19世纪浪漫主义时期的作曲家们大多追求通过音乐作品表达内心情感，将心理动机带入音乐创作，也间接带动了标题音乐的极大发展。柴可夫斯基创造性地将“幻想”因子注入其中，创造了“幻想序曲”与“吻想交响曲”两种衍生体裁，成就了序曲、交响诗与幻想曲的完美融合。
在音乐作品研究的历史长河中，学者们时常对音乐“幻想”的产物——某些意象、意境有充分的研究与论述，但往往会忽略乃至回避对音乐“幻想”问题的叩问。本书聚焦柴可夫斯基十部单乐章标题交响音乐作品，着重探索柴可夫斯基音乐阐释文学作品的手段与内涵，并结合作品的写作情境、音乐形态、作曲技法等方面，揭示其中所呈现的“幻想性”表现手法，从而进一步说明其在浪漫主义时期标题音乐发展中的地位与价值。

赵文慧，女，外国作曲家与作品研究方向博
士。2008年考入上海音乐学院音乐学系本科，
2013年考取上海音乐学院作品分析方向硕士研究
生，2015年通过硕博连读考试，攻读外国作曲家与
作品研究方向博士学位，师从钱亦平教授。2018年
博士毕业后到上海大学音乐学院工作。主要研究领
域为西方浪漫主义时期音乐、曲式与体裁理论等。
目前已发表学术论文多篇，申报并完成课题多
项，出版音乐类著作、译作多部。曾多次为上海音
乐厅、“上海之春国际音乐节”撰写评论文章，举
办导赏讲座，并受邀赴中国音乐学院、沈阳音乐学
院、南京艺术学院等高校进行学术交流活动。

绪论
第一章 “幻想性”的概念及特点
第一节 从释义的角度看“幻想性”
第二节 从“幻想曲”体裁看“幻想性”
第二章 柴可夫斯基的“幻想观”与“幻想源”
第一节 从音乐创作的“幻想观”看“幻想性”
第二节 从人生境遇看“幻想源”
第三章 柴可夫斯基“感知的幻想”呈现
第一节 随想基因里的文本重构
第二节 即兴预设后的自由结构
第三节 幻想思维下的声音显现
结论
参考文献
附录一 《总督》原诗
附录二 十部单乐章标题交响音乐作品曲式结构
后记

本书以“幻想”为切入点，从柴可夫斯基的“幻想观”与“幻想源”中窥探其作品呈现的“幻想性”。对于“幻想性”特点的提炼，笔者主要从与其有直接联系的“幻想曲”体裁入手，并综合了作曲家本人的“幻想观”，总结出柴可夫斯基十部单乐章标题交响音乐作品的“幻想性”。本书认为，他的标题音乐因“幻想”而独树一帜，开辟出不同于门德尔松、李斯特、理查。施特劳斯等同时代作曲家的道路，尤其是他的自创体裁融合了多种体裁元素，从某种意义上说，是将标题音乐创作提升到更高的层次。