朱文斌、曾心主编的这本《新世纪东南亚华文微型小说精选》收录了东南亚八国（新加坡、马来西亚、泰国、印度尼西亚、菲律宾、文莱、越南、缅甸）68位作家的126篇微型小说。这些作家作品较为全面地展现了东南亚华文微型小说的创作现状和实力，老、中、青三代华文作家同台竞技，令人目不暇接。

新世纪以来，随着中国综合国力的增强，辐射效应越来越大，东南亚各国纷纷调整了对华政策，加强了与中国的交流与合作。东南亚各国的华人（华裔）地位和境遇由此也得到了很大的改变，在此背景下，东南亚各国的华文文学创作日趋繁荣，众多华文作家作品在中国文坛得以流通和传播，国内对于东南亚华文文学的研究亦越来越深入。为了进一步推动东南亚华文文学作家作品的传播与研究，我们推出了这一套“新世纪东南亚华文文学精选”系列丛书。丛书展示了新世纪以来东南亚华文文学最新的创作成就，从中可以管窥“一带一路”沿线国家的华文文学创作现状，深入了解其文化和社会发展状况。

朱文斌、曾心主编的这本《新世纪东南亚华文微型小说精选》就是该系列丛书之一，展示了新世纪以来东南亚华文微型小说的创作成就。

新加坡卷

 周粲

我老婆走了／在火车上

 黄孟文

官椅

 流军

股票炒鱿鱼／麻烦制造者

 南子

寻找唐努乌梁海／最后一棵樟宜树

 林锦

典当／也是英雄

 林高

点歌／入殓

 辛白

日记簿／贺年卡

 希尼尔

寿司／脑残游记

 董农政

化腐仙诀／和头发说

 周德成

憧憬桃花源，寻找理想国／一场抒情的邂逅

马来西亚卷

 年红

写给母亲的信／恩爱夫妻沙河粉

 匆匆

魔术师的女儿

 曾沛

舞台／保护令

 煜煜

我会处理／钱在银行

 陈政欣

行乞“大种”／老宋

 洪泉

我把屋子卖给你／挂上窗帘

 梁放

快乐圣诞／母亲

 朵拉

自由的红鞋／找一双鞋

 邡眉

同名／伤心果

 柏一

白色告终／讥一页爱情微型

 方路

关于一棵雨树的事／再见老师

 刘育龙

最后的银河列车／阿塔托路找石头

 黎紫书

同居者／消失的赵露

 许通元

呕吐

 罗罗

委托／隐性

泰国卷

 陈博文

棋先一着／正人君子

 司马攻

水灯变奏曲／敲钟的人

 马凡

神偷／周末之夜

 曾心

捐躯／三愣

 林太深

老陈发家史

 若萍

黑夜中／宠物

 今石

报／育德塞的故事

 杨玲

一见钟情／狗狗“将军”

 晶莹

独子／苹果手机

 温晓云

初恋／爱心

 莫凡

人类，真正的神！／求卜

 梦凌

油漆匠／小蜜蜂

 澹澹

一个甲子的思念／不是冤家不聚头

 周沫

一百铢的基金会／诀别

印度尼西亚卷

 幸一舟

不打自招者无罪

 林万里

主席的作家梦／过春节买新鞋

 金梅子

金龟婿／求子记

 那善童

仍然活在阳间／胜造七级浮屠

 云风

非好汉／老师的“九层糕”

