火光冲天，把村子照得通明。睡梦中的人们被惊醒后，千姿百态地从家里跑出来，只有少数人手上拿着脸盆或水桶。火势过于凶猛，整个柴垛就像一朵凌空怒放的硕大无朋的红花，使人们无法靠近，但还是有人一看是这么回事就急忙返回家里，去拿能够用来救火的工具。在火光的映衬下，人们看见王光乐村长的身影斑驳陆离，像纸灰一样的轻盈，在呼呼燃烧的柴垛前飘飘扬扬。大火已经没救了，长长的火舌旋绕着扶摇直上，正在发出越来越狂暴的喧嚣，使人们无法听清村长是不是在叫喊什么。人们在火焰舔噬不到的地方围成一堵厚厚的墙，站在后面的人就弄不明白人们为什么还不动手。
“王村长不让，”前面的转告说，“王村长说他早没看到这么大的火了。”
大火烧了整整一夜。很多人都没有回家睡觉，他们不停地唏嘘着，眼看着那么大的一个柴垛渐渐只剩下一堆死灰。天色麻麻亮了，他们也不觉得困倦，仍然停留在灰堆旁。他们忽然发觉王光乐村长不知什么时候从人群里走开了，才第一次认真地想到王光乐昨晚的举动实在有些让人摸不着头脑。
“王村长说，这把火烧得好！”有知情的人叙述着，“王村长一听说他家柴垛失火了，就说，好！这把火烧得太好了！他还说要谢谢这个点他家柴垛的人呢，但不知道这个人肯不肯站出来承认。”
“我看他是气昏了，”一个叫王贵锋的年轻人一脚踩在路边的墙上，晃荡着双臂，慢悠悠地说，“谁家柴垛让人点了会不生气呢？我家要是摊上这样的事，即使我不说什么，我老婆也会跑出来骂街呢，你还指望我老婆会骂出什么好听的？”
大多数人对此表示赞同，但心里的疑惑仍然无法消除。人们最初发现柴垛起火的时候火势并不大，完全是可以救下的，要不是王光乐拦着，根本不至于烧成这个样子。
“那么，”人们推断说，“村长是不是真想看看大火，是不是这个柴垛不想要了？大火烧起来是很好看的，又红又亮，就像把黑夜都给烧出窟窿来了。”
“嗨，你们说什么哪？”王贵锋把脚从墙上拿下来，不以为然地说，“你们怎么不把自家柴垛点了，好让大伙儿再看一回通红透亮的大火？你们要是烧着烧着后悔了，我一盆子水浇上去，管保，噗！灭了。”
这时候他女人耿玉珍从家里走过来，把他叫了回去。人们接二连三地打起呵欠，也都准备从灰堆旁离开，可是忽然有人提议要到王光乐家看看，顺便表示一下慰问，大家才又停留下来。
王光乐家就在街旁，是一溜五间前出厦大瓦房，靠东边一间还起了层楼子，被一簇繁茂的梧桐枝叶半遮着。在人们朝他家走去时就有一束闪光从楼子上射到了人们眼中来。人们不由得拘谨了一下，仿佛一直有人在某个隐蔽的角落里窥视他们。到了王光乐家中，看他仍像没事人一样，倒是他老婆陈秀宝脸上带着疲倦的痕迹，神情颓丧地在板凳上垂头坐着。
“村长，”为首的常老六谨慎地开口说，“这真是，唉！”他怪诚恳地叹了一声。
王光乐却只对人静静地看着，不说话。
“这场火该不是自己着起来的吧，你得找出这个放火的人！”常老六显得颇为义愤，“他放火烧了你家柴垛，那不是跟你家有仇么？”
陈秀宝便插嘴说：“我早就不想让他当这个村长了，可他就是不听我的，得罪了这么多人，你们说有什么好处！”
王光乐转头只对她看了一眼，她就知趣地沉默下来。王光乐的目光又转向众人。“我王光乐就是不信邪，”他重重地说，“我王光乐早就说过了，这场大火烧得好！你们谁要是不高兴，谁就是那个要害我的人！你们要是想成心跟我王光乐过不去，那就随你们好了！”
人们脸上的表情一时僵住了，好半天才听到有人嘿嘿干笑了两声。那常老六也不知该说些什么，嘴张着，也没想到合上。
后来人们就默默无声地从王光乐家走了出来，相互也不打招呼，都要各自回家。常老六正低头走路，忽然撞上一个人，抬头一看，见是王贵锋。“你们去村长家了吗，老六？”王贵锋急冲冲的，问他，又紧接着埋怨道，“你们怎么不告诉我一声？”说着，继续向前走。
常老六皱着眉，扭头叫住他。“别去了，”常老六说，“你去了就知道，棺材里面伸出个属来，哭不是笑不是。”
王贵锋没能领会他的意思，正揣度着，他就又低下头，自顾走了，着实一副百思不得其解的模样。王贵锋不想他的话了，还要再往村长家去，耿玉珍就又来叫他了：“你假充什么没出五服的弟兄？”耿玉珍粗门大嗓地说，“还不给我回来！”
