宋代绘画是中国绘画史上的一座高峰。山水、花鸟、人物三科分立，争奇斗艳，文人士大夫逐渐在绘画中拥有话语权，把“逸格”置于“神品”之上，提出“气韵非师”、“神似”等命题，强调绘画的形神兼具和意境追求。尽管，宋代绘画由此走向诗意的“抒情”，但并不意味着叙事性绘画的衰落。实际上，宋代叙事画在选择叙事文本、叙事方法、叙事结构和风格上，较前代有新的突破，展示了叙事画背后的媒材、技法和绘画观念之间的关联。徐习文编著的这本《宋代叙事画研究》从历时性层面把宋代叙事画分为北宋的生活场景、宋辽金时期的宗教场景、南渡之后的历史故事三个层面，选择有代表性的个案作切片对此进行透视。

前言

 一、研究缘起与意义

 二、国内外研究现状

 三、本书相关概念的界定及研究方法和思路

第一章 中国叙事画概述

 一、中国叙事画的涵义

 二、文学叙事理论

 三、中国古代绘画的视觉叙事

 四、中国古代叙事画的特点

第二章 宋代叙事性绘画概说

 一、宋前叙事性绘画概览

 二、宋代叙事性绘画题材

1.世俗生活

2.历史故事

3.佛道故事

第三章 北宋生活场景绘画艺术的“叙事”

 一、《清明上河图》的风俗场景叙事

1.叙事视角

2.叙事方法

3.叙事内容

 二、宋代墓葬中的生活场景叙事——以“开芳宴”为中心

1.宋、辽、金墓葬中的“开芳宴”

2.宋代“开芳宴”图像表现的多元视角

3.宋代“开芳宴”图像的叙事

 三、北宋商旅场景绘画的叙事——以盘车题材为例

1.宋代盘车图题材的绘画

2.《闸口盘车图》的叙事

3.宋代盘车类题材绘画的演进

第四章 宋辽金时期宗教故事画的“叙事”

 一、宋辽金时期的涅架图像

1.宋辽金时期东部地区的涅榘图像叙事

2.宋辽金时期西部地区的涅榘图像叙事

 二、北宋道教叙事绘画——以《三才定位图》为中心

1.张商英与北宋士人的佛道思想

2.《三才定位图》的宇宙观和“三清”信仰

3.《三才定位图》的神祗谱系和艺术风格

 三、宋辽金墓葬中孝道图像叙事

1.宋辽金墓葬中的孝子图像

2.宋辽金墓葬中的孝子图像叙事的个案分析

 四、三教融合下的宋代叙事画——以《三笑图》为例

1.“虎溪三笑”的文本叙事

2.《三笑图》的图像叙事

第五章 宋室南渡之后的叙事画：历史叙事与国家想象

 一、《采薇图》的图像叙事

 二、《晋文公复国图》的图像叙事

1.晋文公重耳逃亡的文本叙事

2.《晋文公复国图》的叙事

 三、(传)陈居中《文姬归汉图》图像叙事

1.台北“故宫”《文姬归汉图》轴

2.从考古材料看台北“故宫”文姬归汉图轴的创作时间

3.从图式风格看《文姬归汉图》

4.文本背景

5.民族身份与文化认同

结语

参考文献

图录

后记