吴易梦编著的《金星舞道》将全面为你揭秘一个富有艺术创造力的魅力金星！金星是如何以自己独创现代舞蹈艺术，征服欧洲，获得现代舞蹈艺术大师级别的殊荣，本书皆有详尽生动的描述。这位语言犀利的“药舌”评委，真正魅力背后的故事，尽在此书中……

吴易梦编著的《金星舞道》内容主要纪实报道当年金星带着大型现代《海上探戈》出征欧洲巡回演出，以其精湛别开生面的舞蹈艺术，征服欧洲的详细过程，这一段历史鲜为人知，但征服的过程十分精彩！

《金星舞道》为彩印，制作精美，符合现代舞蹈艺术大师金星审美风格，值得典藏。

序 金星

第一章 出征欧洲

第二章 火爆马赛

第三章 狂舞巴黎

第四章 完美的征服

附 对话金星——金星舞蹈文化经营之“舞道”

后记

祝英台本身是个男的

巴黎的冬夜，也带着浪漫的气息，昏黄的路灯点缀在这座石头城里，显得格外有情调。四周的街道是宁静的，偶尔有汽车驶过，也不能打破这种透明的幽静。行走在夜的巴黎，你能感觉到装饰在房前屋后的人物雕塑仿佛是活着的，那是一种带着古铜色的诗意。在寂静的夜色中感受这座数百年的城市，品出的是一种别样的历史和文化。

的确，你只要在这古老的街道站上一会，就会感觉到一种奇妙的艺术灵气从你的灵魂里升腾起来。那些石头墙壁肃穆地矗立在街道两旁，你似乎能听到踩着它古老影子时的叹息声；而当你用目光触摸它们的时候，你便会读懂它们沉寂了几个世纪的沧桑。

我逐渐理解为什么金星主张从事艺术的人最好要来欧洲游历一圈了。这座城池的内涵实在太丰富，艺术文化的气息无所不在。很多时候，艺术的沟通是不需要翻译的，它完全是一种对现实生活的感觉。感觉到了，大彻大悟，你就能明白一切事物的存在并非无缘无故的。

金星的现代舞蹈艺术是蕴涵着欧洲文化的灵气的。她曾在欧洲生活过几年，对欧洲的人文思想进行了细致的琢磨，并在现代舞蹈艺术上取得了优异的成绩。按常理，她应该继续留在欧洲，过着优裕富足的生活，但金星却选择了把欧洲文化经典带回中国来培育。中国文化的大背景，才是金星要深耕细作的厚重的艺术土壤。

趁着美好的夜色，我独自去周围的街道感受了一番。回到房间刚入睡，金星突然赶到酒店，把舞蹈团全部演职人员从床上叫起来开临时会议。她通知大家，明天一早乘高速列车到马赛去，准备来法国后的第一场演出。金星强调，第一场演出很重要，成功与否，直接影响到演员的情绪和舞蹈团的声誉。

金星说，马赛第一场演出，法国电视一、二台都会现场拍摄，还有当地报纸、电台等媒体的记者，这对舞蹈团在国外的形象定位将起到积极的推动作用。因而，第一场演出是重中之重，时间要准时，必须做好充分的思想准备。

金星讲话精练，点到为止，没有多余的废话。她最后提醒大家，到了马赛要注意安全，一个人不要随便上街，据说马赛的治安状况不太好，小偷多，要注意防范。她还说，马赛的东西很贵，看看就行了，从下个礼拜开始，巴黎每年一度的大减价将拉开序幕，要购买东西回到巴黎再说。

金星对事物的安排细心而周到，她也能够适应各种场合的变化。她说：“生命对于我来说，真像一个show一样，它为我安排了各种各样的场景，我只是随着场景的变换体会着我的角色。”