“我，”王贵锋支吾着说，“人家去了，我不去，恐怕村长要多心。”
“谁愿多心谁多心去！”耿玉珍说，“我搂着你睡了大半夜，还不知道你干了什么？”
耿玉珍一说话就像在嚷嚷，王贵锋便只好悻悻地又跟在她后面，回去了。到了家里，王贵锋咕嘟着嘴，坐在门槛上，像是很不高兴。耿玉珍也不理他，忙了一阵家务，再看他时他已仿佛睡着了，便轻轻摇了下头。正要唤他到床上睡，就听得外面一片嘈杂之声，像是很多人在街上飞跑。王贵锋一激灵，随之醒了。警笛尖厉地呜叫着，刀子似的，搅割着村里的空气。王贵锋马上明白公安人员已经到村，刚要埋怨耿玉珍不让他到王光乐家中去，也好少些嫌疑，就见一帮人从院外猛地闯了进来，不由分说，上前扭住了他，把他惊得嘴巴都差点脱臼了，舌头耷拉着，一句话也说不出。几个公安人员像拎小鸡似的提溜着他，到了院门口，他才转回头来，绝望地看着同样呆若木鸡的耿玉珍。一出院门，公安人员就把他塞进了警车。人们远远地站在街旁的墙根下，睁大眼睛望着，透过车窗，影影绰绰地看见王贵锋在里面根本没有一点儿挣扎的反应。警灯闪着红光，警笛声一直都没有停下来。公安人员也跟着上去后，警车就猛地向前一窜，差点撞到墙下的围观者身上，吓得他们像一群受惊的羊，匆忙躲闪开了。警车掉过头，急速地向村外驰去了。这时候，人们才看见耿玉珍跑出院门，慌里慌张的，摇着头乱瞅，但那警车早没影儿了。耿玉珍浑身发抖，人们首先想到的是她就要破口大骂了，可她仍然只是发抖。等了好大一阵，才听到她像头恶狼似的，嗷嚎了一声，接着就露出了满嘴的牙齿，粗粗地喘息着。人们不由得打了个寒噤。
耿玉珍到底是个娘们儿，看她平时办事嘎巴溜脆，但遇上突发事件也会变得晕头晕脑的。她在街上像要去咬自己的尾巴似的转着圈，人们也没想到走过去劝慰她一声。有些人悄悄走开了，但更多的人则等候在街上，要看看在村里泼辣出了名的耿玉珍最终会怎么样。过了半天，耿玉珍才停下来，抬头朝人们看了一眼，脸上全是凶狠的表情。人们隐约感到愧疚，下意识地向旁边扭动一下脖子，躲开她的视线。看来耿玉珍最初的慌乱已经过去，她回身关上院门，就快步向王光乐家走去了。等她走过街道的第一个拐角，人们才呼啦一声离开原地，跟了上去。还没到王光乐的家门前就看见耿玉珍站在那儿叉着两手，已跟王光乐交上火了。
……
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前言：乡土中国星移斗转的时代影像 白烨
第三卷(上)
王方晨 乡村火焰／2
邓一光 怀念一个没有去过的地方／20
白连春 拯救父亲／68
孙慧芬 歇马山庄(内容梗概)／98
雪 漠 大漠祭(内容梗概)／102
毕飞宇 玉米／112
夏天敏 好大一对羊／158
漠 月 放羊的女人／184
陈忠实 日子／196
莫 言 檀香刑(内容梗概)／204
王祥夫 上边／208
鬼 子 瓦城上空的麦田／220
何玉茹 地久天长／278
孙春平 乡间选举的乐子／290
郭文斌 大年／298
陈应松 马嘶岭血案／316
李约热 李壮回家／356
葛水平 喊山／368
罗伟章 我们的路／398
李 锐 桔槔／440
王 手 乡下姑娘李美凤／448
苗秀侠 遍地庄稼／484
贾平凹 秦腔(内容梗概)／512
刘醒龙 圣天门口(内容梗概)／526
范小青 城乡简史／538
冯积岐 刀子／550
王 松 双驴记／562
温亚军 成人礼／590
第三卷(下)
胡学文 命案高悬／598
乔 叶 锈锄头／640
铁 凝 笨花(内容梗概)／662
鲁 敏 逝者的恩泽／670
迟子建 花牤子的春天／704
曹征路 豆选事件／722
吴克敬 状元羊／758
卢一萍 夏巴孜归来／802
李骏虎 前面就是麦季／816
马金莲 碎媳妇／838
朱山坡 陪夜的女人／848
萨 娜 天光／864
蒋子龙 农民帝国(内容梗概)／876
尤凤伟 隆冬／880
王梓夫 向土地下跪／896
周大新 湖光山色(内容梗概)／954
