自远古时期起，南北方的中华文化就依托长江与黄河流域，逐渐形成了两个具有各自文化体系的核心文化地域。两条文化带孕育出不同形态、风格迥异的音乐文化现象。《诗经》《楚辞》就是在它们各自的音乐文化背景下逐渐形成的，本书通过对两部作品的具体分析，结合南北方文化继替兴起的大背景，不仅从共时性角度审视先秦时期南北音乐文化的差异，还从历时性角度追述了南北方文化继替的深层原因。

董静怡，女，河南鹤壁人，毕业于中国艺术研究院，师从秦序研究员，音乐学博士，现为河南工业贸易职业学院教师，主要从事中国古代音乐史方向的研究工作。在《中国音乐学》等期刊发表论文多篇；参与主持河南省科技厅招标课题多项，获奖1项。

引言
章 中国南北文化分野概述
节 先秦南北文化的对峙与融合
一、多元一体的文明起源
二、先秦南北文化带的形成
第二节 南北方文化溯源
一、南北文化形成之地理原因
二、南北文化形成的人文背景
第三节 南北地域划分
第二章 南北方音乐文化概述
节 南北方音乐风格勾描
第二节 南北方民歌艺术对比
第三节 先秦南北方音乐文化对比
第三章 《诗经》音乐文化背景分析
节 《诗经》是礼乐的重要承载者
一、礼乐相须以为用
二、《诗经》在礼仪中的使用
三、“礼崩乐坏”与“郑卫之音”
第二节 《诗经》对南方文化的影响
一、南方对《诗经》的追捧
二、《诗经》对《楚辞》的影响
第三节 孔子对《诗经》的影响
一、孔子是否删诗的讨论
二、孔子的音乐美学思想分析
第四节 《诗经》音乐的使用与意义
一、《诗经》的使用情况
二、《诗经》的社会意义
第四章 《诗经》音乐本体研究
节 诗乐关系的相关分析
一、关于诗乐关系的不同声音
二、《诗经》作品的分类
三、《诗经》与民歌关系的讨论
第二节 《诗经》音乐的曲式分析
一、《诗经》音乐的节奏分析
二、《诗经》音乐的句式研究
三、《诗经》音乐的曲式
四、《诗经》中“乱”的使用
第三节 《诗经》所涉乐器的相关研究
一、关于乐器种类的不同观点
二、《诗经》所涉乐器的分类研究
第四节 “二南”之南北归属问题
一、关于“二南”的不同观点
二、“二南”的南北归属问题
第五章 《楚辞》形成的音乐文化背景
节 楚乐的兴起
一、楚乐兴起的背景
二、楚乐兴起的影响
三、辉煌的楚乐文物
第二节 《楚辞》音乐文化的传承
……
第六章 《楚辞》音乐本体研究
第七章 《诗经》《楚辞》之对比分析
结语
附录
附录一：先秦诸典籍文献记载器乐演奏《诗经》情况一览表
附录二：《左传》所见春秋“赋诗”年表
参考文献
后记