 小白鸽

运气还未到／我们根本不怕

 晓星

时光隧道／周而复始

 袁霓

杀人的刀

 符慧平

代价／猎物

 于而凡

发／神鸟

菲律宾卷

 柯清淡

四海龙踪／“MADE IN CHINA”的光环和阴影

 黄梅

木屐情结／老师的形象

 董君君

他恨月饼／土狗Biscuit的命运

 小华

一夜之间／我的端午情结

 米丽亚

莎莉拼尊严

 林素玲

风车的秘密／唤醒者

 心受

选择题／迟到

文莱卷

 王昭英

灵魂见闻录／退休后

 陈登忠

小无奈

 一粟

傲人的成绩

越南卷

 刘为安

眼睛／没有写完的故事

 施汉威

暮

 余问耕

恨／自白

 林晓东

嫁／十兄弟

 曾广健

请等我五年！

缅甸卷

 许均铨

那双眼睛／美容师的过错

 王子瑜

陀螺

 许世儒

佛都有火／迟到的相册

 许云

高级女佣／谁最后买单

跋

官椅

坐在门口台阶左角的那张“官椅”里，双脚垫在一张石凳上。庄老先生左手执着咖啡杯，右手握着一支烟斗。白烟从他张开的大圆口中徐徐冒出，化成一个个的烟圈，随风飘散。

天边开始抹上彩霞，呈现入暮前的绚烂。

庄老先生用手背甩了甩那撮总爱覆到额上的白发，肥胖的身躯向后略施压力，“官椅”摇了摇。喝它一口咖啡，啊，好舒服！昔日的威严与雄风，似乎依然犹在。

他把咖啡杯置于石桌上，打算按电铃唤秘书。

电铃无处寻，秘书没有回应。映入眼帘的，是那只跪伏在椅侧的黑色小雌狗。它这时正用一双水汪汪但眼皮低垂的狗目，呆呆地望着他。

呸，无聊！

想当年，他做××署的署长，坐在那张有很高靠背、柔软而又能前后摇动的官椅上，好不威风！他常爱对别人说：“当署长，责任重大，工作繁忙，问题棘手，不是每个人都能胜任的。不信，你就坐到我的椅子上看看。”

那时，只要自己按一下电铃，就可以在两三分钟之内，把一个高级职员传到面前来。自己可以把一个厚厚的文件夹交给他，令他即刻办理，必须在当天下午五点以前交回来给他过目。他也可以把另一个做事稍慢的高级职员（他不喜欢跟低级职员直接交往，凡事必须通过他们的主任）叫进来，看着他战战兢兢、俯首垂肩的样子，把他痛斥一顿。他知道他们是不敢反抗的，否则必然给他们一点颜色看看，轻则立刻调职，重则向上呈递一份报告，把不服从罪加在他们的头上，即使不被撤职，也会从此一蹶不振，再也没有上升的机会。

庄老先生满意地喝了～口咖啡，咂咂嘴。

栅门前的一棵老树，也许忍受不住那炙人的七月天气的煎熬，叶子开始变色。一阵风过，黄叶一片片地飘落路旁，了无声息。

退休以后，整个世界似乎都走了样。最难忍受的，就是那一股落寞之感。大儿和二儿在澳洲成家立业了，两三年才回来一次。三儿和三儿媳白天去上班，要到晚上七八点才回到家来。即使在家吧，他庄老先生也总还是不快乐的多。三儿还好，或许从小给自己骂惯了，虽然偶尔因被责备而做无声的抗议，或者拂袖出门而去，但毕竟不敢当面顶撞他。那个三儿媳可不同了，牙尖嘴利，只要你讲她一句，她就会回驳你十句，常常把他庄老先生气得脸青唇颤。可是又拿她什么办法呢？难道要把这小两口子赶出去？

无聊死了，庄老先生烦恼无聊得脑神经直发痛，思路的正常性也受到影响。为了捡回当日的一些乐趣与威风，他特别订制了一张与过去用的一模一样的“官椅”。坐在上面，似乎真的不同凡响。

在偌大的一间老式半独立式平房里，最得他宠爱的，就是这只小黑狗了。每当媳妇和他顶嘴出门以后，这只皮毛光滑的小黑狗，就会一声不吭地跪伏在他的脚旁，那样的柔和，那样的听话，就像他过去的私人秘书丽丽小妇一样。

电话铃响了，庄老先生懒洋洋地从“官椅”中站起来，蹒跚地走到客厅去，听筒里传来熟悉的声音：

“喂，是庄老先生吗？这里是源兴杂货店。你的媳妇订了一些洗衣粉和卫生纸，我等会儿要送上去，你在家吗？”

