《头条之作(4\\17 1985-1986)》收录了1985年-1986年《儿童文学》杂志所刊登的头条精品文章，如夏有志的《三个“莎士比亚”》、高春丽的《稀里糊涂的爸爸》、曹文轩的《再见了，我的星星》。

所选文章皆为儿童文学上乘佳作，适合全年龄阅读，尤其适合青少年读者阅读。读者在享受精品阅读的同时，也会接受一定的身心洗礼。

为庆祝《儿童文学》创刊五十周年，特编辑《<儿童文学>头条》系列丛书，分册《头条之作(4\\17 1985-1986)》收录1985年至1986年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，如夏有志的《三个“莎士比亚”》、高春丽的《稀里糊涂的爸爸》、曹文轩的《再见了，我的星星》。可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

前言 《儿童文学》永远年轻

短篇小说两篇

一个小孩子的大灾难

虎牛

再见了，我的星星

稀里糊涂的爸爸

走向审判庭

一个十四岁的“离休干部”

折不断的翅膀

三个“莎士比亚”

黑帆

小花鞋

童话散文四题

国宝

遥遥黄河源

“比目鱼号”摩托

大江魂

弓王阿宁

黑窗帘

野村趣事

牛角金缸

小小说四篇

黄骠马伴我进击

沉默的荒原

太阳的女儿

雁阵

吃完了水果，大班的班长葵花笑呵呵地对小朋友们说：“老师叫咱们到院子里玩一会儿，然后回教室做手工。国庆节要到了，一个人做件礼品，放到咱幼儿园的小展览会上。”

大伙儿听了这几句话可高兴啦。往外走的时候，有的蹦跳，有的喊叫，有的直拍手。

只有莹莹没离开座位，也没张嘴，两只小手托着下巴颏打主意：做一件什么礼品放到展览会上去，让爸爸妈妈，还有好多叔叔阿姨来参观呢？她想啊想啊，有了：画一张画，画一个穿得最漂亮、长得最好看的女娃娃！在全幼儿园里，谁不知道莹莹的图画最棒呢！“五一”节那个展览会上，有莹莹画的一棵苹果树。幼儿园主任拍着莹莹的头给参观来的客人介绍说：这是我们的小画家莹莹！

莹莹把主意拿定，忍不住想乐。她跑到院子里，搂住葵花的脖子，嘴巴贴在葵花的耳朵上小声问：“你做什么手工？告诉我，我不对别人说。”

葵花回答她：“对别人说怕什么呀。我想画一张画，画一面五星红旗。小柱说他要画一朵大红花。”

莹莹一听这话，脸上立刻没了笑模样，同时松开手，心里说：“真讨厌，人家画画，你们也画画，净跟人家学！”

葵花没在意，问莹莹：“你一准也画画儿，对吧？这回你要画什么呢？”

莹莹赶忙摇摇头：“我还没有想好哪。”

小朋友们有的跳绳，有的玩滑梯，有的手拉手儿跳团结舞，玩得可开心啦！

莹莹却有些不安生。她暗暗地想：一会儿葵花要画图画，小柱也画图画，那根红蜡笔还够用吗？一个纸盒里装着的十二种颜色的蜡笔，总是那支红的先被使短、使完。顶数红蜡笔用得多嘛！画太阳，画苹果，画衣服，画拖拉机，都得用红蜡笔嘛！上了好几堂图画课，红蜡笔只剩下小半截儿，不够葵花把红旗涂完；要是让小柱抢先去画大红花，还有别人使的？

莹莹越想越心焦，就悄悄地溜进教室，直奔老师放蜡笔的那个抽屉；拉开一看，她笑了：原来那盒旧蜡笔变成一盒新蜡笔。她打开盒盖儿，抽出那支红色的，攥在手心里，再把盒盖儿盖住，把抽屉推上。这才高兴地到院子里玩。

过一会儿手工课开始了。最爱做事情的葵花从老师那儿领来蜡笔、剪刀和各种纸片，往教室中央的那张小方桌跟前走。

小柱是个胖小子，愣头愣脑地奔过来，一把抓起蜡笔盒，扭头就走。

葵花挺严厉地喊住他：“一盒蜡笔，大伙儿换着轮流使；用完一种颜色的放回来，再拿另一种颜色的去用……”

