《预言》；《在漫长的旅途中》；《既然是铁石、大地、无边的海洋》；《我好似一朵流云独自漫游》；《倦行人》；《如果生活将你欺骗》；《清泉与大海》；《篱笆那边》；《我攀登上高峰》；《金色花》；《当你老了》；《旅人》；《苹果树下》……《今文观止诗歌赏析》(作者李怡)所选之作，均是脱胎换骨之作品，开启了中国新诗的新纪元。

当中国诗歌走到了近代，已经是脱胎换骨了。《今文观止诗歌赏析》所选之作，均是脱胎换骨之作品，开启了中国新诗的新纪元。

《今文观止诗歌赏析》的作者是李怡。

我的失恋/鲁迅

葬我/朱湘

邮吻/刘大白

过去的生命/周作人

教我如何不想她/刘半农

梦与诗/胡适

三弦/沈尹默

有感/李金发

发现/闻一多

纸船/冰心

为要寻一颗明星/徐志摩

天上的街市/郭沫若

箓漪的眼睛（赠箓漪）/汪静之

别离/冯至

季候/邵洵美

望大陆/于右任

航/辛笛

阳光中的向日葵/芒克

父亲和我/吕德安

帕斯捷尔纳克/王家新

想起一部捷克电影想不起片名/王寅

在哈尔盖仰望星空/西川

中国，我的钥匙丢了/梁小斌

在清朝/柏桦

六月，我们看海去/潘洗尘

金黄的稻束/郑敏

就是那只蟋蟀/流沙河

火柴/叶文福

温柔的部分/韩东

乡村孩子/唐灿

我一个人生活/路也

老了/江一郎

向日葵/骆一禾

水手/刘延陵

温静的绿情/应修人

沁园春?长沙/毛泽东

结结巴巴/伊沙

梦话/傅天琳

当我在晚秋时节归来/黑大春

连朝霞也是陈腐的/孟浪

青年十诫/戈麦

生活本来就是这样/李先锋

妈妈/尹丽川

阿姆斯特丹的河流/多多

乡村教师/马骅

圣洁的一面/宇向

中文系/李亚伟

镜中/张枣

星星变奏曲/江河

错误/郑愁予

你是人间的四月天/林徽因

致橡树/舒婷

寂寞/戴望舒

雨巷/戴望舒

窗/李广田

我爱这土地/艾青

断章/卞之琳

冬/穆旦

了解/宗白华

光明/朱自清

我是少年/郑振铎

窗外/康白情

山里的小诗/冯雪峰

离家/潘漠华

老马/臧克家

假如我们不去打仗/田间

改不掉的习惯/牛汉

我遥望/曾卓

当我死时/余光中

红玉米/痖弦

一棵开花的树/席慕容

我是一个任性的孩子/顾城

触电/北岛

嫁给幸福/汪国真

面朝大海，春暖花开/海子

假如生活重新开头/邵燕祥

预言/何其芳

在漫长的旅途中/于坚

既然是铁石、大地、无边的海洋/［英］莎士比亚

我好似一朵流云独自漫游/［英］华兹华斯

倦行人/［英］哈代

如果生活将你欺骗/［俄］普希金

清泉与大海/［法］雨果

篱笆那边/［美］狄金森

我攀登上高峰/［印］泰戈尔

金色花/［印］泰戈尔

当你老了/［爱尔兰］叶芝

旅人/［德］席勒

苹果树下/闻捷

小草在歌唱/雷抒雁

读罗中立的油画《父亲》/公刘

与清风书/陈先发

春天的心/林庚

我是一条小河/冯至

悬崖边的树/曾卓

众荷喧哗/洛夫

斯人/昌耀

既然/徐敬亚

海上的声音/方玮德

林庚(1910—2006)字静希，原籍福建闽侯，生于北京，与吴组缃、李长之、季羡林有“清华四剑客”之美誉。现代诗人、古代文学学者、文学史家。北京大学教授。其诗作讲求韵律，善用象征性意象抒情，著有诗集《夜》《冬眠曲及其他》《林庚诗选》等。

这首只有十二行的短诗，语言平易如话，不尚修饰。初读似觉诗句之间具有很大的跳跃性，不易捕捉诗意。但是仔细回味便会发现，诗人并非企图通过这首小诗传达给我们一种特殊的意念。它似乎只是一种体验、一种无名的情绪、一种状态和氛围，让读者跟随诗人或是诗中所预设的主人公的视角。在诗广阔的想象空间里自由联想。

