陈军编著的《瓷绘的历程》研究的思路是通过客观地分析瓷绘的特点，将瓷绘分为装饰类和绘画类。围绕着这两类形成两条主线，形成上下两编。两编采用不同论述方法，在装饰编中从装饰类型人手，结合不同时期的装饰手法对比所形成的不同的装饰效果。绘画编从不同时期陶瓷绘画产品与这一时期绘画的密切关系出发，在研究中站在中国陶瓷史的角度融合中国绘画史来说明瓷绘艺术。这形成该书研究思路的特色。

绪论

 一 纹饰论

 二 绘画论

 三 本书的研究思路

上编 陶瓷装饰的历程

 第一章 装饰的起源

第一节 人类原始审美意识的萌动

第二节 混沌时代信息的载体

 第二章 陶瓷纹样装饰的类型

第一节 陶瓷装饰的方法

 1.1 印纹装饰

 1.2 刻划花装饰

 1.3 绞胎装饰

 1.4 镂孔装饰

 1.5 画花装饰

 1.6 贴花装饰

第二节 纹饰装饰的方式

 2.1 纹样组织形式

 2.2 装饰纹样的构图形式

第三节 纹饰题材类型

 3.1 几何图案纹样

 3.2 植物纹样

 3.3 动物纹样

 3.4 文字装饰

 第三章 装饰的历程

第一节 原始时代的陶器饰纹

第二节 夏商周的陶瓷饰纹

第三节 春秋战国时期陶瓷纹饰

第四节 秦汉陶瓷饰纹

第五节 三国两晋南北朝陶瓷纹饰

第六节 隋唐五代时期陶瓷纹饰

第七节 宋时期陶瓷装饰

第八节 元明清时期陶瓷装饰

下编 陶瓷绘画的历程

 第四章 陶瓷绘画的本质特征

第一节 陶瓷绘画的提出

第二节 陶瓷绘画的概念

第三节 陶瓷绘画的本质特征

 3.1 工艺因素制约

 3.2 造型因素制约

 3.3 设计因素制约

 3.4 民俗思维因素的制约

 第五章 陶瓷绘画的历程

第一节 书画之源——新石器时代彩陶绘画

第二节 唐代长沙窑系的陶瓷绘画

 2.1 唐代长沙窑系背景

 2.2 长沙铜官窑釉下彩绘画的题材

 2.3 长沙铜官窑釉下彩绘的艺术特色

第三节 北方磁州窑系的陶瓷绘画

 3.1 北方磁州窑系背景

 3.2 磁州窑系白底黑绘陶瓷绘画

 3.3 釉上红绿彩绘画

 3.4 磁州窑系陶瓷绘画的题材

 3.5 磁州窑系陶瓷绘画的意义

第四节 元青花陶瓷绘画

 4.1 元代景德镇青花的介绍

 4.2 景德镇青花绘画形成的背景

 4.3 元代景德镇青花绘画

 4.4 元代景德镇青花绘画的历史意义

第五节 明代陶瓷绘画

 5.1 明代青花瓷绘画

 5.2 明代官窑青花瓷画

 5.3 明代民窑青花的艺术特色

 5.4 大明五彩

第六节 清代陶瓷绘画

 6.1 清代瓷业概况

 6.2 清代瓷绘的文化背景

 6.3 清代瓷绘题材

 6.4 清代青花绘画

 6.5 清代彩瓷绘画

 第六章 “珠山八友”的陶瓷绘画

第一节 “珠山八友”的时代背景

第二节 “珠山八友”（“十君子”）的陶瓷绘画

第三节 “珠山八友”瓷绘艺术特色

第四节 “珠山八友”对中国瓷绘的贡献

后记 传统绘画与陶瓷绘画的共性与个性

随笔一：传统文人画对景德镇陶瓷绘画的影响

随笔二：陶瓷绘画仕女图的唯美性的超越

随笔三：新彩对传统工笔花乌技法的借鉴

随笔四：陶瓷材质的可塑性

随笔五：景德镇当代陶瓷艺术继往开来

参考书目