导言

一 选题由来及理论和实践意义

二 研究背景和研究现状

三 基本结构

第一章 民国时期的“苏式”马克思主义美术史学

 第一节 发生与生成

一 马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径 

二 俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响 

三 中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型

四 带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想 

 第二节 表现与类型

一 以唯物史观为治史原则：以李朴园为例 

二 社会学研究倾向：以岑家梧为例 

三 直接的苏联影响：以胡蛮为例 

 第三节 小结

第二章 政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949—1966

 第一节 “一边倒”文化体制的确立

一 “苏联模式”理论资源的译介

二 “苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成 

三 “苏联模式”思维研究队伍的形成

 第二节 社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学

一 《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征 

二 中国美术史论著作中的“苏联模式” 

三 美术史学论文中的苏联影响

 第三节 小结

第三章 “苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000

 第一节 “苏式”马克思主义美术史学的变异：1966-1976

 第二节 新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976-2000

一 “苏联模式”在新时期的遗留

二 新时期对“苏联模式”的反思

三 论争之后的选择

 第三节 小结

第四章 “苏式”马克思主义美术史学的学理分析

 第一节 “苏式”马克思主义美术史学的思想资源

一 德国古典哲学和美学

二 马克思唯物史观及其艺术论

三 俄国19世纪现实主义美学 

四 列宁、斯大林的文艺观

 第二节 “苏式”马克思主义美术史学的特征阐释

一 注重美术中现实主义精神的研究和阐扬

二 提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法

三 强调美术史研究的功利性

 第三节 “苏式”马克思主义美术史学的类型分析

一 早期的学术思想型

二 后期的社会政治型

三 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点

第五章 “苏式”马克思主义美术史学的流变与启示

 第一节 “苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹

一 学理先进时期

二 政治介入时期

三 变异为政治工具时期

四 批判与反省时期

五 回到学理探讨时期

六 走向学术多元时期

 第二节 “苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示

一 学术与政治

二 思想与史料

三 外部研究与内部研究

参考文献

后记

20世纪的中国，在政治、经济、文化、学术各个领域无不深受苏联的影响。在美术史学的研究方面也是如此。李小汾编写的《20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究》主要探讨中国“苏联模式”马克思主义美术史学，即指一种不为时间和空间所限，已经在史学观点、方法论、叙述模式等各个方面形成了一个较为固定的有机结构，在苏联时期占据主流和统治地位，深受马克思主义哲学、政治经济学，俄苏文艺学、美学影响的美术史学研究范式。全书在外在宏观社会历史背景和内在学术文化背景的基础上，力求以客观的态度，充分利用实证和比较研究的方法，较为全面的审视20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学发生发展的历史，揭示它在各个不同历史时期的形成背景、具体表现以及不同特征，并在此基础上从学理层面论述了其思想来源、内涵特征，最后评估其对中国美术史学发展正反两方面的作用，指出其可能给今天的美术史研究带来的启示。

20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学研究具有相当的复杂性，从初期的时代选择到政治影响的产物，充满了传统史学与现代史学的矛盾与冲突，社会剧变与史学的关系，社会政治与史学的关系，以及新旧交替时期不同史家、史派的矛盾与冲突纷繁交织。可见，这是一个重要的颇具挑战性的课题，李小汾编写的《20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究》也仅仅是这一课题的起步研究！