小柱赶忙转回身，递过蜡笔盒：“给你！”

葵花伸手接，没有接住，蜡笔盒哗啦一声掉到地上。她弯腰捡起来，放在小方桌上，嘱咐说：“老师让我们都别说话，别走动，还要小心剪刀割破手。”

莹莹一心要画个最漂亮的女娃娃，当然顾不上说话和走动。她担心别的画图画的小朋友勾完稿子用红蜡笔，而发现她的秘密，就赶忙画：女娃娃的衣服是红的，一笔一笔地涂上；小辫儿上的蝴蝶结是红的，一笔一笔地涂上了；老师说人的脸色红才健康才美，得涂得深点儿。糟糕，用劲儿太重，把红蜡笔给使折了。她的心怦怦地跳。幸好小朋友们都低头做事，没有人瞧见；蜡笔被一层纸裹着，没有断开。她站起身，不声不响地把红蜡笔放进小方桌上的蜡笔盒里，从里边拿了支黑色的，回到座位上要给女娃娃涂眉毛和头发，还有眼睛。老师说，眼睛是人的心灵窗口；把女娃娃的眼睛画得大大的、黑亮亮的，就更能透出她心灵健康、心灵美。莹莹一定要认真仔细地画女娃娃的眼睛。

这当儿，小柱从座位上站起，奔向小方桌，从蜡笔盒里拿走了那支红蜡笔。

莹莹心里挺不安静，总是不由自主地朝小柱那边偷看。

小柱正涂他的大红花，聚精会神地涂，什么也没有发现；涂完之后，他把那支使短了的红蜡笔放到小方桌上的盒子里，换回一支绿色蜡笔，要涂几片陪衬红花的绿叶子。

莹莹这才感到踏实，接着给女娃娃画那两只显示心灵健康和美好的眼睛。

过了一会儿，小方桌那边忽然有人喊一声：‘‘／J、柱，你怎么把红蜡笔使折了，放下就走呀？”

刚刚使完红蜡笔的小柱说：“本来就是折的。”

“新蜡笔，怎么会是折的呢？你撒谎。撒谎是坏孩子！”

小柱蹿过来要动武：“谁是坏孩子？”

葵花也离开座位，站在他俩中间，把他俩推开：“不要打架。小柱从来不骗人。准是我刚才没接住，掉在地下摔折的。这事儿怪我，一会儿我跟老师去承认错误！”

莹莹听着小朋友们议论，不敢抬头，紧张地盯着自己画的女娃娃。那娃娃—下子变了，她的脸红得特别难看：是吓红的，还是羞红的？接着变得模模糊糊，两颗滚圆的泪珠儿，正巧掉在女娃娃的黑大的眼睛上。

葵花忙跑过来，关心地问：“莹莹你怎么啦？”

莹莹哭着回答：“红蜡笔是我使折的……”

“噢……真的吗？不是故意的，不要怕。”

“不，我好像是故意骗人的……”

“故意的也不要紧。”葵花安慰莹莹，“老师说，知错改错，往后不再这么做，就是好孩子。你再接着画吧！”P1-4

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100%。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

《儿童文学》是一棵大树，一棵具有独立品格、蓬勃着旺盛生命力的大树。我不过是一个园丁，一个守护者，栖息在她的下面，为她培土浇水、修枝剪叶；她为我避风挡雨，为我提供一块安身立命之地。我和她一起走过春夏秋冬，走过风风雨雨，我与她一起成长，一起成材。为此我该向她道一声谢谢！

——徐德霞(中国少年儿童新闻出版总社儿童文学出版中心总监、《儿童文学》杂志主编)

《儿童文学》是我记忆深处永远的暖。纵然童年时光流逝，但她的温暖与芬芳，至今珍藏在我的心尖。未曾想到，若干年后，我的文字能在纸上与她重逢。芬芳依旧，温暖依旧，《儿童文学》容颜未改，纯净如初！

——李秋沅(儿童文学作家)

阅读，对孩子尤为重要，童年时代阅读的书籍，往往会成为今后的精神和灵魂皈依，她会塑造我们的性格，影响我们的一生，所以我们应该读最好的书，做最好的儿童。我相信在这套书里，你会找到勇气、梦想和希望。

——吴洲星(新锐作家)