末日危途，诺亚方舟，神秘血统，神话传说，水晶头骨，交错的空间，蛇戒的主人。你的过去如幻如梦，亦真亦假，你的未来才是征途。

牛顿密码，达芬奇遗作，历史指向2012，世界毁灭或拯救？丁洛河一行正踏上征途！本土奇幻扛旗人树下野狐最新幻想悬疑大作——《光年(Ⅰ迷失银河)》，2012年6月底，隆重上市。

本土奇幻扛旗人树下野狐最新奇幻悬疑大作《光年(Ⅰ迷失银河)》，火热上市。目前人气排名极高，单行本呼声强烈。

国内首部神秘主义动漫幻想大作，知识幻想小说《光年(Ⅰ迷失银河)》，也是一部青春幻想版的，有神秘学与软科学元素的《达芬奇密码》。题材新颖，情节跌宕起伏，让你大开眼界！

一个年轻的画家在梵高作品中发现了一个关系世界真相的可怕秘密，以及自己所潜藏的奇异能力，并由此卷入到一连串神秘惊险的事件中去……这是一个现代背景的悬疑奇幻小说，它将带着你们解开人类历史的所有“真相”……

序幕 终结日

第一幕 最后—年

第二幕 假面舞会

第三幕 在云上

第四幕 在路上

第五幕 LOST

第六幕 魔屋

第七幕 秘密

第八幕 世界尽头与冷酷仙境

第九幕 复活的化石

第十幕 失火的伊甸园

第十一幕 天外来客

第十二幕 堕天使之吻

第十三幕 鲧

第十四幕 预言

第十五幕 光明之年

第十六幕 迷雾之海

第十七幕 水晶头骨之歌

第十八幕 鲧神女之泪

第十九幕 逍遥游

后记

2010年7月15日。

我永远也无法忘记那天。在那天来临之前，我只是个普通的孩子，就如同北京另外一百万个孩子一样，忙着读书，忙着恋爱，忙着在胡同院子与高楼大厦之间穿梭成长。那时我尚未遇见她，尚未遇见自己，尚未遇见这个世界所掩藏的奇异而残酷的真相。

那天午后，刚下过雨，碧空如洗，空气里弥漫着泥土与青草湿漉漉的气息。我拖着旅行箱，东张西望地走在上海那条旧时法租界的林阴道上。凉风阵阵吹来，枝叶沙沙摇动，将斑斑点点的阳光和蝉声一起筛落满地。

右前方的院子门口挂了块彩绘招牌，画着梵高的《向日葵》。铁栅门里面是两栋英式的老洋房，红色的木框窗，绿色的爬墙虎，掩映在茂密的槐树与满园姹紫嫣红的蔷薇中。院角有一座玻璃屋，里面开满了鲜花，摆放着高低错落的画架，几个年轻人正在专心作画。

我摁了下门铃。让我意外的是，门铃声居然是贝多芬《英雄交响曲》高潮时的片段，和我的手机铃声一样。是不是所有喜欢梵高作品的人，都喜欢同样狂暴张扬的贝多芬呢？

一个女孩打开铁栅门，瞥了眼我递给她的名片，微笑着说：“丁先生，苏小姐一直在等你，请随我来。”

三天前，一个名叫苏晴的女人突然给我打了个电话，她说她是上海“葵画廊”的主人，愿意以非常优厚的条件和我签经纪约，并保证未来五年内在巴黎、纽约、伦敦为我各办一次画展。

我从小梦想当一个画家，像梵高一样震撼这个世界。那几年为了学画，几乎花光了爸妈的积蓄，却始终还是功亏一篑，没能考上中央美术学院。为了坚持梦想，我一边给杂志、图书画些插画赚钱，一边向各大画廊推销自己的作品。

对我这迄今只卖出一幅油画的菜鸟来说，接到这个电话，简直就像接到中了六合彩的通知。那之后的三天里，我脑子里始终晕晕沉沉如同做梦，哪怕到了这儿，走起路来依旧深一脚、浅一脚，仿佛踩在云端，搞不懂这一切究竟是不是真实的。

