本书收录了十篇菲利普·迪克精彩的短篇小说，数位知名编剧及导演大显身手，以这些小说为基础改编出了一部部扣人心弦的科幻剧集。这部名为《菲利普·迪克的电子梦》的剧集在亚马逊影视平台（Amazon Prime Video）上播出后受到观众的热评。
离奇绝妙、诙谐幽默、震人心魄，这十部作品像是闪烁着奇光异彩的耀眼明珠，展现出了菲利普·迪克无边无际的想象和对人性最深刻的理解。
在本书中，除了小说故事之外，读者还能阅读到各位编剧在创作时的心路历程，真切地体会到从小说到影视艺术的转换魔法。

菲利普·迪克，美国著名科幻作家。他一生虽然只有短短五十三年，却创作了三十六部长篇小说和五部短篇小说集。
他只得过一次雨果奖、一次约翰·坎贝尔纪念奖。却被称为“科幻作家中的科幻作家”，因为他的创意和点子层出不穷，成为无数科幻作家借鉴的创作素材库。出于同样的原因，好莱坞也将迪克的作品视为宝库。截至目前，他共有十一部小说十三次被改编成影视作品。其中包括《银翼杀手》《宇宙威龙》《少数派报告》《记忆裂痕》等经典大作，堪称好莱坞科幻电影的灵感之源。

第一梦 展品
第二梦 乘火车的通勤客
第三梦 不可能存在的行星
第四梦 孤悬的陌生人
第五梦 行销有道
第六梦 父怪
第七梦 头环制作者
第八梦 福斯特，你死定了
第九梦 今为人类
第十梦 自动工厂

序言
无限到可怕的宇宙
姚海军
菲利普·迪克被誉为“科幻作家中的科幻作家”。为
什么迪克会获得这样的赞誉？他的一位美国同行托马斯·
迪什解释说，这是因为迪克为科幻文学贡献了无数的好点
子，每一位科幻作家都可以根据这些绝佳的创意创造出自
己全新的世界。多数只注意到迪克小说的读者当然会接受
这个说法；而另一个群体——他们既读过迪克的小说，又
关注着那些根据迪克小说改编的电影或剧集——则会以更
高的分贝附和。迪克那些迷幻又疯狂的点子经过视觉转换
更加让人拍案叫绝。显然，他不仅为后来的科幻作家开辟
了道路，还为科幻影视提供了一座创意宝库。也因此，迪
克还被称为“好莱坞的宠儿”。遗憾的是，早在1982年（
根据他的小说改编成的第一部电影《银翼杀手》上映之前
），迪克就告别了这个被他的文字搞得虚实莫辨的世界，
而在之后的岁月里，先后有十多部（篇）他的小说被改编
成了科幻电影。
迪克不仅仅属于大银幕。2017年9月17日，英国BBC第
四频道开播了一部名为《菲利普·迪克的电子梦》的电视
剧集。这部十集的单元剧曾引发热评，剧迷经常将它与《
黑镜》相提并论，而它就是根据迪克的十篇小说改编而来
。于是，很自然就有了这本小说集，名字当然也叫《菲利
普·迪克的电子梦》。
从小说到影视的转换是一个奇妙的过程。这是一种与
小说关系微妙的再创造，编剧和导演主导着这一过程。坦
率地讲，在迪克的全部一百二十一篇中短篇小说中，这十
篇小说并非都是超一流的，但编剧和导演不同的阅历、审
美与价值取向让它们有机会以迥然不同的理由被再创造。
比如，《通勤客》的编剧是因为迪克在原作小说《乘火车
的通勤客》中对生活的发现；《不可能存在的行星》的导
演兼编剧是因为同名小说中提出的问题；而《杀死所有其
他人》的导演兼编剧则仅仅是因为原作小说《孤悬的陌生
人》中有一句被他称为“绝妙”的话。
这很有趣。我接触过一些国内的影视公司，他们一直
希望找到适合改编成影视作品的科幻小说，但他们对“合
适”的理解却很难让人认同，他们希望被推荐的小说有足
够多电影所需要的细节，最好能够像剧本一样完美。显然
，这总是会引起一场争论。我的看法是：编剧和导演的才
华，是能够在被普通读者忽略的细微之处发现不凡。八年
前对这个问题的具体回应是编辑了一本名叫《经典的真身
》的书，那本书收录了十四篇被成功改编为经典电影的科
幻小说；八年后的回应仍然是一本书。只不过，在这本书
中我们能够更直接地体会奇妙的“发现”之道。
当然，出版这本书的目的，不仅仅是希望改变一些专
业人士对小说的看法（这种想法本身多少流露出幼稚的气
息）。我更希望这本书能够让更多的读者注意到菲利普·
迪克这个人。迪克不仅是一位创意大师，他还深刻影响了
科幻小说的走向，让我们看到这一文类利用有限的现实材
料能够创造出多少个空间维度，包容进多少无限到可怕的
宇宙。
这样的宇宙现在就摆在你面前，期待你的打开。

