窗景
斜望，晨光。
乳白色的窗台，右侧，瓶花。
一束洁白的龙胆花，淡雅宁静，间插着四五枝金色的扶郎。扶郎，深情的名字。看来它不仅美丽，亦且刚强。
与窗台一样乳白的花瓶，似有默契。是柔和的椭圆形。
扇手一时似玉，宋人的词。玉扇玉手如玉白，怎么可以用来形容这窗台与瓶花呢？只是油然而生的想法。
抬眼可见窗外的春风。
稍远处一树杏花，树静而花摇。不是花摇，是花飞，片片簌簌。从窗的一角，瓶花的后面，隐约可见半枝粉桃，正应了古人诗句，所谓杏花飘雪小桃红。
春风醉人，始于醉花。花解春风，因此开时姹紫嫣红、落时片片飞雪，灿烂也罢、飘零也罢，都是在春风怀抱中的幸福。有那自作多情之人，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，以为是为落花悲，其实悲的是人自己。花与春风自有凭信，当来时来、当开时开，当去则去、当落则落，开时烂漫、落则淡然，又何须人悲呢？明年春到，花又归来，年年岁岁，春花同怀。这种情义，人所不如。不见有诗如此说道吗：人面不如花面。为什么呢？因为花到开时重见，而人则未必如此有情守信。
窗下细枝摇曳、柔曼纡缓，嫩芽簇簇、红苞点点，是西府海棠。已然暖风煦煦却还含苞不放，就如人在嘤嘤呦呦的喧闹的早晨仍然慵懒于床上，那么她若非宿醉的杨贵妃，则必是自矜的海棠花，都是让唐明皇宠坏的。“岂妃子醉？直海棠睡未足耳！”
梧桐仍是去年深秋时的模样，不过已经换成了如今盛春的心情。那时梧叶怅秋风，只余下枝桠寂寂、桐子落落；而今虽然新叶未发，却为艳丽芬芳的春光保留了一份自重。这还不是它不与众芳争春的主要理由。待到桐花落尽，满院的桐荫让人在盛夏里无风自清凉，那才是它不语的骄傲。
浅紫色的玉兰花，时隐时现。隐或现都是因为窗里面。沙发轻轻地一摇一晃，书遮住了脸，但遮不住长发。沙发停了下来，好一树亭亭玉兰。“东山书院是四大书院吗？”“不是。”于是玉兰继续时隐时现。又见玉兰，放下书，饮一盏茶，玉兰再隐现。
另一本书，夹着书签，随意搁在茶几旁的小圆凳上。暗蓝色的硬皮封面，金字竖排的书名，不是流行时尚，因此它必定不是畅销书。流行是媚惑人的爱，让人难以抗拒；流行又是催眠的病，让人的思想沉睡甚至梦游。害怕或者不喜欢流行的人，只能去读不畅销的书。
茶几，茶盘，茶海里的小半杯茶，随意摆放的几个小杯，盖碗，茶漏，茶夹，还有茶香。茶皆有香，就如花皆有容、树皆有阴凉，只要它们是自然的而非刻意做作的。茶香怎么能看得见呢？是的，因为窗内的光线，可以看见茶海里冒出的丝丝热气，那就是茶香。茶香并非先闻见，它是先看见，然后才闻见。
窗内的光线从来都是与窗外相反的。窗外明媚时，它有些暗淡；窗外昏暗时，它却十分温暖。但是，窗内的光线是最真实、最长久的，它的暗淡就是温暖，它的温暖同样也就是暗淡。所以，可不能因为窗外的辉煌艳丽厌烦窗内的昏暗平淡，也不能因窗外的阴风晦雨而忘却窗内的温情暖意。归根结底，应当从窗内看窗外而不是从窗外看窗内，因为人终究要回到窗内。当然，如果能以窗内之心行走在窗外，借窗外之意守护窗内，那就更好了。
此时，窗内是什么样的光线呢？不是暗淡也不是温暖，是宁静。
这是一个春天早晨的窗景，明天的窗景又会不同。每个人都有自己的窗，窗前也都会有自己的风景，风景的好坏，全凭一颗心。P3－5
