20世纪初，身为社会活动家的罗曼·罗兰与年轻时的好友一起创办了《双周丛刊》，兼任作家与出版者。也就是在这个时期，他的创作进入了一个全新的阶段。为了让世人“呼吸英雄的气息”，替具有巨大精神力量的英雄树碑立传，他相继写出了《名人传(导读版)》中的三部传记。其中1902年写的《贝多芬传》和1905年创作的《米开朗琪罗传》就发表在他所创办的《双周丛刊》上。

《名人传(导读版)》又称《巨人三传》，是19世纪末20世纪初法国著名批判现实主义作家罗曼·罗兰创作的传记作品。《名人传(导读版)》中的三个人，一个是德国音乐家贝多芬，一个是意大利雕塑家、画家、诗人米开朗琪罗，另一个则是俄国作家、思想家、文学家托尔斯泰，他们三个虽然事业不同，所处时代和国家不同，但无一例外都经历了肉体和精神的种种磨难，在自己的领域取得非凡的成就。

贝多芬

原序

初版序

贝多芬传

贝多芬的遗嘱

贝多芬致阿芒达牧师的信

贝多芬致韦格勒的信(一)

贝多芬致韦格勒的信(二)

韦格勒和埃来奥诺尔夫妇

给贝多芬的信

贝多芬给韦格勒的

回信(一)

贝多芬给韦格勒的

回信(二)

贝多芬给莫西斯的信

贝多芬思想录

米开朗琪罗传

导言

上篇

 一 力量的诞生

 二 力量的崩裂

 三 希望的破灭

下篇

 一 爱情

 二 信念

 三 家庭和朋友

 四 孤独的日子

 五 死亡的降临

这便是神圣而痛苦的生涯

托尔斯泰

 一

 二

 三

 四

 五

 六

 七

 八

 九

 十

 十一

 十二

 十三

 十四

 十五

 十六

 十七

 十八

一八零六年五月，贝多芬和德兰斯·特·布伦瑞克定了婚。这位姑娘很早就爱上了贝多芬。贝多芬初来维也纳时，和她的哥哥朗索阿伯爵成为了朋友。当时，德兰斯还是一个小姑娘，跟着贝多芬学钢琴。贝多芬经常在伯爵家里为兄妹俩弹奏钢琴，每当这个时候，德兰斯就站在贝多芬的身旁，感受着他音乐里传递出的美妙气息，从那时起，德兰斯就爱上了这个音乐天才。在朗索阿伯爵同意后，德兰斯就和贝多芬定了婚。爱情再一次让性格激昂的贝多芬对世俗妥协了，他平静了下来。这段时间里，他兴致一直很好，心灵也很活跃，待人接物都非常彬彬有礼，对于讨厌的人也能够忍耐了，他穿着非常讲究，还巧妙地不让大家觉察到他的耳聋。爱情是美好的，享受着它的滋润，贝多芬的天才结出了最完满的果实：《第四交响曲》就像一朵纯洁的花，《田园交响曲》则像一个夏日的梦。他还从莎士比亚的《狂风暴雨》中获得灵感而创作了《热情奏鸣曲》，献给他深爱着的德兰斯。他在信中说：“我的天使……我爱您如同您爱我一样……我不朽的爱人，我的思念奔向您……”然而，婚约解除了。没有人知道为什么，也许是因为没有财产，或是因为地位的不同；也许是人家要他长时间地等待，要他为这段爱情保守秘密，这是贝多芬不能忍受的屈辱；也许是因为他那暴烈、多病、愤世嫉俗的性情，无形中使他所爱的人受不了．而他对此也感到了绝望，尽管他们彼此一直都深爱着对方。

爱情把他抛弃了。一八一零年贝多芬又变成了孤独的人。他在日记中写道：“屈服，向你的命运屈服吧，只有在你的艺术里才有幸福!上帝啊。给我勇气让我征服我自己吧!”失去了爱情的贝多芬感到已经没有什么可畏惧的了，他放纵自己粗犷的性情，重又不修边幅，举止也更加放肆。对于社会，对于习俗，对于别人的意见，他统统不予理睬。而就在此时，他事业上的光荣也随之而来。

一八一二年，贝多芬在脱帕雷兹遇到了大诗人歌德。歌德很早就听说了贝多芬，也曾想法子认识他，贝多芬也非常佩服歌德的才华。但是，他过于自由和过于暴烈的个性不能和歌德的性格相融合，而在散步过程中发生的一件小事，却更让贝多芬看到了自己与歌德的巨大差异。

他们两人在散步回来的路上遇到了皇室一家。歌德远远地看见他们，挣脱了贝多芬的手臂，站在大路的一旁。而贝多芬却独自向歌德说着他想说的话，看见歌德谦卑的样子，贝多芬按了按帽子，扣上外衣的纽扣，背着手径直朝最密的人丛中走去。太子鲁道夫是贝多芬的钢琴学生．看见贝多芬，向他脱帽致敬，皇后也向他打招呼，那些大臣们也都认识他。而此时歌德深深地弯着腰，把帽子拿在手里，等候着皇室成员的经过。事后，贝多芬毫不客气地把歌德教训了一番。他在歌德面前炫耀着自己的高尚和伟大，藐视着王公贵族的世俗和渺小。他在信中说道：“君王和公卿完全可以造就大批的教授和参赞，但是，他们不能造就伟大的人物，不能造就超凡脱俗的心灵。而当像我和歌德这样两个人在一起时，这些君侯贵胄们应当感到我们的伟大。”这件事的发生，让歌德一直耿耿于怀贝多芬的桀骜不逊与无礼，也不能原谅他。

这个时期贝多芬创作了《第七交响曲》和《第八交响曲》。在这两部作品里，贝多芬任由他思想的野马在音乐的草原上自由驰骋，肆无忌惮地表现着象征自由的力量。《第七交响曲》是单纯为了娱乐而创作的，整个_-作品的曲调就像一条河流欢快地向四处流淌泛滥，或者像一场酒神的宴会。《第八交响曲》交融着悲剧与滑稽，也有大力士般的刚强和儿童般的任性。他自己说：“我是为人类酿造美酒的酒神，是我给予人类狂热的思想。”

一八一二年，拿破仑进攻俄国失败而归。一八一三年，奥地利万王国征讨法国，不久普鲁士也进攻法国。贝多芬也受到了战争的影响。一八一四年初，他创作了一首战士的合唱曲：《德意志的再生》；一八一四年十一月二十九日，他在许多君王面前指挥了一支爱国歌曲：《光荣的时节》；一八一五年，他为攻陷巴黎谱写了一曲合唱：《大功告成》。这些顺应时事的作品，比他其他任何的作品都更能增加他的名声。一八一四年是贝多芬幸运的顶点，在维也纳的会议上，人们把他看作是欧洲的光荣。他在庆祝会上非常活跃，亲王们向他致敬，他自己也骄傲地说，他听任他们追逐。他曾经说：“真可惜，我对打仗不如对音乐内行，否则我一定能打败他(指拿破仑)!”但他的王国不在这个世界上，就像他给友人的信中说的：“我的帝国在空中。”

在贝多芬的命运中，光荣的顶点也是他悲剧的开始。

维也纳从未对贝多芬有过什么好感。像他那样一个个性激昂的天才，在轻佻浮华的城市中是很难立足的。P15-17

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