绪论

 第一节 “采茶”音乐文化研究的历史与现状

 第二节 本书的研究范围、目的、意义

第一章 广东“采茶”的演变

 第一节 采茶歌

 第二节 采茶灯

 第三节 采茶舞

 第四节 采茶戏

第二章 广东采茶戏的分布及发展历史

 第一节 广东采茶戏的渊源

 第二节 从采茶三脚班到采茶戏班 

 第三节 采茶剧团

第三章 广东“采茶”音乐

 第一节 粤北采茶戏唱腔曲集

 第二节 传统采茶戏音乐分析(一)

 第三节 传统采茶戏音乐分析(二)

 第四节 现代采茶戏音乐分析

 第五节 实例分析

第四章 广东采茶戏剧目

 第一节 传统保留剧目

第二节 现代创作剧目 

第五章 广东传统“采茶”的社会功能与定位

 第一节 “采茶”的社会功能

 第二节 “采茶”的定位

结语

参考文献

广东“采茶”的美学特质主要体现为四个方面：一是因茶事而起。二是草根做主。广东“采茶”，生在民间，长在民间，而且在很长的时间里，主要是在偏远乡间活动。村夫村妇是他们的观众，乡村草台是他们表演的场所。三是喜剧定调，粤北传统采茶戏，有两种喜剧类型，一类是歌颂劳动与爱情的抒情喜剧，一类是讽刺贪官污吏、地主老财、流氓懒汉之类的讽刺喜剧。表现这一喜剧风格的，都是各式各样以丑行应工的喜剧性人物。这也反映了客家人的一种生活态度。四是载歌载舞的形式，农村观众喜欢看热闹的歌舞，所以在传统剧目中有大量抒情性的歌舞表演。

以上是笔者对广东“采茶”音乐文化各方面问题的思考，也是对前人研究的梳理和进一步探索。中国“采茶”文化区包括的范围很广，广东只是其中之一，范晓君的《广东采茶音乐文化研究》探讨的仅是广东“采茶”音乐文化的部分问题，还有很多问题没有触及。余下的问题留待另一个课题继续研究。