“在！”庄老先生气呼呼地把听筒掷下。怎么购买卫生纸这类的琐事，也要扯到自己的头上？活见鬼！

那时坐在办公室里，一切来电，概需经过秘书小姐的“过滤”。来电者首先必须通名报姓，说明工作部门、职位、有何贵干等，否则休想能和他庄署长接得上线。如果自己要打电话，那更容易了。不管是什么局的局长，还是什么跨国公司的总裁，只要吩咐一声，丽丽就会把线接通。

现在却连买卫生纸的电话都要自己亲自去接，怎不把人气死？而且，每次打电话约老相识时，也非自个儿动手不可，戴上老花镜，一字一字地按。有时接错了线，被对方骂得不亦乐乎。即使接通了，也要预先通名报姓（现在轮到自己了）。奇怪的是，在过去，接电话者一个个都对他毕恭毕敬的，只要他署长有什么要求，总是答应得很爽快。现在呢？总爱推三推四，说什么政策改变了啦，新“老板”新作风啦，要求很难接受啦，等等，全是废话！

庄老先生颓然倒进他的“官椅”中，使劲摇了几下，再喝一口咖啡，气才消了些。他望向右下角，对着小黑狗自言自语：

“如果你能跟丽丽一样，替我处理这些琐事就好了！”

小黑狗没有吭声，仍旧用它那双水汪汪的半闭眼睛，呆呆地望着。它还伸出红舌头，几点垂涎滴到台阶上。

“哔哗……”一辆小型罗厘车，停在栅门口。一个衣冠不整的印度人跳下车，问庄老先生要不要牛粪土。

庄老先生还来不及回答，那只小黑狗突然一跃而起，冲向栅门口，对着印度人狂吠。

庄老先生呼唤它回来，可是小黑狗不但充耳不闻，还一边吠一边往上乱跳，把前脚搭在栅门横铁上，露出满口白牙。

“你回不回来？”庄老先生恢复了昔日的威严。

小黑狗一反常态，仍然在跳跃狂吠不已。

庄老先生的老脾气发作了，再也忍耐不住，急步走到栅门边，飞起右腿，在小黑狗的后股上踢个正着。

“混账东西，连你也不听我的命令了。”

小黑狗一声怪叫，夹起尾巴，退到石桌下，半垂着上眼皮，畏缩地望着庄老先生。它似乎弄不清楚，自己究竟什么地方得罪了这位老主人。

庄老先生满意了，原来自己的威风还没有丧失殆尽。

微笑着，庄老先生踱回石桌旁，提起烟斗，笨重地躺进他的“官椅”中。

沐浴在晚风里，他凝望着那一个又一个的烟圈，逐渐向四方飘散。

P7-10

微型小说是20世纪80年代兴起的一种新的文学样式，开始也称小小说或超短篇小说，后来才逐步统一称为微型小说。说它新，是从中国大陆的角度来说的。在西方，许多作家都写过微型小说，例如，美国作家欧·亨利就写过不少脍炙人口的微型小说。在中国，也可说是古已有之，如先秦两汉的神话传说，魏晋六朝的志怪小说，唐代的传奇，明清的笔记小说，都具备某些微型小说的特征。尤其是蒲松龄的《聊斋志异》，可说是达到了文言微型小说的高峰。

汉语“闪小说”一词出现于2007年，由中国作家马长山、程思良等人提出和倡导。现代人工作和生活节奏的加快，为闪小说这种文学快餐的创作提供了实际需求，而互联网和社交媒体的出现，智能手机的普及，又为闪小说的繁荣和传播提供了现实基础。于是，闪小说一经提出，便受到年轻人的追捧，在中国大陆迅速走红，且影响到东南亚华文文坛，成为小说家族中的新成员。

关于微型小说和闪小说的区分，主要体现在字数上。按照马长山、程思良的界定，600至1500字，称为微型小说；600字以内，称为闪小说。《新世纪东南亚微型小说精选》和《新世纪东南亚闪小说精选》收录的作品，大体上也是按照这个标准选编的。

