琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。王震亚编著的《古琴曲分析》将12首琴曲分为大中小三类，便于依次研究。由三个分段组成的琴曲最小，数量较多，省其每一个组成部分只含一个分段，琴曲的种种构成要素都在萌芽状态，是结构最简单的小曲。由六个分段组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段，各部分的功能更清晰，整体结构较复杂，全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲，开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展，包含的分段较多。各部分之间时有间奏插入，全曲结构复杂，规模长大。特大型曲已有套曲的素质。大中小琴曲之间有一些不好归类的中间琴曲。

序

小型琴曲分析

 一、良宵引（夏一峰传谱）

 二、韦编三绝（乐瑛传谱）

 三、春晓吟（管平湖传谱）

 四、四大景（管平湖传谱）

中型琴曲分析

 一、忆故人（吴景略传谱）

 二、平沙落雁（管平湖、张子谦、郭同甫、沈草农、向笙阶、俞伯荪传谱）

 三、流水（管平湖、顾梅羹、詹澄秋传谱）

 四、渔樵问答（吴景略传谱）

 五、梅花三弄（张子谦、吴景略传谱）

大型琴曲分析

 一、欸乃（管平湖传谱）

 二、潇湘水云（吴景略传谱）

 三、广陵散（管平湖传谱）

后序

 一、不对称的意念

 二、琴曲的调与试调式

 三、琴曲的曲调

 四、琴曲的多声因素

 五、临界与瓶颈

结语

参考书目