这个角色的变化，延续到她生命的每一个过程，然后渗透进她的细胞、灵魂，使她艺术生涯的所有细节，都那么真切、动人心魄！

“我知道自己是什么。上帝创造了男人、女人，也创造了我这样的人。老天爷太忙了，他不可能把每一个人都照顾好，这件事就发生在我的身上。所以，上帝给了我一次机会：你再重新选择一次吧！我没觉得自己特别不幸，我苦闷过，但从没有怨恨过自己。我觉得没有什么好抱怨的。我经常跟自己讲，我想做一个百分之百的女人，但是不可能，因为我不能像正常的女人那样生孩子，但我也是女人！”  探寻金星的人生轨迹，她九岁时便得到机遇之神的宠幸，把她带进梦想的舞蹈艺术圣殿，进入沈阳军区前进歌舞团。十余年舞蹈生涯的磨砺，金星首创了男子足尖舞，获得了首届中国“桃李杯”邀请赛特别优秀奖和第二届全国舞蹈比赛优秀演员奖。一九八八年，她作为中国大陆第一位获得美国艺术研究全额奖学金的中国艺术家到美国深造。岁月几经风雨，金星随心而走，四处漂流：她辗转欧洲，沐浴古老的艺术文化，成为意大利电视台常驻编舞；她独闯比利时，受聘于比利时皇家舞蹈学院，任现代舞教授；直至今天，她实现自己的夙愿，在上海成立了中国第一家私人现代舞蹈团。

要做就做最好的。这是金星做人做事的原则。如今，金星又带着自己的舞蹈团，带着精心打造的现代舞精品《海上探戈》，横跨万里云空，挑战艺术之都巴黎。金星在创造一个神话，一个许多艺术家不敢奢望的神话。她做到了，并迈出了坚实、智慧、勇敢的一步！

“只要人们能够理解现代舞，喜欢现代舞，即便有人说现代舞就是金星加变性人，fine！”

金星对现代舞的钟爱，到了痴迷的程度。为了艺术，她不在乎别人对她的身体说什么。路是自己走出来的，嘴是长在别人身上的。要做最好的，就不要顾忌一切。就像当年在纽约，金星把现代舞《颤抖》重新成功地带到观众中间，金星由此连续三年被《纽约时报》评为现代舞追逐目标，并对金星的表演、创作进行跟踪报道。这个作品奠定了金星在纽约舞蹈界的地位。所有的人都知道金星跳得好，而且不是一般所说的“好”，她对作品的阐释超越了年龄界限。

金星的老师玛瑞·露易斯把《颤抖》的演出版权给了金星。这个作品是到目前为止对金星影响最大的作品。它除了教会金星怎样去表演，而且还告诉金星创作现代舞的基本宗旨和定律。金星从这部作品中得到启示：越简单的东西越难编，越简单的东西越能说明问题；复杂、花哨容易，简单、明了却难。

金星说：“我相信命运，但我不会等待命运。因为命运是未知的，生活的路完全看你自己怎么走！我现在做的全是我几十年前的梦想，全都是梦啊！小时候，我就向往当电影明星、演话剧，但只有看的份。后来，电影、话剧我都演了，并且有了自己的舞蹈团，办舞蹈晚会、做专场，我所梦想的事全都做成了！我从小幻想舞台，现在舞台成了我的家……”

金星是一个执著追求艺术的人。她把一个又一个梦想推向舞台。现在，她踌躇满志，把舞台延伸到艺术人才济济的欧洲。她鲜明独特的个性，决定了她的胆识。她书写的是大手笔、大智慧的人生，紧握住的是永不妥协的命运，一旦有梦想，就要让梦想成真！

我们在金星身上，有捕捉不完的新奇的人生哲理，而她走向成功所付出的努力，又使你在面对人生的问题上，有所思，有所想，有新的收获。正是她的自强不息，让她的艺术成就达到了一个又一个新的高度。