老洋房外表古朴，内部却装修得非常奢华时尚。厚厚的地毯，璀璨的水晶灯，到处随意摆放着明朝黄花梨的床榻、桌椅与法国路易十六时期的家具，错落而又完美地混搭在一起。走廊与转梯的两旁挂着不少当代名画，我大致扫了一眼，应该全是真迹。

这两幢独栋洋房的市值少说四五亿，如果算上这些家具和油画，价值就更难以估量。这位苏晴究竟是何方神圣？能有这么大的手笔，肯定不是个雏儿，为什么北京的圈内人都没听说过这家“葵画廊”呢？

那女孩领着我到了二楼偏厅，泡了壶龙井，就礼貌地掩门出去了。偏厅朝东南，对着花园，很幽静。墙壁上挂着几幅后现代的装饰画，与周围简约的北欧家具很搭配，增加了几分现代与优雅。

我坐在宽大松软的沙发里，喝着茶东张西望。

桌上放了三张照片，一张是个六七岁的小女孩，笑靥如花地骑在一个男人的脖子上。一张是个十三四岁清丽脱俗的女孩，和一个男孩挽着手奔跑在浪花叠涌的沙滩上。还有一张是个十****岁的姑娘，身着绿裙骑着白马，笑容光彩照人，旁边倚着一个差不多岁数的大男孩。

照片里的女孩虽然年纪不同，眉眼、笑容却都很相似，应该是同一个人。后两张照片中的男孩应该也是同一人，只是小时那张神采飞扬，长大后却透着一股冷傲和阴鸷，让人看了不太舒服。

正想仔细端详，突然听见有人敲了敲门，一个高挑的红衣女人微笑着走了进来。

我连忙站起身。

她朝我伸出手，嫣然一笑：“丁先生，你好。我是苏晴。”声音温柔低婉，比电话里更加好听。她看起来只比我大了几岁，举止优雅大方，眉眼神情都和照片里的女孩儿一模一样。

我没想到画廊的女主人这么年轻，更没想到居然会这么漂亮，与她柔若无骨的手相握时，心里突突直跳，耳根莫名地有点儿发烫。

她留着齐耳的BOBO短发，身着纪梵希套裙，小巧的耳垂上挂着两颗通透莹绿的水滴形翡翠耳环，简洁、高贵又不失妩媚。我一直觉得自己挺有雅痞范儿的，长得也不赖，但不知为什么，站在她面前却不由自主地自惭形秽，就像一个没见过世面的小毛孩儿。

“丁先生，谢谢你能来这里。既然电话里已经大致说过了，今天我们就开门见山，”她侧身坐在对面的沙发里，修长的双腿优雅地交叠在一起，递给我一个文件夹，“我很喜欢你的油画，希望能尽快和你签订合同。你可以看看合约的详细条件，如果有什么想要补充的，尽管提出。”

合同只有几页，约定未来五年内，“葵画廊”除了以35%的抽佣代理我的所有油画作品外，还将以每幅50万人民币的价格收购我20幅作品，其中50%的金额将在签约后的10天内预支给我，作为订金。此外，还详细地列明了参拍、办展与出版画集的规格、次数等等，甚至还注明我对作品拥有交易否决权。

我仔细看了一遍，条件优厚得简直像是陷阱，但又看不出有任何不妥，心里反而更忐忑起来。天上不会白掉馅饼，她给我这无名新丁如此超规格的待遇，总得有个原因不是？

“苏小姐，”虽然明知这么问有点儿自掉身价，我还是忍不住开口了，“多谢您这么赏识我。能问问您为什么喜欢我的作品吗？”

苏晴微微一笑，从挎包里取出IPad，拨出一张图片：“这幅《一亿光年外的仙女座》是我在北京798的一家画廊买到的，应该是你的作品吧？”

没想到唯一一张卖出去的油画居然就是被她收走的，我不好意思地点头笑了笑。这幅画是我《四季·光年》系列的第三张，画的是秋夜的星空。当时那家画廊的老板说这画是对印象派的拙劣模仿，没市场，我好说歹说他才勉强同意帮着寄卖一张。

