《结构主义电影叙述学》一书在电影理论和叙述学两个领域都有心得。吴迎君做研究非常看重第一手材料和个人的切身艺术体验。他在收入微薄的学生时代，就曾为研究胡金铨电影自费去香港搜寻、观看馆藏电影资料。本书对电影时空双重性与视听双重性的分析，也是立足于大量的观影经验以及与其他艺术形式的广泛比较而展开的，凸显了电影艺术的特性，是对于电影艺术的原创性理论总结，对中国电影学的发展是有推进作用的。

《结构主义电影叙述学》一书在电影理论和叙述学两个领域都有心得。吴迎君做研究非常看重第一手材料和个人的切身艺术体验。他在收入微薄的学生时代，就曾为研究胡金铨电影自费去香港搜寻、观看馆藏电影资料。本书对电影时空双重性与视听双重性的分析，也是立足于大量的观影经验以及与其他艺术形式的广泛比较而展开的，凸显了电影艺术的特性，尤其是对五种模糊时空(视听模糊时空、视觉模糊时空、听觉模糊时空、言语模糊时空、叙述逻辑模糊时空)和四种视听总体聚焦(视听交叉零聚焦、视听交叉内聚焦、视听交叉外聚焦、视听平行聚焦)的发现和探讨，是对于电影艺术的原创性理论总结，对中国电影学的发展是有推进作用的。20世纪电影艺术的成就，为叙述学提供了丰富的资源，但电影叙述学长期存在视觉至上或视觉主导的偏差，对电影中的非视觉性叙述视而不见，本书则致力于澄清和纠偏，强调电影叙述是视听双重叙述，全面分析了电影叙述聚焦的各种形态。这既是对电影叙述学的贡献，也是对一般叙述学的发展。

《结构主义电影叙述学》中对电影理论与电影实践的关系所作的表述——“既要看到电影叙述研究随着电影文本创作实践，必然变化的一面，也要看到电影叙述研究的持续有效性的一面。正因为电影叙述研究随着文本革新而革新，它才充满学术活力；同时正因为以往的电影叙述研究并不随着历时性变化而崩溃，内在的理论逻辑保证了它的连贯统一，它才具有学术的持续有效性。

第一章 电影叙述学的学术定位

 第一节 从叙述学发展维度界定电影叙述学坐标

 第二节 从电影学发展维度界定电影叙述学坐标

 第三节 电影叙述学的总体定位及研究现状

第二章 电影时空双重叙述研究

 第一节 电影叙述时空的双重性

 第二节 情节叙述和情结叙述双重性研究

 第三节 电影非清晰叙述时空研究

 第四节 电影叙述时空结构研究

第三章 电影视听双重叙述研究

 第一节 电影叙述角度的学术定位

 第二节 电影叙述的视觉聚焦研究

 第三节 电影叙述的听觉聚焦研究

 第四节 电影叙述的视听总体聚焦研究

第四章 对结构主义电影叙述学的反思

 第一节 结构主义电影叙述学的学术长处及理论价值

 第二节 结构主义电影叙述学的自身矛盾及理论缺失