京极夏彦的《魍魉之匣》讲述了人性中依恋、嫉妒与毁灭的一面。小说叙述了几件看起来相关联的案子，案件起初让人浮想联翩，最终却鬼斧神工般将所有的案件全部镶嵌在一张巨大的构图中，随着带来的是更惊人的真相——每个人的心中都好像有。

《魍魉之匣(上)》为上册内容。

京极夏彦的《魍魉之匣》这部千呼万唤始出来的“绝版经典”，是京极堂系列作品第二部！最幽暗深藏的人心，最广袤莫测的世间到底是魍魉之匣还是匣中魍魉？本书是第49届日本推理作家协会奖作品。这世上没有不可思议的事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事。

《魍魉之匣(上)》为上册内容。

总导读

 独立揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦

魍魉之匣（上）

楠本赖子真的很喜欢柚木加菜子。

不管是加菜子脖子附近的细致肌肤、柔顺飘逸带着光泽的头发，或者游移不定的纤细手指，她都很喜欢。

赖子特别喜欢的是加菜子那双虹膜又大又黑的眼睛。

那双眼有时锐利得像要射穿人，却又总是湿润明亮，湛满彷佛能吸人入内的深邃色彩。每当加菜子闭上眼睛，入神地听着音乐时，赖子总是很想把嘴唇轻轻贴在她粉嫩红润的脸颊与眼睑之上。

不知被这股冲动折腾过多少次。

但，赖子绝不是个同性恋者。

她所抱持的情感与同性恋者有点不同。

赖子从未对其他女性有过这类欲望，且对加菜子也不可能真的付诸行动。但是，在加菜子身旁时感受到的那股沉静的昂扬感，却比任何恋爱都更哀切；飘荡于她身旁的淡淡芬芳，也让赖子的心情不知悸动过多少回。

加菜子在各种层面的意义下都悖离自然而活。

赖子如此认为。

加菜子比班上任何人都还要聪明，比任何人都还要高洁、美丽。从不与他人为伍，独自散发着一股与众不同的气息，宛如唯一的人类混入了兽群当中。她既没有做不到的事情，也从不感到痛苦与烦恼。

加菜子年仅十四岁就显得豁然达观。

所以赖子不禁觉得不可思议，为何她在班上之中就仅仅只与自己交好？不晓得这看在其它学生眼里究竟作何感受，自己也从未揣测过同学们的想法。总之，在大家面前加菜子只与自己亲密这件事是赖子唯一的骄傲。

赖子没有父亲，生活也绝称不上宽裕。能来这间学校上学虽是母亲辛苦筹措的成果，但对赖子而言却只是一种含糊不明的痛苦。

班上同学全是有钱人家的大小姐，所以在生性内向且不知世事赖子耳里，同学间的对话全像是外国话，黏稠交错在一起，一句也听不懂。

在学校里学得的全是低人一等的感受，赖子每天为了去受伤而预习，又带着当天受到的伤痛回来复习。

所以加菜子第一次对她说话时，赖子吓得不知如何回话。

“楠本同学，一起回家吧。”

加菜子不管对谁都用这种男性口吻说话。

在加菜子面前，别说是男女的区别，就连师生间的上下关系也变得毫无意义。

两个人漫步行走在长满了不知名花草的堤防上，赖子始终低着头，直到于镇上的寂寥工厂前道别时仍不敢发出一语。

赖子回家后，仍在震撼之中而无法入眠。

自己并没有劣于他人。不，如果家里不穷、父亲还在的话，凭着赖子美丽的容貌，相信更胜其它女孩一筹。

事实上，赖子常遭母亲带回的浑身酒臭男子们投以好色的眼光，是个容貌秀丽的美少女。

隔着一层水银薄膜，镜中的自己与加菜子的形象合而为一。

赖子的心中似乎有股莫名情感隐约地膨胀了起来。

赖子并不清楚加菜子的身世，加菜子也从未过问赖子私事。所以赖子才能在加菜子面前仅凭花朵的部分来交谈，不必暴露出自己最讨厌的根部。

但是——加菜子一定知道赖子的一切，所以她才不会像其它女孩们说些只有表面、空空泛泛的外国话。赖子非常了解她的话语，同时也开始觉得自己的话只有她才听得懂。

加菜子常邀赖子一起在夜间散步。

她们先在工厂前会合，然后漫无目的地在夜晚的小镇徘徊，没有特定的目的地。她们不会到闹区去，所以从未被抓去辅导。白天走过的地方、见惯了的街景，在加菜子的魔力下幻化成陌生的异都。小巷子里的黑暗与电线杆的黑影，在在都让赖子心跳加速。