次仁罗布 阿米日嘎／960
千夫长 喇嘛眼／974
陈世旭 立冬·立春／1010
刘震云 一句顶一万句(内容梗概)／1026
附录一 乡土作家谈创作／1029
附录二 乡土小说评论小辑／1101
附录三 当代乡土文学评论篇目辑录(2000—2009)／1151
附录四 新时期获奖小说篇目(1977—2009)／1171
1977—1988年全国优秀小说奖获奖篇目／1173
1—5届鲁迅文学奖获奖小说篇目／1182
1—7届茅盾文学奖获奖小说篇目／1185
乡土中国星移斗转的时代影像
白 烨
摆在读者诸君面前的《中国当代乡土小说大系》，凡三卷，四百余万字；涉及一百二十四位作家的中短篇小说、长篇小说，共计一百五十余篇(部)，均为1979—2009年间乡土小说的代表l生作品。可以说，这个精心编选的大型选本，以点带面地反映了乡土小说三十年来在不同时期的主要成果，以及姹紫嫣红的总体景象，发荣滋长的历史进程。
编选这样一套规模不小，字数也不少的三十年乡土小说作品大系，在我们是基于这样一种基本认知：当代以来的六十年，尤其是改革开放的三十年以来，当代中国在现代性与现代化的道路上迅猛前进，基本面貌发生了巨大而惊人的变化。但从社会的总体形态和生活的基本层面来看，一直在进行着乡土文明与都市文明的冲突与对话、商业文化与农耕文化的博弈与商兑，也即还处于由乡土中国向现代中国的过渡过程之中。而当代文学中的乡土文学与乡土小说，因为聚集了一批数量较多，质量又高的跨越数代的实力派作家，他们一方面在历时性地记述和描写着乡土社会这种由外到内的巨大演变，一方面又在这种艺术追踪中励精更始，推陈出新，带动着乡土小说写作不断发生新变，赢得了乡土小说与乡土文学的蔓蔓日茂、欣欣向荣。因此，当代的乡土小说，既由乡土一脉反映了社会生活深层变动中的主潮演进，又由乡土书写表现了当代文学自身的成功进取，显然具有社会与文学双重演进的时代影像之重要价值与特殊意义。
一、概念与总脉
描写乡村生活的小说，在现当代以来，一直有着看似相近却又不尽相同的称谓与概念，如“乡村小说”、“乡土小说”、“农村小说”、“农村题材小说”等等。而概念的内涵与外延的差异，又在指称的作者与作品上有所区别。因此，不同的论者在使用一定的概念时，首先需要加以释义。
那么，我们为何选用“乡土小说”的概念，又是怎样认定这一概念的相关含义的呢？
“乡土”的概念，早在先秦与魏晋的典籍中就有出现。如《列子·天瑞》中就说道“有人去乡土，离六亲”。又如曹操的《士不同》中也说道“乡土不同，和朔隆寒”。前一个“乡土”，是“家乡”、“故乡”的含义，后一个“乡土”，则是“地方”、“地域”的意思。对于“乡土”的兼有这样两层含义的理解，一直延续了下来。到现代之后，“乡土”又与“乡村”交替并用，或含有“乡村”的意味。如费孝通在《乡土中国》的开首一句便是：“从基层上看去，中国社会是乡土性的。”这里的“乡土”的用意，显然更接近于“乡村”。
把“乡土”与“小说”连接起来，形成“乡土小说”的概念，是在近现代之交的“五四”时期。鲁迅先生于1921年发表的短篇小说《故乡》，被认为是现代乡土小说的先声与滥觞。当时一些寓居北京的作家受到鲁迅的影响，纷纷创作以回忆故乡为题材，以描写乡愁为内容的小说，成为一时的文学新风与小说时尚。鲁迅于1928年在《中国新文学大系·小说二集导言》中指出：“骞先艾叙述过贵州，裴文中关心过榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他们自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面来说，则是侨寓文学的作者。”之后，在鲁迅影响下出现的以文学研究会一些成员为主的小说创作，当时就被命名为“乡土写实小说”。1934年，沈从文在《学鲁迅》一文中就曾这样说道：“(鲁迅)于乡土文学发轫，作为领路者，使新作家群的笔，从观念拘束中脱出，贴近土地，挹取营养，新文学的发展，进入新的领域，而描写土地人民成为近二十年文学主流。”二十世纪四十年代，在毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指引下，解放区文学应运而生，而其中的主要代表赵树理、丁玲、周立波、孙犁等人的小说创作，多以北方乡土为背景，农民斗争为内容，使“乡土”与“革命”内在地联结起来。而由赵树理的小说创作提出来的“赵树理方向”，影响一直波及到当代。
