《红尘未冷（周璇的世界）／海上花系列》编著者鸿影。

掀开历史的珠帘，走进那非雾非烟深处，老上海流光溢彩中的黑白图景，洗去铅华后的真实面容，剥去回忆的华丽外衣，直面一代歌者和影后的光荣与苦难，悲哀与欢乐，幸福与憔悴，遗憾与完满……重拾支离破碎的历史记忆，跟随那风姿绰约的剪影，去感受老上海的无尽风情。

请你尝一杯苦茶，观察一下岁月的颜色；听一首老歌，追寻一下年代的过往；看一段黑白片，体会一下时空的交错；读一段人生，品味一下流逝的繁华与落寞。

《红尘未冷（周璇的世界）／海上花系列》编著者鸿影。

《红尘未冷（周璇的世界）／海上花系列》内容提要：她是民国上海滩的一朵奇葩，她是战火硝烟的岁月中一抹流光，她演绎着岁月沉浮，她歌唱出人世的沧桑。她在天涯放歌，寻找彼岸的知音。蓦然回首，原来是她，耗尽了自己的精魂，成就了老上海的风情，贡献了自己的色彩，缤纷了一个时代；她是以身殉歌的荆棘鸟，她用一生唱出了一曲悲壮的绝响，唱到癫狂，唱到嘶哑，唱到消亡……红尘花开，众生微笑，只为金嗓子——周璇。

前言：上海滩一片流光碎影

01 年幼飘零

02 艺术萌芽

03 风华初绽

04 甜蜜初恋

05 名动八方

06 乱世之音

07 古典美人

08 劳燕分飞

09 再创高峰

10 风靡香江

11 坎坷情路

12 仙音渺渺

尾声：彼岸在天涯

附录一：璇的心声记录

附录二：璇的生活碎片

附录三：璇的歌声记录

附录四：献给歌与影的一生

《风云儿女》由当时的电通公司出品，可谓一部群英荟萃的电影，导演许幸之；编剧原为田汉，后来田汉被捕入狱，剧本由夏衍完成；聂耳谱曲；演员有袁牧之、王人美等。即使你不记得这部电影的名字，你也一定听过它的插曲——《义勇军进行曲》。虽然周璇在这部载入史册的电影中出镜的时间不长，但她表演得认真，展现出了相当大的潜力。在这段时间里，她的聪明好学引起了袁牧之的注意，为日后中国电影史上的杰作《马路天使》的合作埋下了伏笔。

当时的艺华电影公司还处在刚起步阶段，“三间矮屋，一片空坪”，设备简陋，器材不全。但是艺华抓住了时机，在抗日热潮中，放弃了神怪魅影、才子佳人等往日的套路，寻求与左翼文化人的合作，将艺华打造成了左翼电影运动的主阵地之一。舒绣文、岳枫等人陆续加入了艺华，当时田汉的主要活动也集中在艺华。“中国电影新路线”于1933年时开始显现。

就在艺华、联华、明星等各大电影公司纷纷招揽左翼人才的时候，左翼电影运动引起了上海国民党当局的不满。为了以儆效尤，一群暴徒于1933年11月的时候捣毁了艺华影业，使艺华影业损失惨重，当局也获得了很好的震慑效果，左翼阵地开始全面收缩。

周璇正式进入电影界的时候，各大电影公司正在不断地在政治上和商业上向外界妥协。她出演的《喜临门》、《化身姑娘》等影片从历史的角度来看并不受好评，但对于她本人来讲却是一种锻炼。这位“金嗓子”歌星已经成功地引起了电影界的注意。这个十五岁的还不懂政治的少女只是在为了生计履行合同规定的义务，与此同时学习有关电影的一切，仅此而已。

1936年周璇出演《花烛之夜》，这是她第一次在电影中出演比较重要的角色，所以被她自己视为银屏处女作。但周璇的银屏处女作到底是哪一部一直存有争议。在艺华筹备这部电影之前，公司的前几部影片都没能叫好卖座。这一次《花烛之夜》可以说是肩负重任：是一败涂地，还是东山再起就看它了。所以拍片前的周璇非常紧张，甚至拿着剧本躲在布景后面哭泣。《花烛之夜》的成功给了周璇极大的自信，所以她对这部影片有些特别的记忆也是可以理解的。之后在《喜临门》和《百宝图》两部电影中，周璇正式成为了主角，挑起了大梁，打下了她在电影界的根基。

