在《李晨》的画作中，既有山东的大明湖，也有美国的洛矶山脉，在他的画作题跋中出现“水中月是天边月”、“旧时离乡径莫道，此无人思绪常寄上，深处足断肠，大曦子居洛矶山八年有余未归”。

李晨的山水画包含了两种韵味，其一是古意，其二是回真，回归本真。李晨认为中国画是写出来的，若将西方的明暗色调技法移植到中国绘画上就无法达到石涛所说的两句妙语的境界：“墨海中立定精神”，“混沌里放出光明”，这样无疑掩盖了中国画特有的线条美以及水墨的变化美。李晨的长卷画是按照中国画论中所说“近山取其质，远山取其势”的原则创作的，他注重对客观自然的观察和体验，为了开辟胸中的丘壑，他行万里路，搜尽奇峰打草稿。李晨讲究绘画语言的锤炼，画面墨色淡雅，古意盎然，山峦重叠的起、承、转、合气势万千，皴、擦、点、染也尽在章法之中。而他山水画里的寂寞古意以及错落有致的题跋，既是在笔端瞬间的体悟也是在心头永恒的寄托。

古意和回真——李晨的山水画

大家谈李晨

仿天游生

仿许龙湫

仿梅道人

仿张僧繇

仿甘风子

仿荆浩

一川寒林迎远雪

山家一架藤

月照荷池

冰玉一家

层岩幽居

王蒙笔意

从似开端

一带冈峦似列屏

隔江山水别样好

拟八大笔意

遥上望白云

冰雪清界

人间无此境

境幽人自闲

溪山舟钓图

山深不知处

众生黑

秀峰云起

雨中惜别去

矮屋出书声

髡残笔意

拟八大笔意

江上流莺破晓听

拟古山水册页

拟古山水册页

拟古山水册页

高泉落涧玉淙淙

问花到底赠何人

浣宫妆

此幅秋山另一般

闲听泉声对夕阳

苏州虎丘写生

飞流直下

拟李可染瀑布法

笼万家春

百丈素崖列

层岩深处

拟王鉴青绿山水卷

荷

只开天趣无和有

冰雪清界

梅竹二友

丹砂红

玉精神

冷香

莲花心地藕聪明

桃花梨花任君猜

牡丹

牵牛悄悄来寻

捣尽流黄细作花

牡丹

旧时手栽

轻舞红云

芙蓉花

石榴花

白茶花

高梧玉立

租楼门外树几株

秋色

意到何妨等不到

山居图

平淡天然见性情

出云霞染

此时对雪遥相忆

玉玲珑

拟黄公望天池飞泓

登山访古松

山深人踪少

闲生石榴笑口开

化作胭脂君不知

松风迎面来

徐徐入室有清风

瓜花图

有条溪径通峰顶

深山访友

傍岩幽居

溪山舟钓

秋山傍崖居

粗枝大叶三百子

暮色苍茫秀

从似开端

谁从千仞壁飞下一舟来

拟八大山人笔意

有条溪径通峰顶

层岩石含雨

水中月是天边月

常作梦中游

梅花开候不开门

别有风光不爱春

尽载梅花影

梅花学作两三枝

不辞风雪为梅花

老梅愈老愈精神

世间桃李安能知

不悟有香来

写得一枝梅

寒香

月华光明如白昼

石涛写黄山笔意

物外群仙

旧时离乡径

终日垂钓不为鱼

看山者多

五月寒生竹涧深

十里泉声如雷来

君子爱山

千万山重兮

鹊峰山居

泉城览胜

暮色苍茫秀

溪山行旅

流水赴大壑

溪石图

放眼看落晖

写石涛黄山笔意

树满溪云满峰

幽谷溪涧出云烟

寒山孤村暮

写秋园老人溪钓图

独自寻幽去

谁从万仞壁飞下一舟来

鹊峰秋色

如斯而已

观瀑

拟石涛写黄山笔意

自有心声纸上吟

六君子

拟石涛笔意

崂山多鸣泉

荷和

年年红

二瓜图

留着年年纸上香

牡丹娇贵

荷

是晴是雨任人猜

如玉

家园小景

芙蓉

对租楼阶前小景为画

荷

唯有芭蕉心不改

枝枝叶叶自成排

对瓶花为画

昨日荷叶青

春花自不识秋风

窗前破叶

写伯龙老人笔意

不种群花独种松

泉城十胜卷

闲画山水自己看

昨夜新雨过溪山

空山雪霜姿

秋山览胜卷

古香沾手

风雨归舟

溪山行旅图

十里泉声响松风

集八大花卉卷

冒寒写得一枝梅

风吹梅树花着衣

八九分花开已齐

谁遗花枝照故人

暮色苍茫秀

幽涧飞瀑

树色凝深谷

秋树闻声吟落叶

溪山春晓卷

半块图画入情多

幽境访古松

笼万家春

雨过瀑声急

庭前一树梅寒多未觉开

傍溪岩居

江山无尽卷

秀峰溪涧出云烟

岱宗夫如何

游人至此不轻留

李晨常用印章

李晨艺术年表