进入当代时期之后，描写乡土生活的作品，不再被称为“乡土文学”、“乡土小说”，而代之以“农村小说”、“农村题材小说”的称谓。概念的这种变更，既有以新的概念与旧的文学相区别的意思，也有从生活到文学确实都发生了新的变异的因素。在自然化的乡土向体制化的农村急速演进的同时，描写这一“山乡巨变”的写作，其称谓由“乡土”更变为“农村”，就显得自然又必然。这一称谓一直延续到新时期之后。如1982年，宝文堂书店编辑出版了《农村短篇小说选》，《人民日报》文艺部编选、北京出版社出版了《农村题材短篇小说选》，1986年，浩然编选，农村读物出版社出版了《中国农村小说大观》等。2006年5月，中国作协、中共江苏省委宣传部和江苏省作协还在华西村联合举办一次全国农村题材文学创作研讨会。但在当代文学研究和文学批评领域，乡土文学的提法却越来越流行和普遍。一些文学论文在指称农村小说与农村文学时，大都代之以“乡土小说”、“乡土文学”。一些有影响的研究专著，也以“乡土”替代了“农村”。如丁帆的《中国乡土小说史论》(江苏文艺出版社，1992年)，陈继会的《20世纪中国乡土小说史》(中原农民出版社，1996年)等。
我们在总体称谓上，选取了“乡土小说”这样一个提法。在其基本内涵上，采用以乡土题材为主的原则，但更倾向从整体性上来把握乡土文学的概念，既强调乡土题材、乡土题旨的双重要点，又重视乡土思念、乡土关怀与乡土批判的三位一体的意蕴。这样的宽严适度的“乡土小说”的理解与厘定，大于“农村题材小说”的概念，内含了“乡村小说”的概念，并与现代文学中的“乡土小说”接轨，能比较好地反映这类题材写作的历史与现状，发生与发展。
二、阶段与演变
与整个当代文学创作始终扣合着社会变迁与时代演进的节拍一样，当代三十年的乡土小说也是与它所表现的乡土社会现实密切相连，并随之替嬗而演变的。总体来看，三十年来的乡土小说的发展，也大致上经历了新时期(或八十年代)、九十年代和新世纪三个阶段，而三个阶段的乡土文学，既相互衔接，又不断演进，各以不同阶段的自身特点与卓异风采，构成了当代文学创作中最为绚丽和耀眼的风景线。
新时期阶段 新时期文学发出的先声；是于1977年底出现的“伤痕文学”。“伤痕文学”除去领衔的《伤痕》、《班主任》等少数作品外，很多作品大都属于传统的农村题材，如韩少功的《月兰》，李革的《王结实》，贾大山的《取经》，成一的《顶凌下种》等。而随后兴起的“反思文学”，更是以农村题材为主体，如叶文玲的《心香》，祝兴义的《杨花似雪》，锦云、王毅的《笨人王老大》，张弦的《被爱情遗忘的角落》等，因为当时更为关注的是这些作品的主题意义与它们的批判意蕴，这些作品在题材上集中于农村生活的特点反而被人们忽视了。
让人们越出“伤痕文学”与“反思文学”的视界，而特别注意其题材与题旨的乡土意味的，是高晓声的《陈奂生上城》、《李顺大造屋》等中篇小说，以及陈忠实的短篇小说《信任》，何士光的短篇小说《乡场上》，周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》等。这些在1979年前后出现的农村题材小说，虽说还带有一定的“伤痕”与“反思”的意味与印记，但作品却把主要的着眼点放在了新现实中的新农人，新生活中的新问题，着意描写他们的面对新的社会现实的精神苏醒与个性显露。这些作品或可看作是新时期乡土小说写作的第一波浪潮。