金星说：“我们国家培训演员的技能水平是一流的，演员的演技也是出类拔萃的，但为什么能打人国际舞台的真正有艺术价值的好作品少？这其中的区别就在于我们的舞者不是把思想赋予肢体，更多的只是一种习惯的外在表现形式。”

P40-43

金星

作者吴易梦先生原本给这部书起名为《雾语》，这让我很意外，但也在情理之中。我的自传名为《半梦》，来源于我的一个现代舞。《雾语》也是我编导的一个现代舞，一个几乎让我淡忘的现代舞，没有想到，作者把它寻找了回来。不过，我常常觉得自己的现代舞与“道”有着特殊的关联，这部书如果取名为《金星舞道》，会更契合我和我的舞蹈。最终，作者和出版社采纳了我的建议，以《金星舞道》作为这本书的书名。

舞蹈讲究气场。我的舞蹈可以说是一种“道法气场”。此“道”涵盖内容很多，道，需要悟才能得其真髓。

回想我的现代舞艺术生涯，其实也就是一直在演绎迷离世界中的“舞道”。过去，人们始终是站在这层“道”场外面看我，始终着意于我的特殊身份和婚恋生活，捕风捉影，简单认识表象的我。真实的金星，是隐形在这“舞道”中的魂魄。

当初邀请作者随同去欧洲巡回演出时，我没有太多想法，只是邀请他去欧洲看看。他回来后，却激情洋溢，写出了这么一部让我惊喜的《金星舞道》。通读全书，我着实被感动了。

作者文笔优美，用纪实手法和文学手法对我的十个现代舞一一解读，颇有新意和见地，真是不容易！作者不是一个舞者，却能如此精到地解析我的现代舞，让我又惊又喜。说真的，我的现代舞蹈艺术，第一次被这样解读。且不说他是否真正解读出我全部作品的原意，单单凭着作者敏锐的眼光和直觉，把此次欧洲巡回演出的盛况完整记录下来，我便非常感激。

短短一个月的旅程，他巧妙地把欧洲人文风情与演出过程结合起来，并细腻生动地剖析了我十个现代舞的成因和艺术内涵，三个层面交织有序，互相辉映，耐人寻味。这的确是一部很有才气的纪实文学作品。它不是走马观花式的纪实，而是有深度和禅意的。

世间有些事情非常蹊跷。你并不在意的地方，却意外获得广泛关注；而你真正有价值的艺术，却很少有人理解。我无意中参与“非同凡响”和“舞林大会”，担任评委，就事论事，随意评说，竟然引起人们瞩目。一时间，人们称我为“毒舌评委”，一夜之间，名扬天下。

生活好像与我开了个玩笑。其实，我不过在现场说了几句真话而已，算不上“毒舌”，可能说“药舌”比较合适。苦口良药利于病，听得进去的人，多少会获益。

这些年，我带领自己的舞蹈团，应邀到世界各地巡回演出，反响很不错。目前，我们舞蹈团的海外演出合约，已经安排到2013年。这期间，在排练空隙，我才会客串一些电视台的娱乐节目。这纯粹是业余的。

现代舞，是我生命中最重要的一部分，其次就是我的家庭和孩子。跳完舞，我就回到家，与孩子平静地生活着。站立在舞台上，我是一个谜魅的舞者；回到家里，我是一个普通的母亲。

我经常对媒体说，自己什么都看透了，不在乎人们说什么了。这是我真实的想法。能看透人生，不是简单说说就可以，你得炼狱般走一遭，感悟后，才能得到结果。否则，内心还是积累着尘埃和垃圾。

我心底没有堆放任何怨和恨。我的内心装满了我的舞蹈艺术和我可爱的孩子。那全是灿烂的阳光，一切的晦暗都跟我没有关系。你愿意怎么说就怎么说，说完拉倒，各走各的路就是。生活的道理就是这样简单明了。

