邵丽的《迷离（邵丽中短篇小说集）》：

安小卉是个生活中多少有点儿迷离的女人。不是神秘的那种迷，也不是故意踩在人生边上的那种离，而是种天然，用纯粹和纯情都不太合适。反正生活是什么样子就是什么样子，她好像对一切都不着力。

能让安小卉感兴趣的是那些自然中的事物，比如春天采的时候，她常常会立在金子般柔和的阳光下眯起眼睛，柔嫩的树叶儿还有那些飘浮在空气中无穷无尽的白色的绒毛儿，都会让她长时间地对它们倾诉。有一只绚丽的蝴蝶飞过……

《迷离（邵丽中短篇小说集）》的作者是邵丽。

《迷离（邵丽中短篇小说集）》：

其实每一个人的人生，都是他的修为。我想是邵丽天然均简单和善良，天然的美丽和本真，天然的从容与慧根，为她赢得了这一切。我从她这里发现，人生，活着，或许都是非常简单的。真应了那句话：你简单，世界就对你简单。

迷离

寂寞的汤丹

亲爱的，好大的雪

树上的家

阴阳虚

北去的河

生命图谱

礼拜六的快行列车

马兰花的等待

木兰的城

人民政府爱人民

河边的钟子

瓦全

迷离

安小卉是个生活中多少有点儿迷离的女人。不是神秘的那种迷，也不是故意踩在人生边上的那种离，而是种天然，用纯粹和纯情都不太合适。反正生活是什么样子就是什么样子，她好像对一切都不着力。

能让安小卉感兴趣的是那些自然中的事物，比如春天采的时候，她常常会立在金子般柔和的阳光下眯起眼睛，柔嫩的树叶儿还有那些飘浮在空气中无穷无尽的白色的绒毛儿，都会让她长时间地对它们倾诉。有一只绚丽的蝴蝶飞过来，那会令她惊喜万分。而秋天里高远而白蓝的天空下的那些红红黄黄的景致就更不一般。有时她站在一棵树下。会觉得自己就和这棵树有了息息相关的依托。如果有一片叶子落下来，碰巧打在她的头上或者肩膀上，她的眼泪就会流出来，表情是微微笑着的。她看天，有点感恩似的。田野里开放着的一朵野花，一个奔跑着的小女孩，一条狗．这些都会让她激动。她沉浸在自我里，喃喃地低语，好像她对一片叶子一朵花要比对一个人更容易表达自己，就那样不管不顾地让情感裸露着。

安小卉的丈夫李铁当初被她感动，很可能就是因为她的这种虚化的性情。她见到一条小河就和小河说话，见到一只飞鸟就同鸟儿打招呼。当李铁和她说话的时候，她就满目地不知所措，仿佛她并不懂得如何与同类进行交流。

李铁是在他们读大二那一年的一次郊游时向她发起冲锋的。当时大敌当前，很多男同学都喜欢她。他想，我不能再等了。而且，与她这样与人隔绝得有点胆怯的女孩交往不但需要足够的时间，还要有足够的耐心。他感觉那时已经爱她爱得发了疯，其实那只不过是他当时的感觉罢了。年轻时爱一个人，并不知道自己要的是什么，也不知道对方能让自己爱的是什么，而是哪一个人先撞入了，就把急待发泄的情感全部寄托在了撞人者身上。挛铁并没想到他攻陷安小卉会是那样轻而易举。

那次郊游，安小卉常常一个人落在最后面，她比别的人耍办的事情多，是那些花呀朵呀小虫呀或者是一头埋头吃草的驴子，不停地让她停下来。要么她就在许多人驻足在某一个地方指点江山的时候不管不顾地走到很远的前面去了。她几乎不在意一直追随在她身边的李铁，她的结着长辫儿的头和脸一半是因为得了春天阳光的照射，一半是因为内心里的激动，毛茸茸地粉嫩着，看上去多少有些不真实的感觉。李铁有一会儿很恍然，仿佛自己面前站的，是从波旁时期的油画里走出的一位天使。反正他顾不得想那么多了，爱就是爱，没有必要仔细地追究。李铁追随在安小卉的身旁，有时候递过去几块饼干。安小卉接过去就吃了，那时她刚好觉得有一点饿。李铁递过去一壶水，安小卉接过去叉喝了。安小卉觉得有点热．她脱去了裙子外面的外套，李铁就接过来拿在手上。他们之间的交接衔接得非常自然，特别是安小卉，她差不多是把李铁当成了她自身的一部分，完成那些动作就像是自己多长了一只手。