农村生活的变异，农人心气的勃发，乃至农村新人在精神上气质上的吐故与纳新，新风与旧俗在现实中的冲突与较量，随后成为乡土小说写作在一个时期里反复吟唱的主要旋律。如马烽的《结婚现场会》，张石山的《镢柄韩宝山》，赵本夫的《卖驴》，王润滋的《内当家》，刘绍棠的《蛾眉》，孙键忠的《甜甜的刺莓》等。1982年，路遥的中篇小说《人生》发表，这部作品以农村青年高加林初涉人生时道路选择的两难，把一个与乡土密切关联的主题凸显了出来，那就是城乡发展的尚不平衡与所代表的不同文明，给置身其中的农村青年带来的青春的烦恼、选择的困惑。接下来，便是带有乡土文化的反思与批判意识的一些作品的接踵出现，如李杭育的《最后一个渔佬儿》，郑义的《老井》，叶蔚林的《五个女子和一根绳子》，韩少功的《爸爸爸》，王安忆的《小鲍庄》，刘恒的《狗日的粮食》，李锐的《厚土》，邵振国《麦客》，张炜《一潭清水》等，这些作品在看取乡土上，不仅把它当成是一种社会的基层生活存在，而且还把它们看成一种传统文化的载体。撇开作品的具体臧否不论，它们在总体上都把锋芒指向乡土文化与农耕文明，开始以自己的眼光和方式，来发现和表现乡土中国的浑重与复杂，是显而易见的。由此，乡土小说便添加了一种新的写作角度，也呈现出了新的文化深度和人性内涵。
至此，新时期或八十年代的乡土小说，就大致实现了由“伤痕”、“反思”的卵翼破壳而出，立足于直面现实、关注问题的现实主义，又超越传统的写实现实主义过渡到文化批判与文明回思，有效地实现了乡土小说的三级跳式的长足发展。
九十年代阶段进入二十世纪九十年代之后，伴随改革开放的深入引发的经济热潮、商业大潮席卷而来，文学、文化领域受到很大冲击，一些文人作家纷纷“下海”，弃文经商，文学创作在起初几年一直不太景气。之后，随着知识文人精神状态的自我调整，文学领域里的小说写作渐渐恢复常态。但重新崛起的创作态势，又呈现出浓重的个人化追求、分散化的倾向，新时期中一个文学浪潮接一个文学浪潮的热闹状况一去不回，以至有人惊呼文学进入了“无法命名”的时代。
但在乡土小说写作一脉，因为与政治思潮、商品大潮都有一定程度的疏离，也由于作家的坚守自我、甘于寂寞，似乎并没有出现中断或萎缩的情形，相反，无论是中短篇小说还是长篇小说，作家们的乡土写作，都在持续坚守中有所拓展，不懈笔耕中有所进取。但受个人化与分散化的影响，这一时期的乡土小说创作，在描写的内容与表现的形式上也表现得丰富而纷纭。这里，有以幽默的语言、混沌的叙事表现农村生活情趣与农人性格风趣的作品，如刘玉堂的《最后一个生产队》，张宇的《乡村情感》，赵德发的《通腿儿》，杨争光的《公羊串门》等；有直面乡土现实问题与乡民生存艰难的作品，如李佩甫的《无边无际的早晨》，陈源斌的《万家诉讼》，刘醒龙的《凤凰琴》、《分享艰难》，关仁山的《九月还乡》；有歌吟乡间田园情趣与平民人性美好的作品，如铁凝的《秀色》，贾大山的《莲池老人》，迟子建的《雾月牛栏》，毕飞宇的《哺乳期的女人》，岳恒寿的《跪乳》，刘庆邦的《鞋》等。总之，乡土不再是单色的，静态的，而是多色的，动态的，同时也是错综复杂的，让人咀嚼不尽的。
这一时期乡土小说中的长篇小说写作，数量不是很多，但质量却再创新高，这就是那些从个人命运、家族文化的角度反思社会历史的作品，如余华的《活着》，路遥的《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》，阿来的《尘埃落定》等。这些作品，从内蕴到写法，都是自出机杼，各有千秋，既在作家个人写作历程上卓有突破，也是当代长篇小说创作的重要收获。尤其是以陈忠实的《白鹿原》为代表的由乡镇看取传统，由家族反思历史的小说，从乡土出发，又超越了乡土，以丰沛的内涵、精湛的艺术，标志了乡土小说乃至当代小说创作的时代高峰，这样的耀眼实绩着实让人欣喜，委实令人称道。