微型小说和闪小说的主要特点就是篇幅短小，有的仅有一二百字。当然，字数也不是越少越好。20世纪80年代，英国《每日镜报》举办了一次“三个字小说”的征文比赛活动，应征者800多人。经过评选，获得第一名的三字篇是：“神垂死。”评审委员会的评语是：“主题忧郁，表达了对这个世界的种种忧虑。”至于读者是否得到什么启迪，那就见仁见智了。我认为，小说如果离开了人物和情节，那就变成文字游戏了。

一篇好的微型小说或闪小说，除了要求篇幅短小，、语言精练之外，还要求立意新颖，引人思考；结构紧密，浑然天成；结尾新奇，出人意料。只有这样的微型小说或闪小说，才能给读者带来思想的启迪，带来审美的愉悦。

《新世纪东南亚微型小说精选》收录了东南亚八国68位作家的126篇微型小说；《新世纪东南亚闪小说精选》则收录了东南亚八国43位作家的309篇闪小说。单从数量上来看，新加坡、马来西亚、泰国、印度尼西亚和菲律宾五个国家的华文微型小说和闪小说创作相对较为繁荣，文莱、越南和缅甸三个国家的华文微型小说和闪小说创作则较为薄弱。不管怎样，我觉得选集中收录的这些作家作品，还是较为全面地展现了东南亚华文微型小说和闪小说的创作现状和实力，老、中、青三代华文作家同台竞技，令人目不暇接。

收录在这两本书中的作品，可说是精彩纷呈，风格各异。从作品类型来看，既有写实型的，也有讽刺型的；既有幽默型的，也有寓言型的。从创作主题来看，既有描摹华文式微现状的，也有批判社会不合理现象的；既有剖析情感伦理和阐发人生哲理的，也有反思战争危害和生态环境被破坏的。这些作品，展示了东南亚的社会风情和人生百态，犹如在读者面前展开了一幅椰风蕉雨的南洋风情画。

这两本作品选的编辑体例也颇值得称道。首先是分国别选取作家作品，然后按照每个国家华文作家的年龄排序，并在选取这些作家代表性作品之前先对这些作家进行生平简介，最后在作品之后配上对于这些作家代表性作品的评析文章。这种编排方式，对于读者来说十分有利，主要表现在以下三个方面：一是作家简介有利于读者较为全面地了解这位作家的创作概况；二是这些评析文章有利于读者进一步深入理解这些作品；三是粗线条地勾勒出东南亚华文微型小说和闪小说的历史轨迹，让读者了解其发展脉络。

这套丛书的两位主编，均是海外华文文学创作和研究方面的名家。朱文斌教授从事海外华文文学研究已逾20年。他的硕士、博士和博士后的学位论文，均以海外华文文学为研究对象。在这20年中，他撰写论文，出版专著，课授生员，还主编两份刊物，在海外华文文学尤其是东南亚华文文学研究领域独树一帜，成绩斐然。曾心先生是泰华文坛的名作家，青年时代曾负笈中国，是厦门大学中文系的高才生。返泰后，工作之余又勤于创作，已出版小说、诗歌、散文、评论等作品集十多部。作品曾多次获奖，并入选各种选集、大系等。

名家名编，值得期待。

《新世纪东南亚微型小说精选》和《新世纪东南亚闪小说精选》付梓在即，朱文斌要我写一篇序言，拉拉杂杂谈了一些看法，权当是序。

陈贤茂

2017年4月20日于汕头大学

和曾心老师相识多年，编写一套“东南亚华文文学精选系列丛书”是我们两人共同的心愿。2016年8月初，我们之间相互邮件联系，商议先从东南亚华文微型小说入手编撰。在研究“编写原则”时，又觉得“微型”与“闪小说”如能分成两本，就更理想。有关书名，觉得应与以前出版的“选集”有所区别，便冠上“新世纪”，更显出具有新时代的气息。