“楠本，你要多多沐浴月光比较好。”

加菜子快活地说着，灵巧地转过身来，柔韧的颈子在月光下辉映出苍白光芒。

“因为月光具有什么不可思议的魔力吗？”

“哎，又不是在说童话故事，不过是因为月光是阳光的反射而已哪。所以说，虽然阳光能给予动物植物生命力，但月光已经是死过一次的光芒，因此不会带给生物任何事物。”

“那岂不是没有意义吗？”

“并不是有意义就是好事哪。你看，所谓的活着不就是不断变得衰弱最后迈向死亡？也就是变得越来越接近尸体啊。所以沐浴在阳光下的动物才会都尽力表现出一副幸福的脸孔，尽力加快前向死亡的脚步。因此我们要全身沐浴在经月亮反射后的已经死过一次的光线中，好停止活着的速度。就只有在月光中，生物才能逃离生命的诅咒。”

果然没错。加菜子果然是个违背自然而活的人。

赖子如此认为。

“我们要像猫一样的活着，因此我们得先训练出一对夜晚的眼睛。”

“夜晚的眼睛——怎么做？”

“简单啊，只要白天睡觉就行了，我们猫儿还有夜晚等着。”

“是呢，还有夜晚呀。”

赖子这么回答了之后，加菜子失声笑了起来。

“楠本，你真不赖。”

加菜子以波斯猫般的表情笑了。

加菜子总会在书包里塞几本文学杂志。

当然，那不是写给小孩子看的杂志。加菜子很愉快地读着大人们阅读的、有点困难的文学作品。见她读得这么愉快，赖子也常借来翻看。但不管怎么假装成文学少女，对赖子而言，那并不是顶有趣的东西。

……

P21－24

独立揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦

日本推理文坛传奇

在一九九〇年代的日本推理界，京极夏彦的出现，为推理文坛带来了相当大的冲击。

书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。

此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于妖怪的热爱。

身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有无比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因素之一。

而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑获鸟之夏》时，所始料未及的吧。毕竟他以小说家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。

京极夏彦是平面设计出身，就读设计学校，并曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容则是来自于十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小说”这样的念头都不曾有过。

《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿。会拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说（据说是竹本健治的《匣中的失乐》），查询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周（日本五月初法定的长假），出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。

没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料的快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本小说。

推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。

相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借着小说的杰出表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》才只是他的第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无疑。

而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，应当就能了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》不满五百页（日文单行本的页数），之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。

才华洋溢与全方位发展

虽然京极夏彦在日后的执笔速度已不再像初出道时那么的快速，但他发展的方向却更为多元。在小说的领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为京极堂系列与巷说百物语系列，此外还有一些非系列的小说。在小说之外，则包括妖怪研究、妖怪图的绘画、漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计等，在许多领域都可以见到他的活跃，更让人惊讶于他多样的才能。

京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部的认可，作家就可以出道。一九九六年讲谈社“梅菲斯特奖”的出现，也正是将这种想法落实的结果。

倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏彦开始，出道于一九九五年的西泽保彦，与一九九六年的森博嗣，推理小说界在此时出现了不小的变动。当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的三位作家表现出截然不同的风格。他们出书速度快，短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品的量产而降低水准，反而都能维持着一定的口碑。此外，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者层拓展得更为宽广。

京极堂系列

京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首的京极堂系列。到二00七年为止，这个系列总共出版了八部长篇与四本中短篇集，是京极夏彦创作生涯的主轴，也仍在持续执笔中。由于京极堂系列是他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。  京极夏彦的作品特色，首推他将妖怪与推理的结合。或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采用了推理小说的形式，而这正表现在京极堂系列上。京极堂系列的核心在于“驱除附身妖

另一个特点，则在于人物的形塑。身兼古书店“京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主以及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探板木津礼二郎，可以看见别人的记忆。此外包括刑警木场修太郎，小说家关口巽，《稀谭月报》的记者同时也是京极堂妹妹的中禅寺敦子等，小说中的人物有着各自独特的个性，不但得到读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关注对象。

巷说百物语系列

京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，这个系列开始发表于一九九七年，一九九九年出版第一本，到二00七年为止共出了，四本。本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三0届的直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。

此外，有两本小说与此系列相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥狂小平次》。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同时都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则是获得第十六届山本周五郎奖。

开创推理小说新纪兀

京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦的数本小说，读者们也已经对他有着一些认识。可惜的是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍，因而对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品，也始终都是传说中的名作，无缘一见。

如今，京极夏彦的小说再度引进，而且是他笔下最主轴的京极堂系列作品全集，读者们可以从完整的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推理史上留名的京极堂系列，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现在，就在眼前。