高满堂是我国著名的剧作家，被誉为“金牌编剧”，其从事电视剧编剧艺术实践已逾30年。30年里，他创作了900多部（集）脍炙人口的电视剧作品，深受中国亿万电视观众所喜爱。张显、王卫主编的这部《评说高满堂（精）》可谓是目前研究高满堂影视剧创作最详实、最全面的资料，是高满堂先生的创作价值从荧屏延伸向学术界的基石，具有长久的学术研究价值。

张显、王卫主编的《评说高满堂（精）》收录关于高满堂编剧艺术的研究文章数十篇，编为“综合评论”和十一辑专题评论。高满堂是我国著名剧作家，所编剧作如《闯关东》《大工匠》《家有九凤》《温州一家人》《北风那个吹》《雪花那个飘》等作品产生了很大的社会影响。这部文集将高满堂过去三十年来的创作历程体现出来，可以使研究者更好地研究其创作的发展轨迹、风格演变和美学特点。

序一 赵化勇

序二 袁克力

综合评论

 勇于担当 书写民族主旋律 张扬理想 铸就平民大史诗——高满堂编剧艺术研讨会发言摘登

 开启心灵世界的一把钥匙 田志伟

 突围：寻找理想家园 黄莉莉

 一位真正的电视剧作家 杜 高

 历史与现实同醉 刘扬体

 平民世界的伦理与关怀 彭 云

 高满堂：从文学到影视 王晓峰

 在境界与情怀的召唤下快意叙述 王子沺

《午夜有轨电车》专题

 于平凡的心灵中触摸时代脉搏 司 达

 《午夜有轨电车》简评 韦 陀

《突围》专题

 人是要有点精神的 宋鲁曼

 重返心灵的家园 张玉珠

 万类霜天竞自由 刘扬体

《远山远水》专题

 燃亮心灵的烛光 司 达

《大工匠》专题

 《大工匠》为何受欢迎 梁 仁

 《大工匠》：历史时空承载的怀旧神话 张 菁

 《闯关东》专题

 艺委会邀请权威专家 深入破解《闯关东》成功经验——电视剧《闯关东》专家研讨会纪要

《闯关东》既养“眼”更养“心”仲呈祥

 百年关东传奇事 生生不息中华魂 傅 思

《闯关东》为何开门红 宋文娟

 踏踏实实下生活 呕心沥血搞创作 中国电视艺术委员会评论员

 书写百姓的精彩人生 车东轮

 人口大迁徙：“闯关东”带来的思考 朱利祁

 话说《闯关东》的“闯”劲儿 常 华

 大历史与人性命运的浑融交织 周 星

 朱开山性格的中国特色及其演绎 倪祥保

 流亡的美学 移民的史诗 田崇雪

 民间视野下的《闯关东》 裴 争

 从《闯关东》看近年家族剧的走向 李跃森

 史传·奇·意象：《闯关东》的民族化叙事分析 张宗伟

 齐鲁群英汇关东 韩伯维

《雪花那个飘》专题

 久违了，校园剧 王奎龙

《我的娜塔莎》专题

《我的娜塔莎》：痴情女子与历史人生 袁缙村

《北风那个吹》专题

 后知青时代的电视叙事 范志忠 朱黎航

 知青历史的重述与影像艺术化的知青历史 陈友军

《闯关东前传》专题

 弘扬正气 彰显民族大义 塑造经典 展现爱国情怀——电视剧《闯关东前传》研讨会发言摘要

 看到的都是历史和文化 曾庆瑞

 大历史的书写者 阎晶明

 家国情怀的艺术表达 刘玉琴

 创作应从心态开始 张 硕

《温州一家人》专题

 底层视角 民生主题 情感表达 周亚平 马 骏

 市场浪潮中的财富交响与价值审视 宋法刚

 靠奋斗改变命运的“温州一家人” 张 琦

《大河儿女》专题

 积淀深厚中原文化 再现中华民族精神——电视剧《大河儿女》研讨会发言摘要

