具有工业文化底蕴与内涵的文学作品，应当成为一株高大的乔木——尽管在深秋要落叶，然而春天来了还是会发出新芽生出新枝。

《最后一个工人》由肖克凡所著，主要内容包括：失眠、一天八小时工作、男工张义、好大一棵树、下岗孝子李永荃、最后一座工厂、黑色王国、堡垒漂浮、暖冬等，供读者阅读。

《最后一个工人》由肖克凡所著，《最后一个工人》包括《最后一个工人》，《最后一座工厂》，《一天八小时工作》，《男工张义》，《黑色王国》等11部中短篇，全部发表过，都是影响很大的名篇。从上世纪五十年代到本世纪丰富多彩的天津工厂生活，通过平民的喜怒哀乐，表现了时代巨大的变迁和世界翻天覆地的变化。

失眠

一天八小时工作

男工张义

好大一棵树

下岗孝子李永荃

最后一座工厂

黑色王国

堡垒漂浮

暖冬

最后一个工人

遗族

晚饭时徐卫国问妻子：“今天十五号吧，对不对？”

妻子说：“你再喝一碗吧，今天汤做多了。”

徐卫国就又喝了一碗。那汤似乎没流进胃里而全都上了脑袋——出了一层汗珠子。

很久没这样痛痛快快出汗了。真舒服。

喝足了汤，他抚着凸出的肚子说：“嘿，今天我上夜班。”

妻子瞥了他一眼：“上夜班呀？我还以为你要出国呢。还有四个钟头你躺下睡一觉吧。”

徐卫国在屋子里转悠了几圈儿，上了床。

电视里播《新闻联播》的时候，他背着身子问：“美国在中东怎么还不动手呢？等什么呀！”

“敢情你还醒着？怎么不睡呀！”

他支支吾吾：“失眠……”

妻子咯咯咯笑得直不起腰来。

“天呀！你、你还有失眠的时候……”再笑她就要喘不上来气了，于是她使劲捂着嘴，身子颤颤着。

他从床上坐起，呆呆望着妻子：“你哪儿弄来这么多笑佐料儿？跟我这儿演小品哪。”

十岁的胖丫头也随着一屋子家具颤抖，哈哈乐着。

他只得说：“魔鬼的宫殿在笑声中动摇。”

一定是心疼这一屋子木器，妻子终于止住笑，说：“瞧，笑得肚子又饿了不是？”

“只要对安定团结有利。”他又躺下了。

徐卫国是工厂锅炉房的司炉工。

三十多年的人生使他觉得人活着有三件事情最可恶。一是穷而且买不起烟抽，二是遇见无产阶级文化大革命那样的运动而且成为倒霉蛋儿，三是上夜班而且不许睡觉。

他太喜欢睡觉了，几乎成了一种近似烟瘾酒瘾的顽癖。锅炉房的三次险兆事故，都与他的嗜睡有关。公休日太美好了，他能够在被窝里连续打上十几个钟头的呼噜。雷轰也不醒。

那胃病就是他睡出来的。这一两年他睡到了极致，又把胃病给睡没了，日痊愈。妻子是个小学教师，教四年级孩子们的英语兼手工劳动。每当这位小学教师走进家门看见丈夫死尸一般挺在床上，就用那种连纯种英国人也听不懂的英语大声发泄不满情绪。  徐卫国是念过“业大”的人，有一股子求知欲。他多次不耻下问向妻子讨教：“你到底说的是什么话呀？嘀里嘟噜的。”

终于感动了妻子，她说：“我说我恨不能给你开个追悼会。”

他乐了：“这就是你的学问浅薄了。一个工人是没资格开追悼会的，只能举行遗体告别仪式。不信你去问你们教育局的组织部，有规定呢。”

“别跟我咬文嚼字，反正你再这样死睡我就给你放哀乐。五块钱一盘磁带，原版的。”

无论怎么说，他徐卫国现今乐意上夜班了。

妻子当然感到意外，就用中国话问他。

他说：“我有了外遇。”

妻子又大笑不止：“你进步真大呀！怪不得你们厂子评上国家二级企业了呢。”

他正色道：“你是个内行！验收时候就有这项指标，全厂职工外遇率不能低于百分之二十五，说明外向型企业有活力有后劲啊。”

“是啊，不提高经济效益工人就受穷。”妻子一本正经地说着，开始织毛衣。

徐卫国就这么在床上躺着，享受失眠。

妻子把一肚子话全织进毛衣里了：“我想去当班主任，每月多拿二十八块钱呢。”

他下了床说：“已阅照办。”

亲了亲妻子那少膘寡肉的脸颊，他拎起饭盒说，九点半啦本工人该去上夜班了。那表情使人觉得工厂是花烛点燃的洞房。

见妻子并无热烈反应，他跨出家门时回头说了一句：“古德耐特！”

妻子惊了：“你英语发音很标准呀！”

他正了正帽檐儿：“我懒得用英语跟你对话。明儿见！”

“你那个外遇准是个英国寡妇！”

他走了。她一个人在屋里咯咯咯笑个不停。笑累了，她铺床睡觉。早已进入梦乡的胖丫头也是一脸的笑模样——兴许正申请“奥运”呢。

形势大好。

徐卫国上夜班的地方名叫“电机电器总厂”。早先没有那个“总”字，改革了，去年才换的牌子。

 可是厂子还是那么大，没见长个儿。厂子是个长条儿，南门开在长江路上，门牌28号；北门开在黄河路上，门牌82号。有点儿像两河流域平原上的一个大村。从南村走到北村，得用一刻钟，从西村走到东村，六十秒准撞到墙上。

