在本书中，作者尽量遵循它的姊妹篇《赋格写作教程》的编排。首先是一个主题的赋格，没有或有固定对题的；接着是倒影、扩大和缩小的赋格。正像《赋格写作教程》第十章那样，已包括了四种完整的数型，不含小赋格的例子。本卷第一部分结束于巴赫、亨德尔、海顿和莫扎特用同一主题所作的四首不同赋格。希望由对它们的比较中，既引证出趣味，也引证出教益。本卷的第二部分是两个和三个主题的赋格，在圣咏上和在固定调上的赋格，以及有独立伴奏的赋格。

本书是《赋格写作教程》的姊妹篇，《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品，尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的，本书虽不能列出赋格的每一种形式，但至少可以宣称，书中列举了赋格形式的所有最重要的变体，而且每首赋格部有它自己的某种特征。

通过实际分析赋格，能比采用任何其他方法收获更多。

前言

序

标记与缩写

第一部分 一个主题的赋格

 第一节：没有固定对题的赋格

1.巴赫：d小调赋格(《赋格的艺术)No.2)

2.亨德尔：合唱“Preserve him for the glory of the name”(《扫罗》)

 3.海顿：“Kyrie Eleison”(第五弥撒)

 第二节：有或多或少固定对题的赋格

4.巴赫：d小调赋格(《赋格的艺术》No.4)

5.巴赫：g小调管风琴赋格

6.巴赫：d小调管风琴赋格(Dorian)

7.海顿：“In gloria Dei Patris”(第五弥撒)

8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3

 第三节：倒影、扩大和缩小的赋格

9.巴赫：倒影的赋格(《赋格的艺术》No.5)

10.巴赫：扩大和缩小的赋格(《赋格的艺术》No.7)

11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》

 第四节：不同作曲家对同一主题的处理

12.巴赫：a小调赋格(《平均律钢琴曲集》No.44)

13.亨德尔：合唱“And with hisstripes”(《弥赛亚》)

14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5

15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》

第二部分 多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格：带伴奏的赋格

 第五节：二重和三重赋格

16.格劳恩：二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”(“Der Tod Jesu”)

17.凯鲁比尼：二重赋格“Cum Sancto Spintu”

18.莱昂那多·莱奥：三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus”

 第六节：在圣咏上和固定调上的赋格

19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，Peh7 und Tod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskSnig，sei wilkommen”

20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格(St.Ann's)

 第七节：带伴奏的赋格

21.莫扎特：圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌

22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格

23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“ES ist nichts gesundes an meinem Leibe”