附：高满堂影视剧编剧创作年表

在最近20年间，高满堂的创作一如井喷，不仅量大质高，而且以长篇电视剧为主，不仅题材跨度大，而且人物众多、主题多样、思想丰富；既不重复自己，又大多为原创性、开拓性创作，形成了自己的成熟的电视剧创作风格和特色，他的创作也标志着电视剧特别是长篇电视剧创作方法和艺术样式的定型与成熟。这个成熟在高满堂的作品中表现为：具有驾驭各种题材的艺术结构能力；每部长篇作品都能塑造出鲜明而生动的人物：既善于处理本土的或现实生活中的人物、事件，并使之来源于生活也更高出于生活，同时也善于处理跨地域的或历史的需要丰富想象和虚构因素的题材，使之再现和重塑历史；掌握了成熟的视觉语言、对话语言、形象语言，形成了符合电视剧创作规律的编剧方法与技巧，具有把控观众观看的剧情结构技巧；有丰富的生活积累和超乎寻常的采集素材新编新创的创作能力；有思想的深刻与深度，讴歌真善美，鞭笞假恶丑，坚持历史唯物主义，始终站在人民的立场上，对时代的发展与潮流有清醒的判断与认识：爱故土、爱人民、爱祖国，与人民情感相通，为人民树碑立传。

高满堂的电视剧创作有三个节点，可以反映他的创作走向和风格形成的原因。

第一，中短篇创作是大批量高质量长篇创作的奠基仪式。高满堂电视剧创作中有为数不多的中短篇电视剧，这些作品形制相对短小，情节相对集中，人物一般较少；主题主要揭示一个时期的社会热点，比如《午夜有轨电车》反映了20世纪80年代末至90年代初持续不退的出国潮，以工业遗产有轨电车象征时代变革及其阵痛，质疑出国潮的意义；带有鲜明的“文学化”痕迹，既有浓浓的思考、思想、思辨韵味，也有形象较弱、画面不够流畅、语言过多、情节与冲突张弛随意的不足。

但是，从中短篇入手，从现实题材发端，从文学性出发，也形成了高满堂的后期长篇电视剧创作的优势和特点：善于塑造人物，具有报告文学一样的驾驭各种题材的能力，创造出电视剧艺术的形象不离思想、思想寓于形象的美学品质。这种创作特色在《温州一家人》中得到淋漓尽致的发挥。

第二，《天大地大》标志着高满堂编剧技巧的高度。这部作品具有高满堂创作的各种要素、元素、因素。两个男主角既是一对冤家，又是互不可离的抗日英雄，他们的家族史、抗战史亦庄亦谐，一波三折。对侵华日军的描写也别开生面，触及一个罕见的角度：文化侵略与武力征服互相配合，写出了完全不一样的侵略军的形象。这部作品充分展示了高满堂的艺术发现力和创造力。他的《家有九凤》《真情错爱》《北风那个吹》《山里红》《大工匠》《钢铁年代》等作品，都展示出他对某一类题材素材所具有的独到理解力和艺术表现力。

第三，大地的史诗与时代的画卷。在高满堂电视剧作品中，绝大多数都是写东北这片神奇土地的人、事、史。一开始，这只是表现为普通可见的作家对自己身边人和事的关注的常见创作现象。以后，这种写作与表现逐渐强化，逐渐扩展为具有人文地理和创作生态的文化理念，直至明确意识并自觉转化为一种创作的地域性追求。以《闯关东》三部曲为标志，高满堂的电视剧创作将历史史诗化的艺术追求彰显突出到极致。一部东北史就是一部中国历史的浓缩，东北人的命运也是中华民族的命运。

高满堂电视剧创作的艺术观念是现实主义的，又不是绝对写实的现实主义。高满堂关于现实主义的理解和呈示，是灌注着心灵期待的现实主义，是填充着生命幻想的现实主义，是凭借着奇崛构思的现实主义，更是张扬着理想旗帜的现实主义。

