吴亚丁编著的《一个来历不明的人（吴亚丁短篇小说集）》内容介绍：不知他来自何方，也不知他将去到何处，但是只要他从人们的生命里经过，就应该被人们注视，哪怕只有一瞬。本书视野开阔，语言朴素优雅，故事构想别开生面，是当代中国小说的一道独特风景。

《一个来历不明的人（吴亚丁短篇小说集）》系吴亚丁的短篇小说选集，收录了作者近年写作的10个短篇。这些作品题材独特，叙述角度新，时间跨度大，简洁而多层面地描摹了当代中国城市与乡村的世俗生活图景，通过揭示小说人物的经历与成长，力图呈现一个较大跨度下社会生存状态的不同侧面。简朴动人的故事，凝聚了一个又一个人物的各自际遇和命运。

《一个来历不明的人（吴亚丁短篇小说集）》视野开阔，语言朴素优雅，故事构想别开生面，是当代中国小说的一道独特风景。

柴火

酒宴

骷髅纸牌

眺望英格兰

一九七五年的大雪

一头猪的私奔

勇气

书香门第

我们的追逐

一个来历不明的人

寒风四起的日子，大雁开始一行一行的，从头顶掠过，往南飞去了。

住在村子背面的鳏夫老柴头，每天早上，总会佝偻着身子，爬到村东头的小山坡上，站在暮秋寒冷的霜风里，朝南方张望好一阵子。他的孙子柴火早先跟着村里的年轻男女，一起到南方打工去了。村子都走空了，留下来的不是拄杖而行的蹒跚老者，就是浑身泥污的懵懂孩童。只有到旧历新年来临，候鸟似的人们，一拨一拨地回来了，村子才又慢慢热闹起来。柴火这次去，又快一年了。是的，柴火才十五岁呐，瘦弱得像只没长大的耗子，一脸稚气。他心里念叨着柴火该回来了，去年过年柴火和村里的同伴木根一起喜气洋洋地回来。虽然赚钱不多，可是孩子还小，能带回那么些票子不容易了。事实上，老柴头这辈子都没见过那么多的钞票呢。过年的时候，他和孙子躲在土屋里数着钱，那个开心呀。柴火给他买三花酒喝，买大肥肉吃。每逢想起当时的幸福情形，他就忍不住擦眼泪。柴火现在是他唯一的亲人，柴火娘早亡，他的儿子，也就是柴火的父亲，五年前的夏天突然得了一场怪病，没多久也死在乡医院。天意弄人啊……这些年，孙子成了他心头唯一的牵挂。他的眼睛藏在老脸里，几乎看不清东西。可是，他心里是清楚的。是的，他的孙子，柴火这孩子，这几天是该回来了。

他这么念叨着，心里涌过一阵高兴。秋凉才起，冬天跟着就来了。村里去南方打工的村民们，也跟这季节悄悄更替一样，陆续都回来了。过年了嘛，谁都要回个家嘛。柴火这孩子，也该回来了。

但是今年过了年二十二，却仍不见柴火回来。去年，柴火年二十二就已回来。莫不是出了什么事啊？老柴头的心一阵紧，有点沉不住气，遇见南方打工回来的人，就问是不是见着他的宝贝孙子了？有认识的，就好心宽慰说，你家柴火么？好着呐，欢蹦乱跳的，年前公司赶任务嘛，再说回家的车票也不好买……你就不用操心啦，肯定很快就要回来了。有不认识的，或许眼一斜，甚至不耐烦地啐道，谁是柴火？不知道！搞得老柴头心里一阵松一阵紧，只不住叹息。