菲利普·迪克不仅是一位创意大师，他还深刻影响了科幻小说的走向，让我们看到这一文类利用有限的现实材料能够创造出多少个空间维度，包容进多少无限到可怕的宇宙。
本书收录了十篇菲利普·迪克精彩的短篇小说，数位知名编剧及导演大显身手，以这些小说为基础改编出了一部部扣人心弦的科幻剧集。

菲利普迪克的一个伟大天才之处在于，即使是他
最简单的故事，也能萌生出永不过时的主题。
——《不可能存在的行星》编剧大卫·法尔
迪克将你从极高处生生地扔入他的世界，没有一
句解释，不做一句道歉。在他的头脑中，正常的规则
不适用，从零加速到六十迈只需一毫秒。 ——《面
罩制作者》编剧马修·格雷厄姆

展品
“你的西装样式真怪。”机器人公交司机评论说。它滑开车门，停在路边，“那些小小圆圆的东西是什么?”
“是纽扣。”乔治．米勒解释道，“它们既实用，也具装饰性。这是二十世纪款式的古董套装。我是出于工作需要，才穿这个的。”
他给机器人付过钱，抓起公文包，沿着坡道电梯快速走向历史研究所。主楼当天的展览已经开始了，到处有穿长袍的男女来来去去。米勒搭上专用电梯，挤在两个来自公元前部门的大块头控制员之间。不一会儿，他就已经到了自己的楼层，20世纪中期馆。
“早好。”他轻声问候弗莱明控制员，两人在原子能发动机展区碰上了。
“早好。”弗莱明粗声粗气地回应了他，“听着，米勒，让我们一劳永逸地谈妥这件事吧。要是每个人都像你这样穿衣服怎么办?政府对我们的着装有严格的要求。你能不能偶尔收敛一下自己不合时宜的做派?你手上那破烂到底是什么东西?它看上去像是一只被踩扁的侏罗纪四脚蜥。”
“这个是鳄鱼皮公文包。”米勒解释说，“我把研究资料磁带卷装在里面。二十世纪末，这种公文包是管理阶层权威地位的象征。”他拉开公文包，“试着理解下，弗莱明。通过熟悉我研究的那个时代的日常物品，我和研究对象的关系深化了。从单纯的学术兴趣，转化成了真正的感同身受。你经常说，我有些单词发音的方式怪怪的。其实那就是艾森豪威尔当政时期美国商人的口音。了然?”
“呃?”弗莱明有些懵。
“‘了然’是二十世纪的表达方式。”米勒把他的研究资料磁带卷摆在桌子上，“你还有什么事吗?没有的话，我要开始今天的工作了。我已经发现了有力证据，表明二十世纪的美国人尽管会自己铺砖，却并不自己织造衣物。我想就此修改下我那部分的展示细节。”
“再没有比你们这些学者更极端的家伙了。”弗莱明咬牙切齿地说，“你已经落后时代二百年了。整天活在你的遗迹和文物里，还有那些该死的古老废弃物的高仿品中。”
“我爱自己的工作。”米勒淡淡地回答道。
“没人反对你好好工作，但世上还有工作之外的事情。你身处这个社会，就是一个政治一社会体。你小心点儿，米勒!董事会已经不止一次收到关于你怪癖行为的投诉。他们欣赏敬业精神……”他的眼睛眯成一道缝，“但你太过了。”
“艺业高于生活。”米勒说。
“你说……什么?刚刚这又是什么意思?”
“二十世纪的观念而已。”米勒脸上浮现出不加掩饰的优越感，“你不过就是个巨大机构里的小官僚，是无人性的文化专制系统的爪牙。你没有自己的判断标准。在二十世纪，人们还有对艺术的独立判断力。‘艺术品位“成就感’，这些词对你都毫无意义。你没有灵魂——这也是来自二十世纪黄金时代的概念。那时的人享有自由，可以说出他们的真实想法。”P5-7