‘‘春天的心如草的荒芜”，全诗开篇，诗人就用了一个形象的比喻，引起读者的兴趣。一般我们认为春回大地一片生机，但是诗人却告诉我们春天的心犹如冬眠之后的春草一般杂乱、荒芜、寂寥。这是初春给我们带来的一种慵倦、疲惫、或百无聊赖的情绪。于是作为这种心境的一种反映、折射，诗人或诗中预设的主人公带着那莫可名状的感受，随便踏出门去。但微妙之处却在于，正是由于心的荒芜、寂寥，才更容易为那些美丽的东西所吸引、感动，因此“美丽的东西随处可以拣起来”。

少女是美丽的。她的心绪更如早春一般娇嫩、缠绵、朦胧，难以用言语来形容，因而“少女的心情是不能说的”。聪明的诗人并没有在此大肆渲染、铺张描绘这美的极致，而是一笔带过，让读者自己去生发联想。正所谓“言有尽，而意无穷”。接下来诗人宕开一笔，将观察的视野转向客观景物。这时天上细雨绵绵，好似少女的情丝，不绝如缕。“天上的雨点常是落下／而且不定落在谁的身上”，这是一语双关，既写的真实的客观自然现象，又摹状出少女的心绪。虽然中国自古就有“美人伤春”的传统，但在此处我们并没有感到诗人是在重复中国古典诗词的伤春主题。中国古典诗词对春天的描写往往带着浓浓的愁绪，比如“春色常看紫陌头，乱红飞尽不禁愁”的对青春不再来的感伤，“正悲春落寞，又苦雨伤丛”的对落花飘零的悲哀等等。而我们在这首诗中却有一种轻松之感。春天的雨并没有给人带来伤心与失落。蒙蒙细雨敲打着雨伞、地面、房屋所发出的有节奏的旋律，荡漾在人们的心中，不也是很愉快的事情吗？因为在这万象更新的时节，即使在阴雨绵绵的日子里，你也会有新鲜有趣的发现。

接着，我们的视线又随着诗句的跳动转移到流动的车厢里。“车上的邂逅多是不相识的”，但那许多含情脉脉的眼睛，无论它们是为了哪一桩事或哪一个人，它们都能给人以美的情致和感受。“潮湿的桃花乃有胭脂的颜色”，带给读者无限遐想：或许是车窗之外真的有一簇桃花在春雨中含苞未放；也或许是由眼前脉脉含情的动人面容而不禁联想到桃花的颜色。无论这一笔是写实，还是象征，都使得《春天的心》这首诗显得摇曳多姿，优美生动，具有极强的艺术感染力。正是这种不确定的写法，才使这首诗产生了朦胧的美感效果。

“水珠斜落在玻璃车窗上／江南的雨天是爱人的”，诗人不说人爱雨而是主客倒置，又一次赋予了雨人的感情，更加生动地表现出春的活力与亲切。此句洋溢着一种温暖的蜜意。试想若顺着被细雨模糊了的车窗向外望去，万物相融在一起，一片朦胧，那是少女的情丝呢，还是绵绵的细雨？也许无须分说清楚，还是留给读者慢慢体会吧。

此诗的一个显著特点，就是能调动“通感”的运用，视觉、听觉、味觉、触觉全都在貌似凌乱的没有逻辑的意象组合中互相融会触发。“潮湿的桃花乃有胭脂的颜色／水珠斜打在玻璃车窗上”——这里有颜色、香味、声音和触感，甚至还有“第六感官”印象，混在一起给人春天的特殊感觉。春天是什么？每个人都了解，但难于明白表述，这首诗把各种对春天的感觉融会到一起，五光十色，回环往复，那种氛围出来了。诗的长处在于表达丰富复杂的情感，包括潜意识的东西，有时诗歌表现感觉会和惯常的逻辑思维不合，像这首诗东一句西一句，似乎有些凌乱，用逻辑直解的办法是理不清的，只能用感觉去体味，有时还要靠直觉，如果阅读中把“通感”调动起来了，就能处处发现春天的景象，引发春心的跃动。

自古以来写春天的诗歌很多，林庚这首《春天》仍然独具特色。和古诗不同，该诗没有讲求押韵和平仄，句式也长短不一，是非常自由的现代诗，一句赶着一句，很是随意，但读起来随着情感的起伏变化，会有某种很自然的心理韵律生成，就如同春天到来那种蓬勃、自由、跃动的节奏。因此此诗适合朗读，要把握阅读的语感，体会那种因语感变化所带来的特殊韵味。P215-216