单刀会·刀会

窦娥冤·斩娥

墙头马上（一）

墙头马上（二）

东窗事犯·扫秦

幽闺记·走雨

琵琶记·扫松

草庐记·芦花荡

跃鲤记·芦林

绣襦记·卖兴

绣襦记·打记

绣襦记·教歌（一）

绣襦记·教歌（二）

绣襦记·莲花

绣襦记·剔日

连环记·小宴

连环记·掷戟

浣纱记·寄子

南西厢记·游殿

南西厢记·寄柬

鸣凤记·写本

鲛绡记·写状（一）

鲛绡记·写状（二）

玉簪记·琴挑

玉簪记·偷诗

玉簪记·秋江

惊鸿记·吟诗

惊鸿记·脱靴

牡丹亭·游园

牡丹亭·惊梦

牡丹亭·寻梦（一）

牡丹亭·寻梦（二）

……

随着现代化进程的加快，一些古老的艺术样式面临着许多发展上的难题。要知道，某种艺术样式的消失绝不仅仅意味着它本身的失传，因为从根本上说，任何一种艺术在其长期的发展中都已具有了许多功能，实际上，它早已经成为文化的有效载体。所以，如何对待那些看上去处于边缘的传统艺术，实际上关系着我们文化的传承，比如昆曲。昆曲的诞生与发展至今历经几个世纪，它的成长是社会经济发展的产物，它特别典型地体现阵南方的社会特点、生活方式以及士大夫趣味，清淡、高雅、精致、唯美。同时，它又是吸纳了许多中国传统艺术的长处的，如文学、戏剧、音乐、美术等等。

《姹紫嫣红(马得昆曲画集)(精)》的作者高马得以画戏曲人物闻名，他把漫画艺术表现上的夸张特点和中国画技巧结合起来，并借鉴了中国京剧艺术的程式，随意点染，形成了独特的风格。所绘人物以生动多趣见长。形神兼备，雅俗共赏。