郜元宝著的《汉语别史（中国新文学的语言问题增订本）》，增加了《中国现代文学语言论争的五个阶段》一文冠于“上编”（也是全书）之首。删去“上编”最末的《百年未完的命运之争》，以避免内容的重复。
“下编”改为“中编”，并新添《“文学的国语”怎样炼成》《素芳之哭及其他》《汪曾祺写沪语》三篇。
原属“中编”的《为什么粗糙？》《文体学的小说批评方法》移至“下编余论”。“余论”部分增加了新写的三篇：《文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术》《什么是好的汉语》《道术必为天下裂，语言尚待弥缝者》。
总计删一篇，添七篇，保留原来的序跋，并订正了原版几处错字。

新版自序
旧版自序：“研究语言”和“经历语言”
上编 信念的纠葛
一 中国现代文学语言论争的五个阶段
二 母语的陷落
1.不平等的“语言接触”：从特征比较到优劣判断
2.知识分子对汉语言文学的普遍失望
三 “同一”与“差异”——现代汉语的现实构造与未来信念
1.世界共同语和民族国家语言
人道主义/存在论：基本语言观的分野
同一与差异的神学根据
章太炎/吴稚晖：中国现代语言观破裂之始
康有为的语言大同理想
五四时期的世界语问题
2.“现代汉语”诸要素的内在紧张关系
四 “工具”与“本体”——现代汉语的功能与本质
1.语言沦为工具
2.母语对文学的支配
五 “音本位”与“字本位”——中国文学中的“说”与“写”
1.听汉语说话
2.言文分离的基本判断
3.各种解决方案
4.德理达和郭绍虞
5.字和音
6.对立与和解
中编 文体的试验
一 “胡适之体”和“鲁迅风”
二 “二周”文章
1.概念之同
2.内容之同
3.诗与真的分野
4.智与情的偏重
5.“口语本位”与文言因素
6.“腔调”与“反腔调”
7.赎罪之文“离美渐远”
三 鲁迅与当代中国的语言问题
四 周作人的语言论述
1.资格、体认与核心概念
2.语文论述之矛盾与文章特质之关系：欧化与口语
3.重思想轻文辞：“采纳古语”的二元标准
4.摈弃“古今骈散”的“音乐性”：“腔调”问题
五 1942年的汉语
1.1942：新的文学群落的崛起
2.“打扫”：一个既新又旧的语言传统的确立
3.白话文：在自我反省中成熟
4.“给他们许多话”：胡风、路翎与鲁迅传统
5.结语：中国文学语言的一次短暂的凝定
六 方言、普通话及中国文学南北语言不同论——从上海话说起
七 “文学的国语”怎样炼成：《围城》的语言策略
1.从张先生一家说起
2.两套语言
3.《围城》主要人物的语言身份
4.钱锺书的“语文狂”：强化国语/弱化方言
5.不平等的“双语”结构：通语之“形”/方言之“影”
6.南北方言差异在文学上的解决
7.方言/乡土写作与超方言/都市写作：两种遗产
八 “次殖民地”·“文字游戏国”
九 千古一哭有素芳——读《创业史》札记
十 汉语的被忽略与汪曾祺的抗议
十一 汪曾祺写沪语
十二 声音、文字及当代汉语写作
十三 李锐：“自己说话”及其限度
十四 孙甘露：酿造语言的烈酒
十五 韩少功：超越修辞学
十六 王蒙文体之一：戏弄与谋杀
1.讽刺作家的虚拟化抒情
2.在乌托邦:语言一元化运动
3.指涉语言的语言游戏
4.迷狂语言中存在的丢失
5.快速说话的语言热症
6.反写作:卫护纯洁的虚无
十七 王蒙文体之二：说话的精神
十八 离开诗——关于诗篇、诗人、传统和语言的一次讲演
十九 中国作家的“外语”和“母语”
二十 指尖上的汉语
下编 余论
一 文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术
引言
1.现代语言学割裂语言/文字的关系
2.“新文学”的理论/实践的分野
3.举例：当代作家普遍缺乏语文基本功
4.回到现代：一些作家、批评家的文字语言的自觉，启发当下
二 什么是好的汉语
三 为什么粗糙？——“中国现代知识分子语言观念与现当代文学之关系”引论
1.流行的中国现代文学史忽略了语言文字的重要性
2.应重释“文学革命”与“语言革命”之关系，并阐明中国文学“古今之分”，就语言文字而言，乃“精粗之别”
四 文体学的小说批评方法
五 道术必为天下裂，语言尚待弥缝者——中国现代学术的语文认同
原跋：我怎么“研究”起语言来