在魏广振、云飞扬主编的《莫奈凡·高》中，我们将以形象的语言文字、生动的故事情节，向您娓娓道来这两位画家的人生经历。大师也是普通人，他们的人生里也有悲欢离别，而由此引起的共鸣同样令我们为之感动。虽然凡·高与莫奈两人可能从未谋过面，但凡·高在后来的绘画生涯中或多或少受到印象派的影响却是事实，而对艺术理想的执著追求则是这两位同时代伟大画家的共同点。

时间的流逝和时代的更迭悄无声息，让人不以为意。然而，翻开人类历史的漫漫长卷，我们总能听到许多年前传来的声声巨响，那些重要人物的出现和他们的作为，改变了我们的生活，改变了人类文明的进程。这些伟大人物传奇的一生令我们感动和震撼！

当我们为人类所创造的辉煌文明骄傲时，我们怎能忘记那些曾经为此作出过巨大贡献的历史名人。魏广振、云飞扬主编的《莫奈凡·高》能让今天的读者感受到名人们所处的气势磅礴、波澜壮阔的伟大时代，感受到名人们为了人类文明的发展而进行的史诗般的创造历程，感受到心灵的启迪、激励和荡涤，更能让我们多一份深深的思考。

谨以《莫奈凡·高》向影响世界文明进程的名人们致以崇高的敬意！

也向阅读此书的所有读者致以崇高的敬意！

莫奈

 前往勒阿弗尔

 成功少年

 启蒙老师

 流派之争

 来到巴黎

 服役前后

 格莱尔画室

 初获成功

 困 境

 精神支柱

 和朋友们在一起

 成名作问世

 一线曙光

 印象派的危机

 苦尽甘来

 睡莲

 最后的创作

凡·高

 浅红头发的男婴

 喜欢独处的少年

 父母的担忧

 文森特叔叔的厚望

 画廊里的艺术青年

 苦涩的初恋

 在巴黎

 重返英国

 博里纳日的新生

 走入绘画世界

 画家凡·高

 风格初成

 日本浮世绘的影响

 艺术之梦

 崩溃的灵魂

 无路可逃

 最后的选择

来到巴黎

1859年5月，莫奈到达了巴黎，他被这座城市所征服。在官方的沙龙画展上，莫奈见到巴比松画家特罗容、杜比尼、柯罗等人的作品，经布丹的介绍，他带着自己的两幅静物画去拜访特罗容。

特罗容是巴比松画家中描绘林中景象的高手，他非常擅长在画作中使用逆光，精于刻画在夕阳西下时，从密林阴影中归来的牧人和牛群。明暗虚实的对比和强烈的空间关系，令他那极具生活气息的作品更加生动感人。当时的莫奈在布丹的指导下，已经在风景画上取得了相当的进步，但这次他随身带来的并不是风景画，而是并不能太体现其绘画天分的静物画。或许他是想要在造型基本功等方面得到特罗容的指点，也可能是准备按照父亲的命令，打算开始接受按部就班的绘画训练了。

果不其然，特罗容看到这两幅不成熟的作品后，就他对色彩的把握给予了肯定，但同时也很中肯地指出了他的不足，并语重心长地劝告他，尽可能多的去练习素描，同时也不能忽视油画。他还建议莫奈经常去野外写生，去卢浮宫临摹名画；最后，特罗容推荐他到库退尔画室学习。

库退尔的画室在当时的巴黎颇为有名。库退尔是当时法国学院派的代表画家之一，他师从格罗和德拉罗舍，并忠实地继承了老师们的古典主义传统，对学生进行严格的人体素描训练。虽然库退尔的大幅历史画缺少激情，但人物肖像却是相当的出色。当时巴黎画坛，有很多画家都出自于他的门下，其中就包括马奈等人。对特罗容的建议，莫奈认真考虑了一番，却始终犹豫着拿不定主意。在他看来，进行基本功方面的训练毫无疑问是必需的，但是在库退尔的画室他是否真正能够学到自己所追求的东西，却无法断定。

经过一番仔细的考虑，莫奈决定不听从这样的劝告，他不喜欢库退尔的作品，而且库退尔所奉行的古典主义理想美和他自己粗犷不羁、自由奔放的气质看上去相去甚远。更重要的是，他害怕因此而失去行动的自由。巴黎对于他实在是太新鲜、太刺激，以致他不愿进入美术学校上正规的课，以便有更多的时间进行自由的活动。因此，莫奈参加了烈士酒店的“集会”。那儿有很多志同道合的朋友，他们之间热烈而友好的讨论使莫奈受益匪浅，而这些恰巧是他在家乡所不能拥有的。