这些事情极其自然地发生在他们这一对男女之间，也许不完全算是爱情。但绝对算是缘分。安小卉那天在快要和李铁分手的时候。终于把眼睛定格在了他的脸上。

李铁抓住了时机。他说．安小卉，我喜欢你！

李小卉定定地看了他好大一会儿，回答说：好吧！

没有通常的那些女孩儿面对求爱者的娇羞，甚至少了一点必要的矜持。她扑朔迷离的大眼睛在他身上带点欢喜地一掠而过，然后她转过身去走了。

安小卉对李铁的这种态度让他感到他和那些田野里的活物没有什么本质的分别。年轻的李铁应该觉得有些失落，……

P1－3

迷离的邵丽

碎碎

为邵丽的新书《迷离》写这个所谓的序，实在是自不量力。简直就是自出其丑。她素来交厚的著名作家、评论家一抓一大把，都是在当今文坛红透半边天，极有话语权的，怎么都不该轮到我写。真不知她是怎么想的，偏偏认定了我。她是水瓶座的，水瓶座的人不好按常理出牌，喜欢反习俗，说话做事全凭自己的兴趣，头脑中永远闪烁着新奇古怪的念头，所以我只能把她请我写序的这种让所有人大跌眼镜，也令我颇感惶恐的奇怪选择，理解成水瓶座的典型表现。

“安小弃是个生活中多少有点儿迷离的女人。不是神秘的那种迷，也不是故意踩在人生边上的那种离，而是种天然．用纯粹和纯情都不太合适。反正生活是什么样子就是什幺样子，她好像对一切都不着力。”

这是她的小说《迷离》的开头。她塑造的安小卉这个人物，与我们心目中的她颇有些像。从某种意义上来说，一个作家的每一部作品都是他的自传，因为作家在他的每部作品里都倾注了自己的内心情感和生活感受，他塑造的种种人物都可能是他自己的某种化身——反正我就是喜欢这样简单粗暴的对号入座。虽然邵丽是世人眼中颇有成就的成功女性，但我们眼中的她，或者说生活中的她，也正是像安小卉那样对世界颇有迷离感的，不着力不用劲儿的人。我们每次见面，都极少听她谈及她的某个作品，她创作的甘苦，她写作中的困顿与纠结。这些惯常文艺女青年或真或假或虚或实的文艺范儿，在她那里都很难见到。她倒是和我们谈及她的家事，她的亲人，她刚做的指甲，她有点问题的颈椎，她喜欢烧的某道菜，她好练的瑜珈动作多些。似乎一放下手中的笔，她都能干净彻底地从文学的世界中跳脱，一头扎进比小说更加汹涌澎湃、活色生香的生活本身。一个懂得生活的人，才能摆正写作的位置；一个总把自己的生活掰扯得七荤八素的人，她的写作成就再高，其人生的意义也很可疑。而邵丽，显然参透了这一点。我们眼中的她，单纯，率性，感性，而又可爱。她简直单纯得令人发指。她是懒得矫情也不屑于矫情的。我甚至怀疑她都没有能力矫情，因为不论是在台上还是台下，在会议主席台还是声势浩大的饭局，她看起来都是一样的自然通透，不会拿捏。这是她的天真，也是她的本色。所以每次和她在一起喝酒吃茶，聊天聚会，我们几个女人都很松弛也很疯癫，很放肆也很痛快，总能收获一浪高过一浪的欢乐。这是女人之间的情意，与懂得。或许也是因为邵丽的简单，放纵了我们的简单。因为邵丽的迷离，引发了我们的迷离。因为邵丽的敞开，造就了我们的敞开。因为邵丽的柔软，催生了我们的柔软。——在很多时候，我们往往是不由自主地就一身盔甲，对人戒备森严，一不小心就装模作样的，可是在邵丽这里，完全不需要这样，我们都禁不住会原形毕露，像她一样原始天然。我们从没把她当成高高在上的秘书长、作协主席之类，而是就把她当成一个女人。一个身心简单，不会强悍，不会精明，从不虚饰，从不放诞，并不高于和大于我们的女人，她甚至是有点弱的，能让人看出来生活能力并不高的，喜欢谁讨厌谁都挂在脸上不加掩饰的女人。她如此简单却又如此幸福，如此成功却又如此漂亮，她的不打自招的光芒，她的绝不拖泥带水的透明，常常是让我们或多或少地有点羡慕嫉妒恨（也有很多男人说。他们是羡慕嫉妒爱），继而愤愤不平的——怎么那么多好事都落在她头上了呢。可是她却又总让人恨不起来。因为看起来，她是那么的不用心不着力，似乎那一切花环和辉煌、好事和快事都与她无关。她活得要风得风要雨得雨，作品发得满天飞，各种文学大奖拿到手软，风光无限声名赫赫，可是她那种淡漠无谓的态度，让人觉得她仿佛生来如此。仿佛那就是自然本身。一切都是理所当然，毋庸置疑，得来全不费功夫。可以说读者和编辑，随心所至地在此谈谈对邵丽及其作品的感受和感想。如她所说，试图述说别人，是一件十分吃力不讨好的事，这常常令我们非常沮丧。而我想以寥寥数笔切中邵丽其人其文的精髓与神韵，也无疑是注定失败的事。这是我，在写她之前就陷入的焦虑。好在，在邵丽面前，我们习惯了没轻没重，而她，永远会给你信口胡说的权利。

2013年7月18日