活得不自在就抱怨，别人比自己活得好就嫉妒或者打击，我看没有必要。你活得不自在，是因为你没有活好。别人比你日子好过，那是上天给安排的，这时还没轮到你，你别心急。我特别相信天意。天命不可违，顺其自然吧，能平常地活着，就十分美好。

这本书关注的是我心爱的现代舞艺术，不论解读是否完全符合我本意，至少呈现了我金星真正愿意让大家了解的东西，这是有益于心灵、有益于艺术的，值得我们去一遍遍细读品味。

愿这本书能把金星的现代舞艺术真实传播出去，让更多人了解到，金星真正富有魅力的地方是她的现代舞蹈艺术。这是我希望看到的结果。

2011年11月18日

欧洲巡演回来，金星一直忙于在各个国家演出，瑞士、德国、摩洛哥、波兰、意大利……《海上探戈》飞跃国界，成为世界级别的大型现代舞。

后来，金星说她排练了现代舞《游园惊梦》。这引起我极大的兴趣。我知道，这是金星早年的愿望，现在终于要实现梦想了，是一件大事。

《中国制造·游园惊梦》在排练的时候，我去观看过几次。金星很有创意。我本以为只是在古代剧目《游园惊梦》的基础上改编成一出古香古色的现代版《游园惊梦》，可是看金星创编的《中国制造·游园惊梦》，却别有一番新意。

从幕布拉开那一刻起，我的目光始终被梦吸引，而心却不时有摄魂的惊梦造访。

舞台布景很奇特。两边用纯白色棉纱绳悬挂起两道巨幅垂帘，背景是黑色的，正中有一块不规则的映像幕布。白色，为梦的基调；黑色，则延伸着梦的深邃……

金星的现代舞很少采用布景和映像，她比较喜欢舞台本色，变化的是灯光，突出的是肢体语言。这一次动用布景做文章，可见艺术大师在视觉语言上的精心布局，她要表演一出别具一格的“惊梦”！

优美的乐曲拉开序幕。演员们分散侧躺在舞台中间，左右来回翻动着。两边的白色屏风和背景幕布现出西湖水中荷花映像。演员们不停翻动的身体，仿佛是被风吹动的荷叶，“风动荷叶舞”的画面映入观众眼帘。这似乎预示着一个美好梦境的开始。

果然，当演员们如梦幻般站立起来时，音乐戛然而止。杜丽娘唱着空灵抒情的昆曲，翩然上场。她从每一个静默站立着的演员身边飘过，似在寻梦，又似在画梦。奇特的是，舞台背景处，还有一个“杜丽娘”飘然而出。这是梦幻中的杜丽娘，是现实生活中杜丽娘的影子。她的一举一动，与前台的杜丽娘几乎同步。这诗一般的意境，带人进入梦幻般迷离的想象。

忽然，一曲强烈而富有节奏感的音乐响起。舞台上，骤然间灯光通明，一个富有现代节奏感的纺织工厂出现在我们面前女工们在两边纯白色的棉纱绳中忙碌工作，男工们戴着雪白的口罩，在车间来回搬运货物……我们还没有从杜丽娘渲染的诗意梦境中回过神来，又被这突然变化的现代工厂变奏曲吸引了过去。

真不负其名“中国制造·游园惊梦”！这种以女性为特色的现代工厂密集型劳作场面，大概只有在中国才能看得到。金星把这一特色嫁接到舞台上，一招一式，传神达意，惟妙惟肖！

辛勤，是中国女性的特色，而她们的情感生活，也如棉纱般纯洁、温柔。她们始终在忙碌，在编织爱情和未来。她们对美好情感的向往，就如同手中的纺锤，始终没有停止过。编导把女性情感的某种寓意贯穿于现代纺织工厂场景中，意在揭示中国女性的情感内质。女性情感的基调没有变，日益变化的是情感生活的节奏和宣泄的方式。古典浪漫与现代时尚碰撞在一起。

