韦慈朋著的《江南丝竹音乐在上海》介绍了江南丝竹的音调、含义、与其相关的行为，以及一系列如上列举的有关江南丝竹的问题与争论的探索性文章。在我的研究过程中，我了解了受过西方教育的中国专家的观点，会见了中国音乐学家，还接触了江南丝竹音乐领域内外的中国演奏家（有专业的，也有业余的）。这些不同的角度相互作用，再加上本人作为一名参与性观察者的角度，形成了本书的主题。从各个不同的角度看江南丝竹，我们可以开始勾勒出江南丝竹音乐的一个全方位的形象。

序言：“音乐上海学”的意义洛秦
绪论
研究背景
研究的氛围与方法
参考文献
研究的目的与意义
有待进一步研究的问题
前言
第一章 历史背景及与其他音乐种类之间的相互关系
前身
江南丝竹在上海的发展
音乐种类之间的相互关系
地方戏曲
皮影戏
说唱音乐
民歌
宗教音乐
吹打音乐
二胡独奏音乐
现代民族管弦乐团
第二章 198l—1985年上海的江南丝竹
江南丝竹的活动环境
江南丝竹和专业音乐环境
乐师
教学
第三章 乐器
吹管乐器
弦乐器
打击乐器
第四章 曲目
上海江南丝竹乐社演奏的乐曲
八大曲
扩充的乐曲
曲目&特性
第五章 曲式
结构原则
八大曲之间的内在关系
第六章 变奏
不同乐师的演奏差异
乐师个人的演奏变化
变奏的本质
第七章 织体
中国音乐里的复调
江南丝竹的复调织体
第八章 审美
传统的审美准则
江南丝竹的一般特点
装饰音、即兴表演与乐队合奏
其他音乐流派中的传统审美准则
发展与变化
传统曲目
团队的组织和领导
对传统的继承与发扬
表演风格
乐器和乐律
现代化与西方化
结语
致谢
附录 中国国乐团章程
参考文献