苏小卫， 1960年生，北京人。现任广电总局电影剧本规划策划中心副主任。从1995年开始创作电影剧本，主要作品有《赢家》、《那山那人那狗》、《暖》、《沂蒙六姐妹》、《唐山大地震》、《秋之白华》等。

《苏小卫剧本选(精)》收入了作者近十年来创作的电影剧本，有《暖》、《情人结》、《愚公移山》、《台北飘雪》等。

《苏小卫剧本选(精)》收入了作者近十年来创作的电影剧本，包括《暖》、《情人结》、《愚公移山》、《台北飘雪》、《沂蒙六姐妹》、《唐山大地震》、《秋之白华》、《萧红》、《冰雪11天》等，反映了作者新时期的创作成就，作品上映后受到各界好评，曾多次获得各类重要奖项。

《苏小卫剧本选(精)》由苏小卫编著。

自序

暖

情人结

愚公移山

台北飘雪

沂蒙六姐妹

唐山大地震

秋之白华

萧红

冰雪11天

创作年表

1．日外乡间

南方，平原，也许不远处有山的影子。夏末秋初的季节，原野的色彩日渐丰富和厚重了，特别是芦苇，黄绿相间，白色的轻柔的飘絮充满了诗意。

不宽但平坦的田间小路，不知始于何处，也不知通向哪里，蜿蜒有致，路边是田畴，再远一点是水面，远远近近是一片一片的芦苇，高高的，在风中慢慢地摇摆。远处的浓密，近处却略显稀疏。

2．日外 乡间

林井河，剧中的男主人公，三十出头，城里文化人的打扮，戴着眼镜，他骑在一辆自行车上，与其说是在赶路，不如说是漫游，他骑得很慢，有意无意地划着八字。

不远处可以看到村庄错落有致、黑白分明的屋宇的轮廓。

还有高音喇叭，正在放着最流行的歌曲。

[画外音]

井河：从1980年考上大学，我已经有10年没有回来了。家乡没有太大的变化，我却已经成了外人。

3．日内村委会

南方高大陈旧的用做公用的房子，从墙上张贴的一些东西可以看出是村委会。

堂屋的中间摆了一张桌子，桌子上摆了很多盘菜，一个摞一个，满满当当。

桌子周围坐满了人，大家坐得挺挤，相互之间几乎没有距离。主人的位置上坐着井河，他的两边坐着几个村镇干部模样的男人，井河对面坐着头发花白、神情有些忐忑的罗老师。

井河的身后是一扇窗户，这使得处在逆光中的他脸上很暗，他站起来，手里端着一杯因为倒得很满而正在滴滴答答的白酒。

井河：镇领导能给我这个面子，帮曹老师解决了困难，非常感谢。在外面混了十多年，我没有多大出息，没能给家乡父老帮上什么忙，今天我的话都在酒里，我先干为敬。

井河一饮而尽，很痛快。

所有的酒杯在井河的眼前碰撞，酒滴到桌子上和人们的手上，人们喝酒，干杯，每个人的嘴唇都开始发亮，每个人都亮出干了的酒杯。

曹老师也干了，但是他因为不习惯这样的酒局而咳嗽不止。  4．日外村路

天阴着，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一片茫然。

自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢。

井河骑着车，曹老师坐在车后架上。

曹老师显然喝了不少酒，脸上红红的，笑容放松了许多、真实了许多，他搂着井河的腰。

井河的嘴里哼着歌。

路上偶有拖拉机带着巨响开来，又开过去，曹老师在后面大声要井河小心。

曹老师：井河，把你叫来，你媳妇准生我气了，孩子太小，正使唤你。

井河：没事，客气话您别跟我说。

5．日外路上

村路有些崎岖。

但井河在这样的路上骑车的技术显然很有底子，他躲闪着可能造成颠簸的地方，很好地把握着平衡，自行车在颠簸的路上发出很大的声响。

井河：曹老师，您说神不神，我儿子，脚丫子和我这根手指头一样长(井河伸出食指对老师比画着)。

曹老师：你准备啥时候走?