因为个性凸显，写法多样，乡土作家九十年代的艺术探索，使乡土小说的表现力与可能性，都变得更多了，更大了，这显然不啻是乡土小说创作的福音与荣耀。 新世纪阶段 比之其他时期，新世纪的文学文化领域，因为面临着商业文化、传媒文化与信息科技的多重冲击，更是一个众声喧哗，充满挑战的时期。经过近十年的碰撞与博弈，当代文坛已经一分为三，这就是以文学期刊为主导的传统型文学，以商业出版为依托的市场化文学(或大众文学)，以网络媒介为平台的新媒体文学(或网络文学)，这样一个“三足鼎立”的状态，构成了与过去完全不同的新的格局。当然，这样三个板块并非半斤八两，平分秋色，总体来看，因传统型文学聚集了有实力的作家、高质量的编辑，在整体文学中的作用举足轻重，具有引领文学发展、标志文学进取的重要作用。
在新世纪的传统型文学中，虽然过去较为薄弱的都市小说、婚恋小说，数量有所增多，质量也有所提升，但无论是中短篇小说，还是长篇小说，人们关注较多，影响也更大的，仍然是乡土题材小说。而这在很大程度上，是由于乡土作家的抱诚守真和化压力为动力，抵御了来自方方面面的诱惑与搅扰，从而使乡土小说创作的势头并未有所减弱，质量也并未有所下滑，毅然而然地保持了一种依流平进，稳步前行的姿态，因而取得的收获依然是平实而丰盈的。
这一时期乡土小说的艺术镜头，呈现出来的生活画面，既万紫千红，多姿多彩，在表现手段的运用上，也是各显其能，不一而足。严正的，诙谐的，温馨的，苦涩的，现实主义的，现代主义的，乃至后现代的，都花团锦簇，应有尽有。作家们从看取生活到表现生活，都显得更为灵动，高度自由。如毕飞宇的以细节真实揭现农村女性心理隐痛的《玉米》，夏天敏的以寓言方式书写农人沉闷生活的《好大一对羊》，葛水平的以冷峻故事表现山民心理较量的《喊山》，郭文斌的从童趣的角度描写贫苦乡间生活中的温馨亲情与人情的《大年》等。显而易见，作家们的视野格外宽广而又自有重点，作家们的笔墨自由灵动而又有自己的个性显现，多样化的叙事与多元化的观念，已经成为乡土小说写作中的一个基本定势。
而以自己的语言叙述自己的故事，以自己的故事讲说自己的发见这样的一些品质，则更为集中地反映在新世纪中一些乡土长篇小说之中。这些作品或在乡土的意蕴上生发别的意趣，或在乡土题材上再做新的文章，使作品在故事层面上充满十足的乡土味，但又在现状省察、历史反思、人性审视等方面，另有玄妙或别有深意。如孙慧芬的《歇马山庄》，铁凝的《笨花》，贾平凹的《秦腔》，蒋子龙的《农民帝国》，刘震云的《一句顶一万句》等。这样一些内容厚重，艺术精到的长篇小说，既拓展了人们对于乡土生活、乡土中国的既有认知，又使人们领略了乡土小说写作自身的无限可能与无尽魅力。
三、影响与意义
作为中国新文学重要组成部分的乡土小说创作，其影响与意义，并不仅仅在于它获得了自身的长足发展，使乡土小说写作一脉绵延不断，更在于它在自身不断进取的同时，又极大地促动了小说创作中的其他倾向，并积极地影响了当代文学的整体发展。
当代文学的“十七年”中，小说创作中一直是两大创作倾向引领风骚，尤其是在长篇小说创作中，那就是“革命历史题材”与“农村题材”。当代文学界把这一时期的长篇小说经典作品概称为“三红一创”，其中的《红日》、《红岩》、《红旗谱》是“革命历史题材”，《创业史》是“农村题材”。乍一看来，似乎“革命历史题材”绝对占优，细一分析，这也与“农村题材”不无干系，因为写的是“农村包围城市”的革命历程，而其中的英雄人物主人公，多是农民出身，他们的革命历程与英雄业绩，也是一个个农民顺应历史走向进步和成为英雄的过程。这在梁斌的《红旗谱》、孙犁的《风云初记》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》等作品中，都表现得既真实又充分。还有一些作品，如冯德英的《苦菜花》、徐光耀的《小兵张嘎》等作品，“革命”与“农村”水乳交融，几乎很难区分开来。可以说，正是乡土中国的变异与底蕴，才在根本上造就了在长篇小说创作中，“革命题材”与“农村题材”双峰对峙、相互辉耀的奇特现象。
