一个普通的浴缸，我们可以穿或不穿衣服躺在里面，安静地沉思，闭着眼睛，没有任何想法需要表达。为什么？——隐晦的理由。

  《浴室》中的“我”开始在浴缸里度过下午的时光，后来，干脆搬进了浴室。小说从浴缸中的静止开始，以几乎同样的方式结束。主人公爱德蒙松从巴黎到威尼斯、再从威尼斯到巴黎之间的一场有些不太普通的遭遇，让-菲利普·图森把小说的结构称为“直角三角形”。

让-菲利普·图森著的《浴室》讲述：当我开始在浴室里消磨下午这段时光时，我并不打算待在里面；不，我在那里让时间愉快地流逝，躺在浴缸里沉思默想，有一种不必说出来的想法，它会产生一种恰到好处的感觉。

巴黎

直角三角行的斜边

巴黎

1）当我开始在浴室里消磨下午这段时光时，我并不打算待在里面；不，我在那里让时间愉快地流逝，躺在浴缸里沉思默想；有时穿着衣服，有时光着身子。爱德蒙松喜欢待在我的床头边，她觉得我变得更加安详。有时我跟她开玩笑，我们一起哈哈大笑。我边说边做大幅度的手势。我认为最实用的浴缸是两边平行、靠背倾斜、底部笔直的那一种，它可以使人浴者免去使用防滑装置。

2）爱德蒙松觉得我老是不愿离开浴室真有点枯燥乏味，但这并没有影响她关照我的生活。她每天在一家艺术画廊工作半天，这样她可以兼顾到家务的需要。

3）我的四周是各种壁橱、毛巾架，还有一只坐浴盆。盥洗盆是白色的，上面是搁板，搁板上放着牙刷和剃刀。我对面的墙壁上到处都是斑痕，而且有裂缝；灰暗的油漆剥落，露出点点小洞。一条裂缝好像一直伸展到地面。我几个小时地观察这条裂缝的尽头，毫无结果地想发现这条裂缝的进展。有时，我又试图获得其他的经验。我在一面小镜子里盯住我自己的脸部，同时盯着我手表上移动的指针。但我的脸上毫无表情，从来就是毫无表情。

4）一天早晨，我拉下了晾衣绳，将壁橱和搁板上的东西全部搬走。把这些梳妆用具统统塞进一只大的垃圾袋之后，我开始将书橱里的一部分书搬出来，当爱德蒙松回来的时候，我手里拿着一本书，躺在浴缸里，两只脚交叉地搁在水龙头上。

5）爱德蒙松最后只得通知我的父母。

6）妈妈给我拿来了糕点。她坐在坐浴盆上，两腿之间是一大盒打开的点心，她把这些点心放进一只汤盆里面。我发现她心事重重，来到后一直避开我的目光。她忧心忡忡地抬起头来，想要说些什么，但什么也没有说。她拿起一块奶油小蛋糕咬了一口，对我说，你得去散散心，运动运动。我不知道你是怎么啦。她用手套擦了擦她的嘴角。我回答说，我觉得散心一事并不需要，我又笑笑说，我最害怕的就是散心消遣。她看到无法与我讨论下去，机械地拿起一块千层糕递给我。

7）我每星期两次通过收音机收听法国足球赛的比赛实况。转播延续两小时之久。在巴黎的演播室里，节目主持人将各地赛场的特约记者的现场报道编排在一起。我认为足球是最能令人展现想像力的运动，所以从不错过这种节目。我摇荡在热情洋溢的播音员的声音中，边听广播，边将电灯关上，有时双目紧闭。

8）我父母的一位朋友路过巴黎，来我家做客。他对我说外面正在下雨。我伸出手臂指指盥洗盆，请他去拿毛巾。他宁可拿那块黄色的而不拿那块脏的。他久久地、小心翼翼地擦干了头发。我不知道他想要什么。因为大家沉默着无言以对，他就对我诉说关于他业务上的事情，并且解释说，他所碰到的那些困难是无法克服的，因为这是同等级别的人员之间性格上无法相容而造成的。他神经质地揉搓着那块毛巾，并沿着浴缸边大踏步地来回走动。他越说越激动，态度越来越强硬，恶狠狠地大声叫喊。最后他把拉古尔骂作不负责任的人。他说，我尽了一切努力，一切！但没有一个人理解我。

9）我穿的衣服很简单：本色的粗布裤子，蓝衬衫，单色调的领带。这些衣服紧贴在我身上，以至于我穿着它们能显露出我身上细腻而强壮的肌肉。我躺着，浑身放松，双目闭拢。我想到那位身穿白衣的女人，想到甜品，还想到香草冰淇淋，上面浇一层滚烫的巧克力。几个星期以来，我一直想着这道点心。从科学的观点出发（我并非贪吃的人），我在这种混合物中见到一种完美。一种蒙德里安式的画面。稠腻的巧克力盖在香草冰淇淋之上，体现出热与冷、凝固与流动之间的对比，失去平衡、严密性和准确性。而不管我对鸡肉怀有多大的温情，都不支持这种对比。不。我快要昏昏欲睡的时候，爱德蒙松走进浴室，转身交给我两封信。其中一封是奥地利使馆寄来的。我用一把梳子将信拆开。爱德蒙松从我的背后读信，指着请帖上我的名字，我既不认识奥地利人，也不认识外交官，就说这可能是搞错了。

10）我坐在浴缸的边沿上，向爱德蒙松解释道，在二十七岁（马上就要二十九岁）的年纪上，整天封闭在浴缸里生活似乎是不大健康的。我低下眼睛，抚摸着浴缸上的搪瓷说，我得冒一种风险，一种破坏我平静的抽象生活的风险，目的是。我没有把话说完。

11）第二天，我走出了浴室。

12）卡勃洛温斯基。那你姓什么？我问。维托特。这是一个白头发的男人，身穿灰色衣服，坐在我的厨房里，手里拿一只烟嘴。一位比他年轻的男人站在他背后。卡勃洛温斯基一跃而起，把他的椅子让给我。他以为这房子里就他一个人，他有点尴尬，并请求原谅。为了表明他在我的房子里的合法性，他迫不及待地告诉我，是爱德蒙松要求他来重新油漆厨房。我知道这件事。爱德蒙松工作的那家画廊正在展出波兰画家的作品。因为这些波兰人很穷，爱德蒙松曾对我说过，请他们来油漆厨房可以少付点钱。

P9－13

一个特例，一个奇迹：一个完美却又无法归类的作家诞生了。让一菲利普·图森，28岁，写了一个既非编年史又不是小说的东西，一个短小的流浪故事，里面的情感与荒唐的细节斑驳陆离，靠语气而不是故事建立起了一个奇迹。要给这个细心的作者、绷着脸说笑的人定位，人们会想到基顿，想到在塞林格、《纽约客》的短文和最优秀的卡夫卡的某些记叙之间来回游荡的东西。它敏感、细腻、机智，与文学回归季的法国小说相离甚远，这个发现实在让人惊讶。这本书青涩的魅力和反复出现的幽默给人带来隐隐的乐趣，阅读者会从中得到意想不到的快乐。

——雅克－皮耶尔·阿梅特，《观点周刊》