莫奈在烈士酒店里有时可以看到库尔贝，但是却没有机会跟他谈话。那里的人们日夜在烟雾缭绕的房间里谈论艺术问题，嘲笑学院派诗人与画家，对他们关于艺术主题及其社会意义的理论加以恶意的攻击；但是莫奈似乎完全不关心作品的主题和社会意义，不关心是否任何人都有权利被描绘到画面上，他只是对映入自己眼帘的东西(大自然)才感兴趣，因此，他总是被一些专画风景画的朋友所包围着。

事实上，莫奈到巴黎后的确有了一些进步，他在偶然去画画的画室中结交了许多的青年艺术家，作为他们的思想与自己新经验的互相交流的结果，他的爱好巩固了，他的见识也更有辨别力了。

服役前后

1860年，莫奈在巴黎的瑞士学院练画。这个“学院”并不是一间真正的学院，而是由一位原先在大卫画室做模特的瑞士老人开设的。它位于奥菲尔码头，靠近圣·米歇尔桥，在那里画家只要出一点钱就可以画真的模特。那里没有考试，也没有课程，有许多风景画家都去研究人体解剖学。库尔贝、马奈都曾来过这里，毕沙罗有时也来，目的是画些裸体画或跟一些朋友会面，莫奈很快地便结识了毕沙罗。

然而他们一起画画的机会不多了，因为莫奈的兵役期已经到来。对于此事，莫奈并不担心，他的父亲也是这样，他之所以允许儿子按照自己喜欢的方式去生活，是因为他以为可以在这个时候把他“抓”回来。那时服兵役是由抽签来决定的，要是谁抽中倒霉的号数，便要当七年兵。莫奈的父亲以为只要莫奈肯屈服，原是可以帮他“买”一名替身的，但是莫奈的态度很坚决。年轻气盛的他，坚决不愿向严厉的父亲做出任何让步，并义无反顾地穿上非洲军团的制服，来到当时作为法国海外一省的阿尔及利亚。

后来，莫奈对自己当时的行为这样解释说：“七年兵役是吓倒过许多人的，可是却引起了我的兴趣。我有一个朋友在非洲军团里，他很喜欢部队生活，曾经把他的狂热传染给我，并使我对他那种冒险的爱好产生了同感。我想没有什么能比烈日下无尽的骑兵阵列、攻城略地、火药的爆炸声、马刀的砍杀声、以及在帐篷里的沙漠之夜更能引起我的兴趣了；我用满不在乎的态度回答了父母的最后通牒。我抽中了签。通过我个人的坚持，我便被派遣到非洲军团服役了。我在阿尔及尔度过了最美好的两年。我不断地见到一些新事物，在有空的时候，我很想把我所见的画下来。你不能想象我的知识已增加到什么程度，以及我从那里得到多少见闻。最初我不能十分理解它，在那里对光与色的印象直到后来才能分类，它们里面包含着我未来的研究的胚胎。”就这样，莫奈把军队生活和新的视觉经验结合了起来。P17-21

1874年，一场画展引来了一场震动整个巴黎艺术界的轰动效应。这是一次与众不同的画展，说它与众不同，或许更多是因为它的“标新立异”没有赢得只言片语的认同声，反而引来了几乎一边倒的倒彩。这次画展的幕后策划者是一群叛逆的年轻人，他们热爱绘画这项美好的事业，但完全不按照当时巴黎推崇的“沙龙”模式表现自己，偏偏剑走偏锋，硬要走出一条不寻常的路。

一位愤懑难平的观者、批评家，以其中一位画家的作品为对象，将这群创作出此类“着色怪异，下笔粗放”的“鄙俗”作品的画家称之为“印象派”。那位被作为典型抨击对象的画家名叫克劳德·莫奈，那幅被“提名”加以冷嘲热讽的作品就是此后大名鼎鼎的《日出·印象》。

不知那位批评者后来有没有感到过庆幸，因为他一时直言快语的说法竟然成就了绘画史上一个新的流派。就在印象派的这次画展在巴黎“声名远播”之际，一位来自荷兰的年轻人此时正因一场失败的初恋，被迫来到这里寻找新生，他就是文森特·凡·高。或许是出于艺术女神的有意为之，凡·高和以莫奈为首的印象派就这样有了一次交集。虽然凡·高与莫奈两人可能从未谋过面，但凡·高在后来的绘画生涯中或多或少受到印象派的影响却是事实，而对艺术理想的执著追求则是这两位同时代伟大画家的共同点。

在本书中，我们将以形象的语言文字、生动的故事情节，向您娓娓道来这两位画家的人生经历。大师也是普通人，他们的人生里也有悲欢离别，而由此引起的共鸣同样令我们为之感动。