新时期以来的三十年，小说与文学中的许多看似与“乡土”并无干系的现象，稍作分析就会发现它们与“乡土”，其实都有着这样或那样的关联。在新时期与八十年代期间出现的一些文学思潮和创作倾向，除去前边提到的“伤痕文学”、“反思文学”外，“改革文学”与“寻根文学”都与乡土题材文学有着不解之缘。“改革文学”有两个题材重心，一个是工业，一个是农业，前者的代表性作品是蒋子龙的《乔厂长上任记》，张洁的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街五号》，而后者的代表则有柯云路的《新星》，贾平凹的《浮躁》，张贤亮的《男人的风格》等。而关注农村改革与现实变化的现实主义倾向，在九十年代中后期，又繁衍出以河北的“三驾马车”——何申、谈歌、关仁山及刘醒龙等为代表的“现实主义冲击波”倾向，而这种写作虽然在其着眼点上，越出了农村与农民，扩展到乡镇、学校、城市，但基层干部、小学教师、打工妹等人物的活动舞台，依然是“剪不断，理还乱”的乡镇生活与乡土社会。在他们身上，跃动着农人们的躁动的心理，折射着乡村变革的种种阵痛。
出现于二十世纪八十年代初期，至今余波不息的“知青文学”，其实也是以青春回望和精神还乡的方式，对乡土生活的别样再现，乃至对于乡土中国的深情致敬。二十世纪六十年代至七十年代的知识青年的上山下乡，既是知识青年们更换了居住地，也是农村、农场增添了新成员；影响的不只是知识青年个人的命运历程，还有当地的农村、农场的此时此地的现实面貌。因此仅仅从命运的变异、成长的苦痛的角度来看待“知青文学”，是不够全面，也不够完整的。它们确实是真实而难忘的青春记忆，同时也是动荡时期的时代记忆，窒闷时期的乡土记忆。像竹林的《生活的路》，叶辛的《蹉跎岁月》，孔捷生的《在小河那边》，张蔓菱的《有一个美丽的地方》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，陈村的《我曾经在这里生活》，梁晓声的《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》等，在着意表现知识青年的理想主义，英雄主义的同时，也较多地描写了知青与农民、与牧民等的深长情谊。之后的如乔雪竹的《寻麻崖》，彭瑞高的《贼船》，阿城的《棋王》、《树王》、《孩子王》，张抗抗的《隐形伴侣》，张承志的作品《金牧场》等作品，则立足于“知青文学”，又超越了“知青文学”，由“插队”生活所导致的人的艰难处世、人的特殊境遇，扩展到人的生存价值、人的生活意义等，以及由农村生活凸现出来的物质世界和精神世界之间的关系与矛盾。
因为“乡土”一词，既有“家乡”与“故乡”的第一层含义，又有“乡间”与“地方”的第二层含义，与乡村、乡土关联密切的重在描写地域民俗风情小说，因为有着深厚的传统和杰出的作家，也与乡土文学一起，得到了长足的发展。甚至有的研究者把这种写作直接列人乡土文学行列。这种写作的典型代表是汪曾祺、林斤澜等，他们的小说写作，讲究用看不见技巧的方式，把一切融化于温馨的诗情或写意的小品之中。其实，一直以乡土文学作家自居并积极倡导“建立北京的乡土文学”的刘绍棠，与这一类写作也极为靠近。他自二十世纪五十年代跻身“荷花淀派”之后，以抱诚守真的方式坚持自己所认定的现实主义，在《蛾眉》、《蒲柳人家》等作品中，着意表现京郊乡村的诗情画意与运河百姓的似水柔情，作品更为重视的是变中又不变的质朴而良善的民习与民俗、民风与民性。此外，近年来越来越为人们关注的地域作家群落，如河南的“南阳作家群”，宁夏的“西海固作家群”，云南的“昭通作家群”，四川的“达州作家群”，贵州的“黔北作家群”，无一不是由立足于乡土开始，从扎根于地方起势，来逐渐形成自己的特色和显示出自己的优势的。