苏晴纤细的指尖在IPad上轻轻一划，又拨出一幅图片：“你再看看这张。”

我一愣，这张画的构图、色彩与我那幅如出一辙，尤其上方那七颗旋转的星斗，和左下方那六朵盛放的菊花，简直就是一模一样……难道有人抄袭我的画？再将那图放大一看，我脑子里嗡地一响，差点从沙发里跳了起来。

梵高！

这幅画的署名竟然是梵高！

梵高的所有作品我全都了如指掌，最著名的那几幅更不知临摹过多少遍，但这幅画却见所未见。

我将画面一寸寸放大，审视着每一个细节，呼吸如堵，越看越觉得不可思议。从技法和签名来看，如假包换，而且肯定是1888年以后的作品。但为什么梵高的这幅画竟和我的这么相似？虽说艺术创作常会有些巧合，但这未免也忒巧了，换了任何一个人都会觉得……

“苏小姐，”我心里咯噔一跳，急忙澄清，“这画我以前从没见过。《仙女座》也绝不是照着它临摹的，我……”

苏晴笑着说：“我知道。这幅画是梵高从未面世的作品，知道的人全世界一共也不超过五个，丁先生怎么可能见过？”她顿了顿，饶有兴味地凝视着我，说：“丁先生，能说说你创作《仙女座》的灵感是什么吗？”

她的语气温柔真挚，的确没有质疑我剽窃的意思。我松了口气，脸上仍然热辣辣的。

《四季·光年》源于2009年秋天的狮子座流星雨。那天夜里，我和几个朋友在北京郊外的长城废墟上，一边跺着脚喝二锅头，一边仰望星空。几颗流星划过时，我突然出现了一种奇怪的幻觉，天空正中的仙女座星云竟漩涡似的飞转起来，焕发出五颜六色的瑰丽光晕。

那种景象我只在梵高的《星月夜》里看见过，但远远比不上起这亲眼目睹的震撼力。

第二天回家后，我饭也没顾上吃，觉也没顾上睡，接连画了八个小时，才将脑海中的那片奇幻诡丽的夜空初步展现在画布上。之后的两个月内，又陆续画了“冬”、“春”、“夏”三幅，组成了一个系列。

听我说完，苏晴脸上露出一丝奇怪的神色，低声说：“丁先生，我给你看些东西，希望你能保密。”

她站起身，掀开墙上的一幅挂画，在露出的密码锁上揿了几个按钮，右侧的墙壁突然无声无息地旋转开来。

想不到这儿竟藏了机关，就跟电影里的场景似的。密室不大，是走廊与南侧墙壁间的一个狭长夹层，宽两米，长约十米，沿墙挂了十几幅油画。门一打开，射灯立即自动亮起，柔和地照在画上。

我跟着她朝里走去，刚一瞥眼，就像被雷电当头劈中，全身一下僵住了，再往里看，更是头皮发麻，差点儿连气也喘不过来。

第一幅画正是IPad上看见的那幅梵高的“秋夜”。第二幅、第三幅画的分别是冬季的夜空和春季的星空，雪地里的腊梅与原野上的鸢尾花在涡旋似的星河下灼灼怒放，瑰奇如梦。无论结构、色彩，还是某些细节，和我《四季·光年》系列都像是一个模子印出来的！

这三幅画的签名无一例外，都是梵高。谁能想象一个一百多年后的画坛新丁，竟能鬼使神差地画出三幅绝似梵高的作品？如果说那张“秋夜”和我的《仙女座》还可以算是巧合，那么加上这两幅，就只能称之为“神迹”了！

我目瞪口呆地站了好一会儿，才听见苏晴说：“这间密室收藏的全是梵高的真迹，这三幅画是他未公开的绝密作品，属于‘最后一年’系列。丁先生，现在你明白为什么我要和你签约了？”P11-15