古代杜丽娘在现实生活中没有支配自己情感的权力，她惟一的权力只有把对美好爱情的希望寄托于梦中。编导有意让梦回到现代，又从现代回到过去，周而复始，用不断变幻的肢体语言，向我们昭示梦幻与现实间的距离和差异。这有着极大反差的对比、这鲜明的主题，深深触动着我们的心灵。

我特别欣赏金星对“幽媾”这一段现代舞的演绎：杜丽娘再次出现在舞台。她俯身坐在一边，闭目沉睡，进入“幽媾”的梦境。这时，表演影子的杜丽娘从背景深处来到舞台前。她飘然而至，迈动着轻盈的舞步，围绕着进入梦境的杜丽娘转了一圈，又消失在梦境深处。然后，男女演员几乎半裸的躯体，围绕着一排方形支柱，缓慢交换着彼此的位置。

金星对“幽媾”梦境的营造，独具匠心。她抓住东方女性特有的美——扭动的腰，作了一番铺垫。从女性的腰，引申出女性本能的欲望，那种带有东方之美的女性内在的情感，通过腰，细腻生动地展露出来。有了这样的铺垫，随后的“幽媾”梦境就显得格外自然而充满人性魅力。

全剧接近尾声时，一段激情四射的现代群舞震撼舞台的每一个角落。演员们如痴如狂。这是对无法在现实生活中圆梦的一次彻底宣泄和抗争！

渐渐地，音乐的节奏舒缓下来，影子杜丽娘翩然出现在舞台。她张开双臂，用优美的舞蹈动作环绕舞台转了一圈，最后，恋恋不舍，飘然而下，消失在黑暗的背景中……

这时，向舞台背景漫步而去的演员一一缓慢倒下，在空灵缥缈的乐声中，幕布徐徐落下。真是“此处无声胜有声”！金星以这样意味深长的舞蹈方式，结束了《中国制造·游园惊梦》，给我们留下了几多遐想、几多回味。

在《中国制造·游园惊梦》中，金星运用现代舞的手法，简洁明快地复活了东方女性对情感的真实渴望。通过过去时和现在时两个不同情感空间的变换，揭示了女性对自由爱情的追求。编导有意识地在情节中贯穿了许多现代元素，像时装模特展示、纺织女工生活工作的节奏等，这些现代时尚的生活元素，乍看与剧情没有什么关联，但细细一想，这些现实生活的呈现，多少蕴涵着女性情绪某种内在的变化——女性在编织自己的情感生活，时尚在改变女性的情感表达。现代情爱，已逐渐与浪漫疏远，如同纺织女工的生活，讲究现实，如同时装模特的舞步，追逐外表的时尚。杜丽娘在梦境中所渴求的那一份刻骨铭心的真爱，是现代情感生活永远无法比拟的。

金星在《中国制造·游园惊梦》中为我们展示了这样一出难忘的现代舞“惊梦”。生活中处处有戏，人人都有自己的“惊梦”，只是看我们如何去把握、去珍惜。

这些年，金星以排练大型现代舞为主，像《海上探戈》那样精致小品式的现代舞很少面世了。期间，金星编导过《谜魅上海》，反映上海的过去和现在，我都应邀去观看过。

金星总是在不断超越自己，不断创意新的内容。以她现在的年龄，正是创作高峰期，她的现代舞还有广阔的发展空间。我希望看这本书的读者，能够尊重金星的舞蹈艺术，认识一个给我们的视觉和心灵带来美好享受的金星。

金星是一个舞者。她在幼儿园时就能歌善舞，节日演出，常常被幼儿园老师选做领舞。金星四岁第一次上舞台，是背诵一首赞扬《红灯记》里李玉和的儿歌。走上舞台，看见黑鸦鸦的人群向她鼓掌，向她笑，没有经历过这样大场面的金星，一句台词没念出来，就哇哇大哭起来。老师很着急，拿出一只苹果放在金星手上安慰她，但金星还是哭个不停。最后，老师只好把幕布拉上，露出个一米宽的缝，金星站在缝隙中间，觉得有了保护，才带着哭腔把这首儿歌勉强念了出来。也许就是这一米宽的缝，奠定了金星走向世界舞台的基础。

