紫金山文学奖、《人民文学》长篇小说奖获奖者，七〇后实力作家李凤群全新长篇小说；

带有魔幻主义色彩的叙事，探索老龄化、养老、家庭教育等社会现实问题。

1.七〇后实力作家李凤群继《大野》《大风》《大江》之后再度聚焦爱与罪；

2.带有魔幻主义色彩的叙事，探索社会现实问题：老龄化、养老、家庭教育……

3.如果有一天，被世界和亲人遗忘，我们不能无所事事地等死，要想个法子。

长篇小说《大望》讲述了生活在上海某小区里的四位老人赵钱孙李，毫无预兆地出现了异常状况，儿女把他们给遗忘了。离开子女、无依无靠，四个老大望洲人回到了岛上重新寻找他们原来的生活路径，在缺乏钱财物资的条件下，这几位老年人在不适之地生活了三十天，令人感到不可思议的是，他们靠着自己的力量，脱离了全部的儿女，生存下来了。并克服了大的困难——怀念过去生活里视而不见的东西，以及直视自己灵魂里的罪恶。

七〇后实力作家李凤群继《大野》《大风》《大江》之后再度聚焦爱与罪，《大望》设置了带有魔幻主义色彩的生存困境，让小说人物得以深思自己的灵魂。

李凤群，安徽无为人。鲁迅文学院第十四届高研班学员。安徽省作协副主席。中国作家协会会员。曾在《收获》《人民文学》《作家》《大家》等杂志发表作品。著有长篇小说《大野》《大风》《大江》《颤抖》《活着的理由》《背道而驰》《良霞》等多部。曾获第三、第四届紫金山文学奖；江苏省“五个一工程”奖；安徽省首届鲁彦周文学奖长篇小说奖；安徽省第二届小说新星奖；2003年度青年作家奖；第七届鲁迅文学奖中篇小说奖提名奖；《人民文学》2018年度长篇小说奖等。

"铁打的小区流水的老头儿"——虽然是大城市上海，但这个新建小区住的大多数都是外地老人∶湖北、云南、浙江、安徽……各种方言混杂，大多都像老赵这样，随着儿女四处流落，儿女到哪里工作买房，他们就到哪里安家过日子。那些老年人发型土气，皮肤黝黑，五指粗糙，看家，带孙子，买菜做饭，闲不下来。到了天色微暗的时候，有人把头伸进垃圾桶捡纸盒子卖。他们顽固地把过去的习惯带到城里来，带给下一代，令有些人十分不屑。老赵深信自己未曾沾染这些毛病。他不抽烟，喜欢喝茶，个头高，剃着短平头，两鬓斑白，到了夏天，穿着宽大的麻布褂子，端着一只宜兴产的茶壶，拖着一双棉布拖鞋，见到邻居们总是有礼貌地笑脸问候，从来不说粗话，也不随地吐痰。他不太跟孙子讲方言。老赵讲普通话算得上标准，年轻时候走家串户行医时喜欢带一个小收音机，在收音机上听评书、听相声，有时候能把北京话模仿得惟妙惟肖，到上海五六年硬是没让人摸到深浅。只是有一点不好，他自己有一些不舒服，倒不便声张。比如，有几天头晕，他估计是血压有点高。老年人逃不过老年病，本是无可厚非。他不便给自己放血，就像理发师不便给自己理发一样，可他跟人家说他有高血压，恰好别人也有，反过来问他吃什么药好，他不比别人知道得更多。事实上，有些人久病成医，比他更内行，更专业，所以，不舒服的时候，他往往赖在阳台上，朝下看，不声张。

虽然社会冷漠，他却心里柔软，决意做个好人，可以说。要是此刻下面有什么人突然中风，或者需要口对口呼吸，他会义不容辞地奔去施救。他一直盼望有这个机会。

等他心痒痒想要表达一些人生见解什么的时候，他就打电话给老家的几个老朋友。他最常联系的是前埂二队的钱老师。钱老师跟他同岁，都是一九四九年生，老赵的儿子是钱老师的学生，他们两家曾经相隔不到一里路，乡亲老了就是亲戚，最重要的是，老赵能从钱老师身上找到优越感和成就感。钱老师有三个儿子，但没有一个当医生，也没一个在大城市。他需要增强自信的时候找钱老师，但心情舒畅的时候喜欢找老李分享快乐。有那么一阵子，他和老李聊得很投入，在旁人看来，都有那么点意思了，可惜，七年前，老李去日本带外孙，走的时候微信还不流行，国际长途谁也打不起，他们俩的联系日渐稀少。

一部作品，由若干个一念组成。《大望》的开头，曾经引用过 B.曼德维尔在《蜜蜂的寓言》里的一句话∶ "大多数作者都在教导读者应当做怎样的人，却几乎很少想到去告诉读者他们实际上是什么样的人。"几乎可以说，这就是那最初的一念了。这句话保持了很久，成稿后才恋恋不舍地删去。这句话在小说的第一页，像拽住风筝的那条线，提醒我不要偏离。

我在类似于《大望》里提到的一个小岛上长大，我的小岛，四面环江，数百人相互认识。这几十年，我们目送比我们老的更老，离世;目睹跟我们一起长大的长大，离开;注视比我们小的长大，蜕变成异乡人。我们了解彼此，喜欢用"知根知底"来形容对方，但是，我的村子，如今快没有了，这里的人差不多全离开了。今年，我有机会回去，有一段时间，我沉浸在此，久久思索∶这里是真的吗?我们真的记得住过去经历过的事吗?星空浩瀚，大地辽阔，我们知道自己将来要去哪里吗?我们了解自己，了解他人吗?我们——童年时形影不离，后来逐渐失散的小伙伴们还能重逢吗?

甫一开始，小说呈现的局面∶四位老人被子女遗忘，他们相互扶持，回到大望洲，以期找到回到过去生活的途径。这个角度注定这篇小说主要是对人的一生和人的关系抽筋扒皮，但是，每一篇小说的基本气质，决定了小说的语言和意蕴的样式。这篇小说的主旨是"追问"，而不是清算。小说的第三句，在形容老赵职业的时候，某种东西就建立了。尤其是出现老赵的儿子不认识他开始，小说进入了类似"嗨"的飞翔阶段，情节的下沉步步为营，现实和过去都蜂拥而至——通过老者们的"惶惶"压迫出来的膨胀的记忆库和想象力的流淌、喷涌，它们交叉、交汇、交响出来的，是人性的、社会的、心理的、代际的，尤其是他们自身的无穷无尽又着实存在的问题，还有时代行进在大地上留下的征象，这些征象中有许多倚靠，有许多闪失，有许多食物，有许多垃圾……

他们本来想回到过去，但用的全是照见丑陋灵魂而不自知的方式∶ 求人证明，打自已人耳光，孤立老李，给领导写告状信，向媒体诬告，对县长及其后人道德绑架，假装有古董，抢劫老人，甚至放火烧掉村子，以求泄愤，等等，换句话说，他们以作恶的方式回应恶的报应。这些恶带有这一代人强烈的时代烙印。无论是计划生育，无论是对上不孝，无论是以权谋私，无论是包庇村人，无论是行医误人，都是这一辈人特有的东西。他们深陷泥潭，却仍然用错误的方式寻求解脱，即使是钱老师发现了回归之道，那带着目的的忏悔不是真正的忏悔，是最后一根被抽掉的稻草。