周璇受到观众的重视是从一部名叫《狂欢之夜》的电影开始的。这部改编自果戈理的著名小说《钦差大臣》的电影，是周璇继《风云儿女》后参演的又一部现实主义电影，其中对官僚政治的讽刺和揭露，受到了社会舆论的广泛关注。在这部电影中，周璇的表演才华得以充分的发挥，她饰演了一个天真可爱的县长女儿，这个角色从某种程度上符合她自己的形象和性格，挥洒自如的本色表演使周璇得到了观众的一致认可。

周璇幼年的苦难生活，让她的表演也更贴近社会底层人民，她的天真和朴实让她扮演的乡下姑娘和诙谐调皮的角色更容易深入人心，而大家小姐和贵族少妇就不是她所擅长的角色类型了，偶尔也会有些矫揉造作之感。但不管怎样，本色表演并不能抹杀她的表演天赋，再加上她的超高人气，艺华公司将她视为当家花旦，重点培养。到1937年，从影不到两年，刚刚十七岁的周璇，已经是纵横歌坛和影坛的两栖明星了。

P19－P21

灯红酒绿中，高脚杯、水晶鞋、婉约的旗袍、忧伤的曲调，百花争妍，歌舞升平，风云际会……流连其中，沐浴着永不落幕的霓虹，探索着川流不息的人群里男男女女的众生相，穿梭于包容人生百态的阁楼弄堂，追寻着浓咖啡与清茶的混合香，听人讲述一段亦幻亦真的不了情……摩登与古典水乳交融，浪漫与写实交相呼应，这就是那段色彩斑斓而又朦胧迷离的流光岁月。

那是20世纪的三四十年代，山河巨变的时代，也是周璇事业的巅峰期。她的声音通过各大电台响彻大街小巷，她的一颦一笑闪动在各大银幕，她的新闻充斥着各大报纸杂志，有关她的一切，都是人们茶余饭后津津乐道的话题。这股“璇”风，兴起于上海滩。

三四十年代，上海正值租界时期，租界势力的渗透不仅使上海免受战火的波及，而且还充分带动了上海的繁荣，上海一跃成为世界第五大都市，成了远东最繁华的港口和金融经济中心。然而这种光怪陆离、海纳百川的繁荣，使得“孤岛”或沦陷区时期的上海，看起来像是暗涛汹涌的诺亚方舟。在这种乱世繁荣的刺激下，上海这座不夜城的娱乐业也呈现出一片热火朝天的景象。“百乐门”、“大世界”等歌舞厅夜总会享誉盛名，各大豪华影院鳞次栉比，各种异域风情的建筑如雨后春笋般破土而出，各大银行、投机商人接踵而来，就像是在吱嘎的电车中观两旁退却的风景，像电影中的快镜头一般说不尽、道不明的眼花缭乱。到处都是一幅波澜壮阔、四海升平的奢靡景象。

上海作为中西文化交流的主阵地，在音乐方面引领全国甚至东南亚的潮流，歌舞电影的兴起和西洋音乐的涌入成为了当时音乐发展的两大动力。在文学上的京海之争如火如荼时，各种电影理念也呈百家争鸣之势。著名戏剧家田汉和音乐家聂耳当时都在上海闯天下，导演袁牧之，音乐家陈歌辛、黎锦晖等都是中国艺术史上鼎鼎大名的人物。而此时出现的一大批动人的美丽明星，让上海成为明星的摇篮，给这无尽的繁华添上了画龙点睛的一笔。

繁华落尽，模糊的黑白老照片已流失了往日的光晕，而美人名媛的万种风情，却已经融入了历史的轨迹，挥之不去，不可复制。她们的现实人生不无缺憾，但她们的艺术人生却精致而不朽。

和周璇同时代的女明星有很多都是曾经风靡上海滩，走向全国甚至世界的著名人物。温婉大气的胡蝶、妩媚脱俗的阮玲玉、唱着轻快伦巴的李香兰、有“银嗓子”之称的姚莉，性感中略带不羁的白光……也许她们的名字已经不再家喻户晓，而《夜来香》、《明月千里寄相思》、《玫瑰玫瑰我爱你》等至今人们耳熟能详的歌曲依旧在传承着她们的绝代风华。当这些歌被邓丽君、徐小凤、蔡琴等后来人不断翻唱的时候，那最初的味道却越发令人回味和怀念。因为，那是沉淀在那个流光岁月的旋律。那时的歌者，唱的是一段人生、一座城市、一个时代。