我小时经常有各种神秘而恐怖的体验。比如我常常在某一瞬间，对眼前发生的一切有种似曾相识的感觉，甚至能够在那一瞬问预感到下一秒将会发生些什么。虽然这种感觉总是稍纵即逝。

五岁时，我拿着一面镜子照另一面镜子里的自己，看着无数个自己站在那层层套叠、看不见尽头的镜子的长廊里……那种深邃无穷的时空感让我毛骨悚然，并突然冒出一个奇怪的念头：是不是有无数个“我”生活在无数个相似的世界里？当我对某一情景感觉“似曾相识”的瞬间，是不是另一个“时空”里的“我”正在与我产生共鸣？

这些体验与想法为我后来的创作提供了许多灵感。比如《仙楚》，写的就是两个平行时空里，发生在同一批人物身上的、完全不同的故事。穷书生楚易进京赶考，在荒郊古庙救了一只狐狸，狐狸为了报恩，助他科考而引发了一系列惊心动魄的道魔纷争。而在故事的结尾，楚易在同一个古庙里醒来，却发现自己是唐朝宰相的儿子，刚才似乎只是做了一场黄粱梦。梦醒后离开古庙时，他又救了一只狐狸，故事由此进入另一个看似相同、却又完全迥异的轮回……

我在《仙楚》的后记里，引用了美国诗人弗罗斯特那首著名的诗歌《林中路》：

“黄色的树林里分出两条路，

可惜我不能同时去涉足……

我选了人迹更少的一条，

从此决定了我一生的道路。”

人生就像是莽莽苍苍不知始终的森林，到处都有分叉路口，你选择任何一条，命运或许都会截然不同。

释迦牟尼说世界之多，多如恒河沙数，而三千大世界，仅仅在于你一念之间。无论你选择的是森林里的哪一条道路，在你选择的那一瞬间，或许已经有两个甚至多个的你，从此分叉，走入了不同的时空，开始了各种完全不同的人生道路。

换而言之，宇宙的无限不仅仅是空间，更是因为时间维度的无穷无尽。你的每一个假想、每一个决定、每一个动作……或许都会分裂出无数个自己，创造出无数个平行的世界。

这就是《光年》的创作初衷。

然而与《仙楚》不同的是，《仙楚》讲述的是同样性格的人在不同的环境、际遇下做出不同的选择，而导致的命运迥异的悲欢离合；而《光年》的核心主题却是，假如时空是可逆的，你该如何在迷失的多重宇宙里拯救自己和自己所爱的这个世界？你所作的每一次努力又将如何影响每一个人的命运？

除此之外，《光年》还试图用一种贯彻始终的逻辑，去解释人类历史上的重大事件与神秘现象，将之逐块拼接，还原成破解地球文明的“真相”。

我常常在想，人类种族繁多，地域与具体环境又存在巨大的差异，为何发展的轨迹与阶段却如此一致？其神话传说与民间故事中又为何每每相似？究竟是什么在冥冥之中指引着这一切？那些发生在人类历史上、看似偶然的种种神秘巧合，是不是源自着某种无形而必然的关联？

我相信在这看似纷乱无序的世界表象下，必定存在这样一个关联，一个可以破译整个人类文明的密码，就如同浩渺壮丽的星河存在着神圣的秩序。

这部书中，丁洛河、高歌、苏晴、玄小童……一直在寻找着遗落的密码，试图通过拯救这个世界来拯救迷失的自己。

最终成功与否，或许并不重要，重要的是，他们能否在一次次的冒险旅程中，收获爱情、友谊、亲情……以及生命的意义。就如同书中人物所说，每个人都是一颗迷失在银河里的星星，寻找着自己的位置，如果它变成了流星，只是因为它想要朝着正确的方向飞行。

当我们仰望星穹，那些所看见的星辰，很多都早已坠落了，璀璨的光芒只是它们传递了几千光年的残影。终有一天，我们和这个世界都会毁灭，但至少我们应该在毁灭前燃烧星辰一样的光芒，告诉这个孤独的宇宙，我们曾经来过。

谨以此书献给每一个迷失于银河的孩子。我们都在寻找自己与世界的路上。