曾心主要是联系东南亚各国的作家，向他们约稿、催稿。我主要是组织团队对来稿进行筛选和评论。经过半年多的共同努力，这一愿望，终于变成现实，我们感到无限的欣慰！

从20世纪末到21世纪初，常见中国一些评论家说：东南亚华文作家是“亦商亦文，以商养文，以文保商”。这句话很值得商榷。“亦商亦文”有之，“以商养文”只是个别，“以文保商”那是不可能的。东南亚华文作品虽有标价，但几乎都是当作赠送品，何来有“盈利”？

从作家的简介中，可以看到，东南亚华文作家分布在各行各业中，如经商、从教、行医，当经理、职员、编辑、记者什么的。他们都是肩挑两副“担子”：一肩挑的是“生活”，一肩挑的是“写作”。

三十三块累成的脊梁骨，硬挺着两副“担子”，夜以继日在蕉风椰雨的热土上艰苦地跋涉。这才是东南亚华文作家的形象。

当他们拿起算盘或计算机时就必须论功利、讲市场，追求自己的社会价值，处于“入世”状态。当他们提笔或坐在电脑机前敲击键盘时，又“跳”出世俗角色，进入非功利、非世俗、摒弃种种琐碎，不为外物所累，回归自己心中的“文学梦”，进入“出世”状态。可以这么说，作家是在“出世”和“入世”之间不断变换角色。

东南亚华文作家走上文学道路，也许有的为了“救世”，有的为了“自娱”，有的为了“自救”……但我们想多数是为了“自爱”。爱自己的生命不要虚度年华，爱自己能发挥自己之所“好”、之所“长”，靠自己的智慧和能力去获得正能量的“功名”。杜甫有句诗：“名岂文章著，官应老病休。”大意是说：“没有想到因著文章而扬名四海，而官途却因老病且潦倒。”因此，在现实面前，写作是没有什么可以逐“利”的，但扬“名”却是客观存在的吧。

综合评论家对文学作品思想的归类，可分为“人与上帝”“人与自然”“人与社会”“人与他者”“人与自我”等五个维度。收集在这两本“精选”里的作品，大概也超不出这五个维度的范畴。只是基于东南亚国家的宗教信仰、自然环境、社会制度、风俗习惯、人生遇际、心灵磨难有所差异，因此，在作品中表现出来的“风采”，便有东南亚自己的特色。

书名冠以“精选”二字，是相对来说的。东南亚华文微型与闪小说在各国发展不平衡，水平也有差距，有的国家写此类文种的作者很少，送来的作品也不多，筛选就很难，只好“矮子拔将军”。因此，客观上造成不可能篇篇“精”。

但从总体来看，被选上的作品，基本上都符合“一短、二巧、三闪”的特征，水平较高，有歌颂，也有批判，较好地呈现了东南亚各国社会百态，折射出人性的复杂性；在写作技巧上，能捕捉细节、透视本质的能力，在结尾上，也往往能达到“最后打击力量”的效果。

但我们还感到有遗憾之处，东盟是十个国家，但这两本“精选”只收录了八个国家的作品，老挝、柬埔寨尚未联系到作者，甚感内疚。缅甸土生土长的作品少，也只好收入一部分“土生外长”的作者。

最后，借此机会，我们要感谢新加坡、马来西亚、泰国、印尼、菲律宾、文莱、越南、缅甸等八个国家作者的支持，积极赐稿，尤其要感谢希尼尔、林锦、陈政欣、杨玲、袁霓、王勇、一凡、许均铨等作者大力帮助组稿！也要感谢岳寒飞、李笑寒、刘永丽、黄玲红、王成鹏、孔舒仪、而已（李仁叁）、赵洁、严青、吴悦、刘世琴等研究生们，在大量稿件中进行认真、严格的筛选，并写出有一定水平的评论！同时还要感谢浙江越秀外国语学院中文学院中国现当代文学学科、华文文学与华人文化研究中心的同仁们提供了平台和支持！更要感谢浙江工商大学出版社成全两本“选集”的出版，这次完美的合作，预示着未来几本选集的出版会更加顺利！

编者

2017年4月20日