当代艺术论
什么是当代艺术
当代与断代
当代与跨代
西方哲学与中国前卫艺术
当代艺术与中国思想
中国传统与普适价值
谁推动了新潮美术——致关注新潮的年轻人
中国创造为什么不行
拒绝“山寨艺术”
个案解读
十字架对话录
剖面图——曾梵志《假面》系列
东方眼光与西方眼光
红男孩为什么走红
飘泊者的足迹
碑林正义
洪耀的艺术因缘
新载体与新艺术
阿卡外传
从符号到解析
苏笑柏艺术论
郭氏兄弟的油画艺术
黄雅莉的主观纪实摄影
李津的艳彩画
肖鲁清洗什么呢
侯拙吾的异象山水
韩啸走红的背后
郭凤怡现象
论批评
修史与批评八问
批评应当直接简明
画家为何轻视批评家
批评与批评家——彭德答问录
美术批评谁失语
当代艺术批评答问
中文写作与中式思维有意义吗
走向新批评——关于图像时代美术批评模式的思考
文、图、符并置的艺术评论
艺术随笔
成就大画家的二十一个条件
藏画经
弱智才看书
直观的智慧——曾梵志个展研讨会发言
民族油画国际化
回归自然
成都双年展两瞥
给历史化妆还是卸妆
虚幻的交流——谷文达艺术国际研讨会上的发言
哪些展览不要看——致艺术批评家
美术界需要公平吗
画家白日梦——致绘画爱好者
短命的大作
中国文脉五问
奇点艺术的困境
艺术史论
评“艺术有什么用？”
一流的梦想
病入膏肓的美术教育
质问国家美术馆
重返审美
中国古代装置艺术
中国古代行为艺术
中国古代超验艺术
发掘梦境——致21世纪艺术家
精神病时代的人物画
中国油画的历史与现状
中国美术发展论
艺术进化论
未来缺席的中国艺术
后记