与乡土小说有着直接的渊源，或由此出发另树一帜并取得重大成就的，是以长篇小说为主的家族小说写作。这一路小说写作，先由张炜的《古船》现出端倪，继由陈忠实的《白鹿原》，莫言的《丰乳肥臀》，阿来的《尘埃落定》的联袂冲刺，掀起长篇小说中波澜不断的创作新潮与高潮。从囊括生活、审察人性、反思历史、反观传统等方面看，如许作品已达到或接近达到家族小说乃至长篇小说在这个时代少有的艺术高峰。即以《白鹿原》为例，作品以乡镇村社为舞台，在白、鹿两家的世代纠葛之中，既折射了农耕文明的遗风，传统文化的影响，又映衬了中国社会的近代变迁与政治力量的较量与消长。家庭与家族，家族与民族，民族与家国，水乳交融地交织在一起，使作品在引人人胜的魅力中，充满咀嚼不尽的内力。有论者认为，“作为乡土小说的大叙事”，“(《白鹿原》)为当代乡土小说的史诗性写作树立了难以企及的标高” (张懿红《缅想与徜徉——跨世纪乡土小说研究》，中国社会科学出版社2009年版)。这样的看法，我深以为然。这说明，乡土小说的写作，完全可能开辟新天地，营构大作品，问题在于作者自身的生活累积、文学造诣与艺术才分。
因为有广大的乡土社会的比邻与映衬，有雄厚的乡土文学的比照与参酌，近年来以描写都市生活为主的一些小说作品，也走出了以往的题材界限，在表现生活的广度与反思历史的深度上，都取得了以前少有的拓展与掘进。这些作品或者把都市与乡村勾连起来，书写城市与乡村生活在消弭差异中的积极互动，以及给置身其中的人们带来的人生的与精神的变化；或通过走出乡村的主人公的命运遭际，描绘随着历史前进的乡村变异，以及乡下农人走向现代文明的缓慢进程。前一种写作，可以孙慧芬的《吉宽的马车》、贾平凹的《高兴》等为代表；后一种写作，则以铁凝的《笨花》、赵本夫的《无土时代》最为典型。这些作品在乡土小说的写作上，有承继，有突破，有跨越，有创新，均为传统的乡土小说在新世纪里持续探索和精彩演进的最新成果。
经过三十年的探索与跋涉，当代乡土小说历经三个阶段的不断演进，已呈现出多意蕴、多旨趣、多主题的基本趋向。但若钩玄提要地加以梳理，也可以概括出三个相对集中的主题意向来，这就是直书现状、反思历史和回望家园。直书现状的写作，或者直面杂沓纷乱的现实，或者探悉躁动不安的心理，在向人们传导乡村变动真实情景的同时，表现出对民生、民计的深切关怀；反思历史的写作，或者回思远去的年代，或追忆逝去的乡土，用历史回溯的方式带入审视的姿态，批判的眼光，其更为看重的是在启蒙民性中审问传统；而回望家园的写作，更带有浪漫主义的气息，他们或者怀恋旧时的田园风光风情，或者寻索现时的淳朴人性人情，背后起支撑作用的，既有素朴的理想主义色彩，也有对抗现代性的民族主义情味。这样一个三大主题的交叉并存又彼此互动，构成了当今乡土小说写作的大致格局，也使它构成了一个自具活力的艺术体系。
总之，乡土小说写作在三十年间，发掘着自身的潜力，运用着艺术的能量，追逐着社会的脚步，感应着时代的脉搏，一直在蓬勃发展，始终在高歌猛进。在这一过程中，作为创作主体的乡土小说作家们，也演练了自己的才情，形成了雄壮的队伍，尤其是在把握乡土现实和乡土生活上，拓展了已有的眼界，积累了丰富的经验，这种创作主体的整体性强化与综合性提升，显然更为重要，也更为可贵。而这，自然预示着已经焕然一新的乡土小说，依然有着无可限量的未来与无比光明的前景。
2011年5月于北京朝内
《中国当代乡土小说大系》精选1979年至2009年间，也即“当代文学后30年发表的乡土小说作品。
大系共选收乡土小说作品150余篇(部)，均为新时期重要作家的代表性作品，为了解、研读当代文学30年间的乡土小说、乡土文学所必读、必备。
大系共分三卷；第一卷收1979年至1989年的作品；第二卷收199O年至1999年的作品；第三卷收2000年至2009年的作品。书后附录乡土作家创作谈、乡土小说评论小辑、新世纪当代乡土文学评论篇目辑录及新时期获奖小说篇目。
本书是《中国当代乡土小说大系(第3卷2000-2009上下)》，收录了2000年至2009年的乡土小说作品。
《中国当代乡土小说大系(第3卷2000-2009上下)》由白烨主编。
本书是由白烨主编的《中国当代乡土小说大系(第3卷2000-2009上下)》，精选了2000年至2009年的中国当代乡土小说的代表性作品。作者有王方晨、毕飞宇 、莫言、贾平凹、范小青、蒋子龙、千夫长、刘震云等。书后附录乡土作家创作谈、乡土小说评论小辑、新世纪当代乡土文学评论篇目辑录及新时期获奖小说篇目。