冬天虽说看上去老态龙钟模样，又是风又是雪，可是冬天的脚步还是蛮轻快的。老柴头看着别人家喜气洋洋的，又是杀猪又是宰羊，准备热热闹闹过新年，终于忍不住，一颠一瘸，跑去村南面找木根的父亲六斤。柴火跟木根，自幼就最要好。六斤家或许能打听点消息来？憨厚稳重的六斤见老柴头来，客气地请他在板凳上坐，倒上一杯茶，然后说木根这两天也没来电话呐，又宽慰道，柴叔你放心，柴火那么机灵的孩子，你还担心出什么事呢？木根前几天电话里还说他们一切都好嘛。老柴头神情黯然。六斤看在眼里，过意不去，就留老柴头吃饭。老柴头害羞不肯，起身倚门而立，却又没有离去的意思。六斤诚意地说，柴叔你回去也是清灯冷屋的，有什么意思，不如随便吃点好了。立刻吩咐木根的娘去鸡笼里寻来一只鸡蛋多炒个菜，又令木根的妹妹小芹去村头小商店打两斤水酒。两个男人，沉默地就着一盏孤零零垂下的昏暗电灯饮酒。老柴头慢慢喝着寡淡的水酒，听见六斤在灯影里絮絮叨叨的，心猿意马地聊孩子们的陈年旧事。老柴头着急地说，六斤呀，你看这现在不都年二十五了呀，去年他们早就回来了呀。

是哩，去年柴火年二十二那天就回来了。只一年不见，老柴头就瞧见自己的孙子柴火又长高了，而且小脸竟也有些红润。那时，他多高兴啊。去年的冬天，好像也没有今年这样寒冷。去年在简陋的家里，老柴头和柴火，爷孙俩烤着热烘烘的炭火，聊得可开心呢。柴火挥起略微有些像男子般的手臂——他还是个孩子嘛，跟他眉飞色舞讲述在南方打工的见闻……老柴头觉得，柴火长大了！嗬嗬，这孩子，什么时候也变得能说会道了？柴火眨巴着眼睛问，爷爷，其实我们在南方打工的日子也很苦很累很难熬。怎么回家说起来，倒又像蛮有意思的了？老柴头心疼地说，苦么？太辛苦我们就不去了。‘炭火前，柴火的脸烘得红扑扑的，腼腆地笑着说，爷爷，去还是要去的，过了年我又长大一岁了。长成大人了，就没有人敢欺负了。

六斤望着老柴头，仿佛知道他在想什么心事。六斤呷了口淡酒缓缓说，真是哩，今年么，真的快过年了哩，孩子们是该回来了！老柴头心里寂寞得厉害。他默然喝下些薄酒，起身告辞，正好听见外面小芹尖声叫起来，娘！二姨娘来了！

小芹的二姨娘在镇里开了个小店，店里摆了个公用电话对外营业，兼带着自己也用。柴火和木根平时打电话回家，都是打到二姨娘店里再让她转告的。她来了，一定会有木根和柴火的消息。老柴头正怔怔地想着，却见小芹的娘陪着年轻又有点风骚的二姨娘携带着冷风进来。他打了一个激灵。小芹人小鬼灵，推了妹妹小菊一把，让她赶快去关门。小菊下面虽然还有个小弟弟，可惜年纪太小，还在摇床里睡觉，怎么能爬起来关门？她撅着小嘴，老大不情愿地跑去关门，又急跑回来，想听大人们说什么。二姨娘一眼就瞅见房中间那张破饭桌跟前木讷的老柴头。她风风火火地说，哎呀，柴叔也在呀！今天下午就接了木根的电话，正想着赶快告诉你们呢。谁知一直忙着又没人看店，所以到现在才来。

啊，有电话了？这消息让所有人都兴奋起来。最可笑的是老柴头，他立刻像长颈鹿似的，脖子伸得长长的。老头可怜巴巴地说，有、有柴火的消息吗？二姨娘搔首弄姿，歪腰站着，一只手扶在土墙上笑道，有呀！木根和柴火好得跟什么似的，怎么会没有？

老柴头就急急地去拍拍青筋毕露的额头，那上面竟然已经沁出微微细汗了。老柴头连忙俯身作揖，哀求说，急死我了，急死我了，烦你快点说呀。

想要博人欣赏的二姨娘本想慢慢道来，一来展露一下自己有异于那些普通村妇们的动人风韵，二来也好显摆一下自己地位的重要性。但她又是一个善良的妇人，眼看着老柴头着急的样子，便不忍心，只叹道，柴叔，看你急成那样？木根也没有多说什么呀。他电话里只是说工地没有完工，得留些人看管工地呢，所以要晚几天回来。P3－6

