序／1
自序／5
开锣篇／1
听戏小史／3
赏析篇／7
《文昭关》——京剧发展史的缩影／9
京剧三国戏概览／15
京剧《龙凤呈祥》为什么久演不衰？／21
《打龙袍》漫语／26
话说京剧《四郎探母》／31
一段不为人注意的对唱——京剧《九江口》唱段赏析／42
一出与众不同的公案戏——京剧《法门寺》浅析／47
小官打大官，打人反有理／55
重观京剧《四进士》杂感／60
再谈《四进士》的妙处／67
又一出久演不衰的大戏——京剧《大·探·二》赏析／74
拾花篇／79
京剧笑料拾零／81
说说京剧里的公子哥儿／86
京剧中的中国古代“四大美人”／90
京剧舞台上的白脸奸臣——曹操／96
京剧舞台上的梦幻世界／103
是鬼，但不可怕——京剧《乌盆记》中的鬼魂形象／107
单身·二人世界·三口之家／111
既俗且雅的京剧唱词／115
闲话京剧丑角／127
以丑衬美——再谈京剧里的丑角／134
搁了味精味更鲜——三谈京剧里的丑角／137
群众是英雄——京剧配角赞／143
落英篇／151
听戏，乐事也／153
京剧拒绝接吻／158
曹八将和四个老百姓——以少胜多／160
京剧里的特殊信息符号／164
京剧、影视剧观众之比较／171
京剧舞台上的一些小事／176
从几处“不合理”的台词说起／180
唱戏何其难／185
戏台应变数则／191
京剧表演艺术家——有心人／207
听京剧老唱片随感／210
难忘，1956年的那场《四郎探母》／218
程、杨《武家坡》录音的前前后后／224
漫话程派艺术／227
马派艺术断想／231
京剧《四进士》——从“孙派”到“马派”／237
登楼篇／241
京剧剧名琐谈／243
京剧人物称谓概说／250
京剧舞台上的礼仪／259
京剧姓“京”吗？／265
“京剧”一词溯源有感／270
谭鑫培陵园门联背后的故事／275
再谈“四大名旦”称谓由来／281
关于长城公司的《四五花洞》唱片／286
诸葛亮设空城计，子虚乌有——戏、史虚实论之一／289
京剧《龙凤呈祥》的真真假假——戏、史虚实论之二／294
京剧《杨家将》的假假真真——戏、史虚实论之三／297
史书里的汉光武帝、八贤王及其他——戏、史虚实论之四／301
看戏的三种境界／305
看戏·做事·做人／309
刍议篇／317
建立京剧学已迫在眉睫／319
京剧艺术规律初探／322
京剧剧目创新之路／329
“京剧红色经典”刍议／331
从冷到热——编演《胭脂宝褶》的启示／335
压轴篇／341
《玉堂春》夜话／343
大轴篇／367
《空城计》杂谈／369
尾声／392
书前图片目录
图1 《西施》梅兰芳饰西施／1
图2 1956年9月庆祝北京市京剧工作者联合会成立纪念公演首场演出海报／2
图3 《荒山泪》程砚秋饰张慧珠／3
图4 《借东风》马连良饰诸葛亮／4
图5 最早使用“京剧”一词的1876年3月2日《申报》报头／5
图6 最早使用“京剧”一词的1876年3月2日《申报》第二页／5
图7 谭鑫培陵园／6
图8 征集五大名伶新剧夺魁投票启事及选票／7
图9 1927年7月23日《顺天时报》第五版公布的投票结果／8
图10 《戏剧月刊》1930年8月发起评议“四大名旦”的《卷头语》／9—10
图11 《戏剧月刊》评议“四大名旦”征文第一名的全文首页／11
图12 《戏剧月刊》第三卷第四号刊载的《四大名旦之优劣比较表》／12
图12 《戏剧月刊》第三卷第四号刊载的《四大名旦之比较分数表》／13
图14 《女起解》梅兰芳饰苏三，萧长华饰崇公道／14
图15 《玉堂春》荀慧生饰苏三／15
图16 梅兰芳逝世一周年纪念演出海报／16