徐卫国始终弄不明白工厂为什么选了这么个“体形”——细长又窄巴。

他只能认为当年设计师具有强烈的“胡同意识”，小门小户出身，没见过天安门广场。

 这一切都不能妨碍他的“夜班喜悦心理”。今天十五号明天十六号。夜间的工厂是个大景致。夜餐我还得加上两个茶鸡蛋。工会老主席卢德海是个好人。凌晨四点钟是个热闹时辰。这一串念头，确实激动人心。

路过供应科那间小仓库，他不由得站住脚步。那门那窗都紧锁着，黑洞洞却散发出一股活力。仓库是不设夜班的，吞吐都在白天。

管库的是个女工，名叫张宝琴。她似乎比徐卫国大上三四岁，四十刚出头的样子。人人都知道张宝琴是个单身女人，带着两个孩子过日子，没有丈夫。徐卫国常来这儿领料，总要说上几句轻松的话，以巩固安定团结的大好局面。有一次张宝琴从窗口递出徐卫国领的料，突然小声说：“你是个爱说笑话的人。不过，我这种身份的人是不适合跟男人说笑话的，希望你能理解我的想法。”

“我一定努力理解。要是有哪个坏蛋想占你的便宜，你朝我言语一声！”

张宝琴听了，表情有些紧张。

“你别紧张，要文斗不要武斗，咱们主要依靠法律。普法考试我得了九十九点五分！”

张宝琴呜的一声哭了，砰地关上窗户。

他拍着窗户说：“你别像林黛玉似的，得想办法活成王熙凤那样才成……”

一回到锅炉房，那几个小兄弟就向他提出十分中肯的意见。全是知无不言的架势。

“徐卫国你不要占用工作时间靠一本《红楼梦》去跟人家寡妇谈情说爱，还把人家给谈哭了。”

他一拍胸脯：“阶级感情似海深，你们几条光棍儿懂个屁！该给锅炉上水啦。”

之后，他便觉出自己是很寂寞的，其实。

锅炉房司炉工的主要工作是照看那两台四吨三回程的蒸汽锅炉，该上煤的时候上煤，该上水的时候上水。平时就坐在操纵室里，算是坚守岗位。

夜班三个人，徐卫国是带班长。

另两位都是二十刚出头儿的小伙子，其中一个叫魏保家。

他问魏保家：“你白天睡了吗？”

魏保家说：“实话实说，我白天卖了一上午带鱼，两点半才吃上午饭。”

徐卫国叹了口气说：“市场上又出了一个缺斤短两的。以后这种事别跟我说，说了我还得包庇你。你好好去繁荣社会主义市场经济吧，别言别语。”

之后徐卫国下达了命令：“咱们倒开歇着，凌晨四点之前我盯着，你俩做梦去吧。”

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去年，有朋友将我的中篇小说《最后一个工人》推荐给影视公司，得到的答复是“如今工人阶级都不存在了，还有谁看工业题材的电视剧啊。”

我感慨颇多。难道工人阶级真的不存在了，统统变成工薪阶层？我不知道阶级是否存在。但是我知道工人肯定存在。他们日夜劳作着，或在恒温恒湿的高端流水线前，或在烈日当空的建筑工地上，或在阴暗潮湿的矿井里……

无论工人阶级存在不存在，反正人类还存在。工人首先是人。文学首先是人学。从这个立场出发，关于工业文学我还是有话要说的。

应当说，工业题材文学作品是晚生的。人类社会出现工业或者说人类进入工业社会，文学创作才可能出现规模化的工业题材作品。工业文学的这种“晚生身份”，可能会使它先天具有某种程度的“现代性”。如果这种说法成立，我们还应当看到工业题材文学作品的“胎记”。

中国是个有五千年文明历史的农业大国。中国进入工业化社会远远晚于西方国家。至今，中国人口绝大多数还处于“农民”身份，这就使得中国社会呈现严重的不平衡状态。在近代社会，即使在上海、天津以及沈阳这样的工业化城市，人们的文化心理仍然普遍根植于生生不息的农业文明王国，这种准工业化或亚工业化特征，就是所谓中国工业题材文学作品的“胎记”。

中国第一代工人主要来源于失去土地的破产农民。中国工业题材文学作品脱胎于古老的农业文化土壤。从绝对化意义上讲，无论近代还是当代的中国作家都是农民的儿子。中国工业题材文学作品，都孕育于有着五千年文明历史的农业大国的“精神子宫”。

长久以来，中国文学涌现了许多以农村为背景的文学作品，深深影响了几代中国读者。譬如柳青的《创业史》、梁斌的《红旗谱》，孙犁的散文和赵树理的小说，还有《山乡风云录》《暴风骤雨》等等大量农村题材的文学作品，甚至二十世纪六七十年代出现的《艳阳天》和《金光大道》，都是名重一时的主流派作品，占据中国文学的半壁江山。

所谓农村题材文学作品与所谓工业题材文学作品相比，前者具有近水楼台的先天优势。广袤的田野，夕阳的炊烟，温暖的炕头，麦粒的清香，灶台边的婆媳，田垄间的父子，祖传的白银手镯，崭新的黄铜烟锅……这一切人间俗情、俗事、俗物，无不承载着中国人与生俱来的文化传统和道德观念，传递着中国人熟悉的生命信息，表达着中国人的情感经验，诉说着中国人的家族血缘和人生风光，它所产生的亲和力几乎无以抗拒，因为它就是中国这个农业大国的生活画卷。