刘永良所著的《三国演义语言艺术》为浙江省社科联项目结题成果，获浙江师范大学人文学院资助。

《三国演义》的语言简洁明快，精炼准确，生动流畅。全书用半文半白的语言写成，庸愚子﹙蒋大器﹚在《三国志通俗演义序》中称赞它“文不甚深，言不甚俗”，既不像正史那样“理微义奥”，“不通乎众人”，又不像《三国志平话》之类讲史那样“言辞鄙谬，又失之於野”，而是雅俗共赏，“人人得而知之”。这种“文不甚深，言不甚俗”的语言风格，历来为人称道。

文不甚深言不甚俗

 ——《三国演义》语言的艺术风格

 一 简洁精练

 二 生动传神

 三 晓畅自然

 四 灵活多变

 五 气势充沛

由说话看出人来

 ——《三国演义》人物语言的个性化

 一 宁教我负天下人，休教天下人负我

 二 曹操道你是无义之人，教我哥哥杀你

 三 以吾视之，如土鸡瓦犬耳

 四 臣等尽施犬马之劳，以报陛下知遇之恩也

 五 我为你母亲，事当禀命于我

未见其人先闻其声

 ——《三国演义》的人物出场语言

 一 大丈夫不与国家出力，何故长叹

 二 小将愿往斩华雄头，献于帐下

 三 此事易如反掌，何必多议

 四 重要的艺术作用

人有其气质人有其声口

 ——《三国演义》的人物对话

 一 内心世界的展示

 二 性格特征的刻画

 三 思想倾向的体现

 四 喜剧色彩的增强

弦外听音言外见意

 ——《三国演义》人物语言的潜台词

 一 哥哥何不使“水”去

 二 公不见丁建阳、董卓之事乎

 三 既生瑜，何生亮

 四 哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！

典美博奥辩丽横肆

 ——《三国演义》的外交辞令

 一 唇枪舌剑你来我往

 二 议论纵横口若悬河

 三 谈笑风生妙趣无穷

 四 委婉含蓄外柔内刚

 五 华赡优美情辞俱胜

 六 个性鲜明形神毕现

会意尚巧遣言贵妍

——《三国演义》的修辞技巧

 一 新奇大胆的夸张

 二 生动传神的比喻

 三 自然贴切的类比

 四 气势磅礴的排比

 五 修辞方法的综合运用

化腐朽为神奇

 ——《三国演义》的典故运用

 一 取径广泛

 二 新颖独到

 三 深刻警策

 四 含蓄蕴藉

 五 存在的不足

 六 用典的原因

大醇小疵白璧微瑕

 ——《三国演义》语言的不足

 一 文言色彩过浓

 二 使典用事偏多

 三 口语化程度不够

 四 与人物性格不尽一致

 五 人物语言冗长拖沓

今悉依古本改颇觉直捷痛快

 ——毛宗岗对《三国演义》语言的加工润色

 一 变繁冗为简洁

 二 力求合情人理

 三 化滞涩为畅达

 四 成就斐然文采

 五 强化感情色彩

 六 彰显艺术功力

 七 修改中的失误