写这本书里的每一篇小说，差不多都倾注了当时的某个幻觉，某种好奇，某些特定的境况与情绪，以及某种异想。其中的大部分篇什，几乎集中在一年内写完。因此，读它们，可能不至于有太多突兀之处。——它们的跳跃、连贯与顺遂，也是我认可的。

很多人提到短篇小说，说它们是现实生活的记录，我不这么看。我更多认为，好的小说，是写现实唤起的某种东西。来自现实，却又徘徊于现实之上，若即若离，是某种灵动飘逸的东西。我相信，一篇优秀的小说，在它的“头顶”，一定有一种类似古代的五彩祥云般的东西存在。

收录在这部集子里的作品，就其视野而言，跨度颇大。从童年，到少年，再到青年学生，乃至中年及暮年，几乎涵盖了整个人生。这些东西，写得自由，代表了我写作它们的那一年里（以及后面的日子里），我的“东张西望”，“偶有所及”，“若有所思”。倘若读完它们，不知道能否构成对一个已然逝去了的时代，以及正在经历的年代某些富有情致的回望与遐想？

我出生在江西南昌。唐宋以来，那里就是一个富庶繁荣的好地方。南昌境内，众多天然洁净的大大小小明珠似的湖泊，构成我童年世界里最深最美的记忆。少时，我经常与小伙伴们结伴步行去到赣江之畔观赏“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的绚烂景致。当然，在这部小说集中，我没有写到它们。但是，我得承认，那些隐藏在中国南方一座著名古城里的汩汩水泊和一江胜景，影响了我的文学观念。我喜欢的文字，与故乡有关，更与湖及江河有关。

这部书中三篇稍长的小说，都是写深圳的。来深圳近二十年，深圳已是我的第二故乡。我最初的一部长篇小说《谁在黑夜敲打你的窗》，以及后来的长篇小说《出租之城》，写的都是深圳，是这座毗邻香港的现代之城。如今，我们生活在一个可以有限地自由迁徙的时代，比之过去的禁锢，是大大地进步了。而自由的迁徙，对一个作家来说，乃是长途跋涉中的驿站，是生命过程所经历的华彩转换，是宛如水一般流动的生活之路。深圳这地方，因改革开放而建，是在国家文件指导下催生的一座城市。这里，于极短的历史，汇合了全国的人力，物力和财力，城市规模不断膨胀，扩大。又因其持续领衔全国的经济影响力，而成为当代中国的重要一隅。用文学来表达对这座城市的关注，成为我的重要方向。我希望，读者在我的作品中所读到的深圳，是有别于报章杂志之外的深圳，是被文学光束点亮的深圳，也是更接近历史底色的深圳。

其实，小说不在乎写哪里，写这座城，还是写那座城。写出生命的气息，写得有洞察力，有力量，才有价值，才重要。在这个世界上，每一个人都有自己的眼睛。日常生活中，人们喜欢自己亲自去观察、触摸、闻嗅、倾听，品味和感知这个复杂的世界。而小说，尽管是虚构文体，却相对独立和完整地提供了来自他人的一个正式视角。我期待，我在这里所提供的，能够给您带来新鲜和惊奇，带来点别的什么。

吴亚丁

2013年冬天于深圳

其实，小说不在乎写哪里，写这座城，还是写那座城，写出生命的气息，写的有洞察力，有力量，才有价值，才重要。在这个世界上，每一个人都有自己的眼睛，日常生活中，人们喜欢自己亲自去观察、触摸、闻嗅、倾听、品味和感知这个复杂的世界。而小说，尽管是虚构文体，却相对独立和完整地提供了来自他们的一个正式视角，我期待，我在这里所提供的，能够给你带来新鲜和惊奇，带来点别的什么。——吴亚丁