有了第一次上舞台的经历，金星的胆量越来越大。她一天到晚陕快乐乐，又唱又跳，金星妈妈的同事们都说金星活脱脱是一个小女孩。金星非常喜欢听这样的话。说实在的，金星从小就自认为有着比女孩还要丰富细腻的心理感觉。第一次看舞剧《白毛女》回到家，金星兴奋地跳上炕台，把被子搬开，踮起脚尖，学白毛女的芭蕾动作，还把枕巾套在头上做辫子，一边哼着歌曲，一边尽情跳着，一招一式，学得有声有色。金星说，看了舞剧《白毛女》，才知道世上还有这样优美的舞蹈、这样好听的歌曲。机缘就是这样，往往一个新鲜事物，就会触动新的欲望、新的憧憬。

金星的妈妈有个很要好的同事张阿姨，经常到金星家来串门。每次张阿姨到金星家，金星总要把她长长的辫子解开，然后一遍一遍重新编织。金星从小就喜欢编辫子。因为这件事，金星的妈妈经常责备金星，不让她作践张阿姨的头发。张阿姨很喜欢金星，说小金星喜欢编辫子，就让她编好啦。金星的这些举动，在妈妈和姐姐眼里显得很怪异。但金星当时毕竟年龄还小，她们只把这些奇怪的行为看作是孩子的游戏。可金星是认真的。与女孩子们玩跳橡皮筋、踢格子的游戏时，金星的动作总是比女孩子还要精巧、还要完美。逢年过节，父亲的朋友送来很多鞭炮，金星却连看都不看一眼，她觉得鞭炮太危险，不是她玩的东西，金星要玩的几乎全是女孩喜欢的游戏。

穿衣服也是这样的。家里不富裕，总是姐姐穿新的，金星穿姐姐的旧衣服。妈妈用最简单的漂染方法，把姐姐旧衣服上的花色染成一色蓝或一色黑，然后给金星穿。看到花颜色不见了，金星就会埋怨妈妈。妈妈说金星是男孩，不能穿带花颜色的衣服。金星不理解：“这是为什么呀？我不能穿有花颜色的衣裳？”每次妈妈让金星穿染成蓝颜色或黑颜色的衣服，金星都要哭半天，不想穿去掉花的衣服。

金星最终改变性别，是有着真实的客观原因的。我们应该尊重她的改变。假如金星没有选择变性，而一直带着女性的心理和男人的面貌出现在世人面前，那才是表里不一。

金星选择了脱胎换骨的彻底改变，承受了常人难以想象的痛，要上苍还她一个真实的女儿身。还原女儿身的金星，才有了《海上探戈》这样具有恒久艺术魅力的现代舞蹈艺术！这一次脱胎换骨的变化，给金星植入了坚毅的个性。

金星的现代舞，无不刻着天才的印记。依我个人的眼光，金星所演绎的现代舞，已经超越了国界，没有故弄玄虚、晦涩难懂，却有谜魅轻灵的巧思贯穿始终，牵引着你的视线，一直往你灵魂深处行走……

金星的魅力不是偶然练就的，而是一种必然，一种真诚的必然。如果我们能用一颗对艺术真诚热爱的心来审视金星，那么，我们才不会为世俗观念所左右，我们才能够从真诚的艺术境界里提升自己的心灵境界。

你的心灵是被阴影遮蔽着的，这个世界便是混沌的；你的心灵是被泉水环绕着的，这个世界便是清澈明净的。世间事物就这么简单，就看我们如何欣赏。金星的现代舞蹈艺术是有灵魂的，我们的文化艺术净地，需要这样有灵魂、有思想、心底坦荡的、真诚的艺术家。

2011年11月8日