井河：没想到事情这么顺利，要是您没有别的事，我今晚就回县里住，明天就能赶上早班的火车。

曹老师：你早点回吧。让你大老远跑一趟，花工夫花钱，不合适。

井河：您又来了。

6．日外路上

前面是一个十字路口，因为有桥，路高出一个坡。

桥头站着一只白狗，它显然是在赶路的过程中突然停下来的，它看着自行车来的方向，似乎感受到某个熟悉的人或某种熟悉的气息。

井河看到白狗也愣了一下，他下意识地捏了车闸，车子猛地晃了一下。曹老师差点掉下来，他赶紧抓住井河的腰。

这时，白狗真的朝井河跑了过来，它很亲热地在井河的车前停下来，看着他，似乎在等着他认出自己。

井河一只脚点在地上，车子一歪，曹老师也站在地上了。

井河抬起头，他一下子看到了白狗的主人。

7．日外路上

这时，白狗的主人，已经从井河和曹老师的面前走过了路口，她背着一大捆长长的芦苇，人整个被芦苇埋在下面，根本就看不到她的脸，如果你不仔细看，连她的头都看不见，整捆芦苇就像长了腿。

但这显然不是一双好腿，由于有残疾，她走路的姿势很不协调，但是她自己似乎已经习惯了这种姿势，依旧可以做她要做的事情。

井河像被施了定身术一样站在那里。他看看狗，又看看那个背芦苇的人。

白狗看看他，转身看看主人，还是决定转身找主人去了。

井河：暖?

曹老师：(他站在井河的身后)是暖。

井河猛地回头看了曹老师一眼，他似乎感到有些突然。

曹老师没有说话，他也看着井河，等待他做出决定。

暖已从桥上走过，拐上一条更窄的岔路。P3-5

剧本之于电影，如同图纸之于建筑、原料之于烹饪、种子之于花朵，在成品中是看不到原形的。电影面世之后，专家的评价、观众的褒贬、票房的多寡，都不能代替编剧内心的感受，但无论满意还是遗憾，编剧一般不会说出来，因为电影是导演的艺术，编剧和团队中的其他成员一样，是按照制片方的要求协助和配合导演完成影片的创作。建筑完工了，图纸的使命也就终结了，剧本比图纸命好，还可以以文字的形式独立存在并等待读者，能出版剧本集的编剧是幸运的。

写剧本不同于写小说。如果是文学创作，作者可以决定作品的样子，修改也基本上是作者自己的事情。剧本显然不是，任何一个剧本中都包含着制片方确定的选题和定位、方方面面对剧本的修改建议、导演对影片整体的设想和要求，有些还有原著提供的文学基础。因此写剧本不是编剧一个人的事，对于编剧来说，最重要的不是自己写得天马行空，而是如何把上述来自不同方面的诉求有机地融入剧本创作当中，尽量实现艺术化的创造、个性化的表达、大众化的呈现。这是剧本通向电影的必经之路，也是对编剧的考验，因为别人要的和自己想的经常不一样，只有达成共识才能顺利前行。合作是一门艺术，在这一点上，编剧没有作家命好。尽管如此，编剧对剧本还是比别人更有感情，剧本是文字，电影是从文字开始的。

电影不像戏剧，流传多少年就可以修改多少年，电影一旦走上银幕，就再也没有机会修改了，所以叫遗憾的艺术。剧本又何尝不是?无论多少次修改也不能让一个故事无可挑剔，让笔下所有的人物都光彩夺目，何况电影的生产周期总是要求编剧在规定的时间内完成创作，季节不等人，档期不等人，该去的地方没有去，该读的书没有读，剧本却已经到了该交的时候。没有哪个编剧在电影拍完之后还继续修改剧本，但内心的遗憾常常挥之不去。此刻我想到我的父母，从小到大，他们看得到我身上的所有缺点和不足，但很少挑剔、指责、训诫，以巨大的宽容让我带着缺点和不足自由地成长，如同一个漏洞百出、留有遗憾的剧本。遗憾是人生的一部分，也是创作的一部分，我爱这些剧本，如同我的父母爱我。

我曾在2000年出版过一本剧本选《电影赢家》，收入了从1995年到2000年创作的部分电影剧本《赢家》、《歌手》、《那山那人那狗》、《说出你的秘密》、《蓝色爱情》、《生活秀》。转眼12年过去了，能有机会将近年的创作再度选辑并进入文库，非常高兴和荣幸。在此感谢文化名家暨“四个一批”人才工程，感谢中华书局。