江南丝竹是20世纪50年代被命名的一种器乐合奏类型。早在20世纪之初，这一被称为丝竹的民族器乐演奏样式，就在当时的全国政治、经济、文化中心上海地区声名鹊起，其后至影响遍及大江南北乃至海外。

本书是笔者受聘南京艺术学院期间申请的国家年度研究项目，具体内容包括丝竹乐溯源、江南丝竹的渊源与形成、江南丝竹与相关乐社、乐队编制与乐器演奏风格、曲目家族构成辨识等。

绪论/1

第一节 丝竹、丝竹乐与江南丝竹/2

第二节 江南丝竹研究历史及现状/7

第一章 丝竹乐溯源/15

第一节 先秦丝竹乐辨踪/15

一、竹、丝类乐器起源/15

二、丝竹乐的滥觞/22

三、竽瑟之乐为丝竹乐类型辨证/26

第二节 两汉魏晋丝竹乐管窥/28

一、相和诸曲;与丝竹乐/29

二、清商乐与丝竹乐/32

三、房中乐所涉丝竹乐器/34

第三节 隋唐宋元丝竹乐寻轨/37

一、隋唐燕乐中的丝竹乐/37

二、宋元丝竹乐种类扩展/47

第二章 江南丝竹的渊源与形成/59

第一节 地域化的明清丝竹乐/59

一、丝竹乐器的扩充与壮大/59

二、明清丝竹乐的地域化品种/64

第二节 江南丝竹的形成/69

一、江南丝竹的渊源/69

二、江南丝竹的形成/74

第三节 生存区域和乐种文化定位/83

一、生存区域及流传分布划定/83

二、乐种构成的音乐文化定位/87

第三章 江南丝竹与相关乐社/93

第一节 环太湖地区的;家乐传统/94

一、繁盛时尚的家乐班/95

二、家乐班所涉丝竹乐器/106

第二节 民间堂名;与文人;雅集;/108

一、颇具;雅集;遗风的;堂名;班/109

二、文人乐社与清客和清客串/114

第四章 乐队编制与乐器演奏风格/125

第一节 乐队编制的历史继承与创新拓展/125

一、近现代乐器编制述略/125

二、乐队编制的历史继承/128

三、乐队编制的横向联系/131

四、新作品演奏对传统乐队编制的;突破;/137

第二节 笛箫演奏风格的;昆曲;;琴乐;传统/140

一、竹笛演奏风格的昆曲传统/141

二、洞箫演奏风格的琴乐传统/147

第三节 二胡演奏风格的;包腔;传统/150

一、江南丝竹二胡源流/150

二、江南丝竹二胡演奏与说唱戏曲;包腔/154

第四节 琵琶演奏风格的;文曲;传统/161

一、南北派琵琶曲目中的;文曲;/162

二、文板琵琶与丝竹琵琶的合一/165

三、演奏中的文板琵琶技法显现/168

第五章 曲目类型与;八大曲;/171

第一节 江南丝竹曲目类型/171

一、传统曲目及来源/172

二、雅集编配曲目及原本/180

三、专业创作曲目及代表作简析/183

第二节 ;八大曲;与曲目家族/187

一、;八大曲;认定/187

二、;八大曲;分组与;曲目家族;概念/189

第六章 曲目家族构成辨识/193

第一节 《六板》与《六板》族/193

一、《六板》正名/193

二、《六板》族;三原体;认定/198

三、《中花六板》与《慢六板》/203

第二节 《三六》与《三六》族/206

一、《三六》标题辨证/206

二、《三六》族相关成员及变体/213

第三节 《四合》与《四合》族/218

一、《四合》曲称与核心曲目辨析/219

二、《四合》族套曲的分组/227

三、坐乐与各赛;/233

四、《四合》族;母曲;辨析/236

第四节 《欢乐歌》与其他/239

一、《欢乐歌》与《欢乐歌》族/239

二、其他;曲目系统;/242

第七章 ;体式;和;腔型"变体势态/245

第一节 曲体结构;体式;的横向扩展/246

一、以母曲为;体;的体式扩展/247

二、以母曲为;段;的体式扩展/250

三、以母曲材料为;句;的体式扩展/252

第二节 腔调结构;腔型;的纵向扩展/256

一、由简至繁的腔型扩展，257

二、不同腔型叠置的多声部扩展/261

三、以凡代工;的宫调扩展/266

第三节 活眼、活腔与活调/268

一、活眼及其乐理内涵/268

二、活腔;及其乐理内涵/271

三、活调;及其乐理内涵/273

第八章 江南丝竹的传播与影响/277

第一节 江南丝竹的传播/277

一、;天下彝家第一寨;遗响/278

二、近现代江南丝竹的外传/284

第二节 江南丝竹的社会影响/291

一、对音乐普及教育的影响/291

二、对乡镇社区居民文化生活的影响/295

结语/301

参考文献/307

著述/307

论文/309

图鉴、百科、大系、大成、曲集/310

附录/313

苏南三社;调查记，313

江南丝竹大事年谱(1901-2006)/333

后记/352