简体字版序
自序
第一篇 文化史范畴中的画史之变
第二篇 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展
一 前言
二 唐代文献里的“白画”
三 盛唐白画实例的分析
四 传统笔描与西来的凹凸法
五 隋唐的大成与传统笔描之再生
六 余论：本土艺术传统与外来刺激
第三篇 “幹惟画肉不画骨”别解一一兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落
一 前言
二 有关诸说的检讨
三 《丹青引》与“感神通灵”观
四 后世的误解与“感神通灵”观的没落
五 文人与中唐以后的画坛情势
第四篇 南宋的两种规鉴画
一 “伦理的人物画”之检讨
二 以君主为对象的规鉴画
三 早期的“画像规鉴图”
四 马麟的《圣贤图》
五 早期的“故实规鉴画”
六 《却坐图》与《折槛图》
七 余论
第五篇 有关唐棣及元代李郭风格发展之若干问题
一 前言
二 唐棣(1287一1355)生卒年新订
三 唐棣与赵孟頫关系之检讨
四 李郭画风中的政治意识
五 北籍权宦对李郭风格之支持
六 元代文化环境之变与李郭山水画风之衰落
七 余论
第六篇 浙派画风与贵族品味
一 有关浙派兴衰的问题
二 明初宫廷绘画的取向
三 浙派的兴起与金陵的贵族
四 吴伟生平与金陵
五 吴伟画风与金陵
六 金陵浙派势力之衰退
七 金陵文化环境之改变与纯文人艺术品味
第七篇 《雨余春树》与明代中期苏州之送别图
一 前言
二 文徵明的《雨余春树》
三 送别图的模式与流变
四 一个文化史的解释
五 余论：《雨余春树》的意义
第八篇 嘉靖新政与文徵明画风之转变
一 前言
二 文徵明受荐人京
三 嘉靖新政实况与《燕山春色》
四 左顺门事件与其后之文徵明
五 返家后之文徵明与《松壑飞泉》
六 余论
第九篇 失意文士的避居山水一一论16世纪山水画中的文派风格
一 前言
二 清逸深秀的山水风格
三 避居生活的山水画
四 苏州的失意文士
五 南京的失意文士
六 江南对“避居山水”的需求
七 “避居山水”风格的失落
第十篇 石涛、王原祁合作《兰竹图》的问题
一 前言
二 《兰竹图》上所谓的“合作”
三 石涛与王原祁关系之检讨
四 合作画之变型及其文化意义
五 小结

石守谦是目前台湾研究中国绘画史的最重要的学者之一，早年在著名的普林斯顿艺术史系学习，深受普林斯顿学派的熏陶。该学派是目前海外研究中国艺术史的最著名的学派。
《风格与世变(中国绘画十论)(精)》以十篇论文探讨了中国传统绘画发展历程中重要转变之原因。
作者一方面从传统的研究成果及材料中汲取精华，另一方面又能不囿于成规，充分挖掘了画家与文化环境的互动关系，并将其作为改变各阶段画风的重要因素。本书以世事变迁来诠释中国文人画的风格史，以一个个精彩的个案，对”风格“与”世变“之关系进行了探讨，如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入，联系世变寻找促成风格转变的原因，知人论世，文章立论严谨，史料翔实，论述有力，是一部不可多得的力作。
本次精装出版。

石守谦著的《风格与世变(中国绘画十论)(精)》以世事变迁来诠释中国文人画的风格史，以一个个精彩的个案，对“风格”与“世变”之关系进行了探讨，如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入，联系世变寻找促成风格转变的原因，知人论世，文章立论严谨，史料翔实，论述有力，是一部不可多得的力作。