因小见大，是高满堂作品中张扬理想旗帜的基本创作依托。在他的作品中，充斥着小人物、小故事，较少接触那些本身就承载着重大社会命题、人生命题和哲理命题的人物和故事。但是，高满堂绝不会将这些小人物、小故事仅仅当成家长里短来写，也不面对观众故作亲和平易之状，更不屑于没来由地矫情呻吟和昧良心地铺陈兑水。他总要努力因小见大，于看似平凡的小人物小故事中发现和抒发关于做人、关于生活、关于社会的大感受、大思考、大意象。因此，即便在《飞来飞去》《午夜有轨电车》《远山远水》这样规模不大的作品中，仍然可以使人感受到沉甸甸的人生命题。并且，这种因小见大的追求，在高满堂不同创作阶段的演化中，不但没有淡化，反而愈见明晰。P5－7

2013年10月，中国文联、中国视协、中共大连市委宣传部和大连广播电视台联合主办了“高满堂编剧艺术研讨会”。举办这次研讨会时，恰逢满堂同志从事电视剧创作30周年。我觉得这不是巧合，而是中国电视艺术家协会的学术视野和满堂同志艺术积累的必然相遇。

20余位电视领导、专家、学者在会上发言，大家谈得都很动情、很热烈、很深入。满堂同志的创作，经历了从短篇、中篇到长篇电视剧的过程，他30年的创作融合在我国改革开放后电视剧发展历程之中，并且为它增添了许多光彩。满堂同志的剧作和创作经历，需要加以认真研究。

“高满堂编剧艺术研讨会”，不仅为分析和总结满堂同志的电视剧创作特点、美学价值和时代意义具有重要作用，而且对丰富我国电视剧研究具有重要价值。但是，这次研讨会毕竟是站在今天对满堂同志30年创作的回望。要把对高满堂创作的研究作深、作细，仅有今天的回顾式分析是不够的，应该把与高满堂同志创作历程同步出现的评论和研究资料，纳入进来。在与时俱进的过程中，观照满堂同志的剧作，符合辩证法的科学要求。

知晓高满堂有一个递进的过程。与他共事的电视剧创作人员是最先知晓其人、其作的，这是满堂同志的个性价值。看电视剧的观众在荧屏印象的濡染中，被他的作品所吸引，这是他的品牌价值。屡屡斩获国内、国际大奖，赢得观众、同行和政府的赞誉，这是他的业界价值。这些价值判断的积累，促使我们要研究他的创作，这是满堂同志及其创作的学术研究价值。

中国电视艺术家协会和大连广播电视台联合汇总编辑，由大连出版社出版的《评说高满堂》，以满堂同志的创作经历为经，以对他作品展开的多种评论为纬，有助于我们从高满堂年轻时代的创作，一直看到他的今天。这本评论集可以说是对满堂同志个人创作的评价史，对满堂同志而言分量很重，对我国电视剧创作研究和电视剧评论史研究同样有重要的参考价值。

需要研究高满堂的创作，也期待着高满堂同志的自我超越，更期盼的是有更多的编剧超越高满堂。

在高满堂的作品里，主人公们不管遇到怎样的艰难曲折，都要做自己命运的主人，都怀有一个用诚实劳动去争取美好前景的美丽梦想，正是他们用自己的肩膀撑起了祖国的万里江山，无数他们的梦想追求汇成了伟大的中国梦的追求。

作为最大众化的艺术形式，电视剧要有引人入胜的好故事，而高满堂正是一位少见的讲故事的高人。——著名文艺评论家、中国文联原副主席，李准

高满堂的创作为中国特色的社会主义电视剧艺术提供了民族学理论研究的最厚实、最有价值的文本。高满堂的剧作充分体现了中国电视剧艺术有自己鲜明的民族特色、美学特色和艺术风格这一点。我愿意称高满堂的剧作是一种“有思想的艺术与有艺术的思想”的相当完美统一的作品，他的每一部作品都有思想、有灵魂。——著名文艺评论家、中国文联原副主席，仲呈祥

满堂剧作的成就，缘于他真正做到了让艺术回归心灵。正因为让艺术回归了心灵，他就能够坚守精神家园拒绝市场绑架，他就能够深入生活亲吻土地拥抱人民，他就能够放飞艺术的想象力凌空翱翔，他就能够使剧本生长在文学的沃土上，他就能够追求故事和表达的不断创新。——著名文艺评论家、中国传媒大学教授，曾庆瑞