大凡一个卓越的画家，一旦真正深入其艺术例作文本，便会发现：无论是对题材的选择，笔墨的运用、构图的经营乃至一些细都的处理，都必然会打上画家个人的独特印记当这些印记汇合起来，便成为一个新的审美对象——风格。风格将画家同他作品中的整个形象体系联系起来，使画家本人无形中也活跃在这个形象体系里。如果以历史的眼光观察画家的创作道路，风格又是一个不断变化发展的过程。本书着力探究的是崔如琢先生指墨绘画艺术创作的美学风格，故对崔先生在“变法”前的那些非指墨作品，除了出于论旨的需要必须提及或加以论述外，均不在讨论之列，至于“书卷篇”则重在探究一个真正的艺术家的文化底蕴，艺术观念，审美取向及综合修养，这也是研究一个画家风格形成的题中应有之义。

邵盈午，原名邵迎武，1956年生。山东乳山人，室名搴兰移。当代学者，诗人，江苏师范大学教授，北京大学中国画法研究院兼职教授。有《苏曼殊新论》、《尘梦禅心——苏曼殊画传》、《南社人物吟评》、《柳亚子诗歌新探》、《范曾画传》、《惠莸劫——中国近代士阶层研究》、《清华四大导师》、《编辑卮言》、《庄子显灵记·评注》等十余种作品面世。

风格篇
一、“风格就是人”
二、雄奇苍古，浑厚雅正
三、天葩竞放，各呈其妍
四、“情致异区，文变殊术”
五、“情性所铄，陶染所凝”
六、风格本身就是一种升华
书卷篇
一、沈宗骞的“五雅说”
二、“金石气”与“书卷气”
三、诗画互补，联璧共辉
四、“已探骊珠游八极”
五、“书卷气”化吾性灵、趣味
六、“更添神智耀千灯”
七、书卷之气，发用盛大
附录一：崔如琢艺术年表
附录二：崔如琢历年过亿元拍卖作品明细

本书是崔如琢先生指墨艺术研究系列中的第三部，共分为风格篇与书卷篇两部分。风格篇探究的是崔如琢指墨绘画艺术创作的美学风格，作者从具体的文本分析入手，对崔先生指墨创作的主导风格及其文本呈现进行了考察，然后又对其创作风格的多样性及其成因作了论析。书卷篇旨在探究一个真正的艺术家的文化底蕴、艺术观念、审美取向及综合修养，并总结出崔如琢的指墨艺术创作风格，是植根于民族、地域、传统的艺术奇葩，彰显着古典传统与人文精神；是凝聚着画家的生命体验、真挚情感与卓异的创造力的圆润果实。

清人布颜图曾谓：“画石须画石之骨，骨立而气自生。”所谓“石之骨”，就是其结构。古人尝有“石分三面”之说，国画虽不强调固定的光源，但还是讲求阴阳变化的。有鉴于此，崔先生总是在山石的凹处或阴暗处加以简约的皴擦，凸而受光处则用留白之法，恰到好处地处理了山石的凹凸转折、皱裂纹路、前后层次等复杂的结构关系。崔先生所画的不少岩石甚至只勾轮廓而不加皴擦，岩石上的许多裂纹也不着一笔，成为大面积空白。其目的就是避免破坏岩石作为体块的整体气势。此外，出现在他画面上的体块大多带有方正的形状，这种雄阔、沉重、稳定的大大小小的方形体块在画面上垒叠组合，遂造成了一种具有建筑感的画面结构。由于细节把握得到位，故其指下的那些极简括而凝重的线条较他早期的画作更刚、更拙、更辣、更涩、更有力，也更见风骨，大大强化了其大气磅礴、雄奇厚重的风格。
在崔先生的指墨文本中，“树”堪称出现频率最高的意象（几乎每幅皆有），依照我国传统文化的语境来解释，树乃天地之骨，它生长于深山大野之中，秉天地精气而成，既代表着自然的伟力，也象征着一种雄健自强、生机不衰的人格精神。出现在崔先生创作文本中的“树”，无不具有“苍古”之象。所谓“苍”，从字面上讲，是指深蓝色，后人往往借指深沉有力的神采，所谓“笔墨苍劲”“气厚乃苍”（黄钺语）；而“古”，则是指经过时间磨洗而脱去了火气、俗气、浮躁之气后所具有的一种内在、深沉与蕴藉、典雅之美，这显然与创作主体那种道劲沉雄的人格互为表里。为了准确把握崔先生的创作风格，下面笔者拟对其部分具有代表性的指墨作品略加解析，以期为进一步考察崔先生指墨创作的风格特征，提供更直接、更具体的文本依据。先请看《万山飞雨》。
不论是构图、笔墨，此幅皆充分体现出崔先生一贯的雄奇浑莽的主导风格。如果从视觉经验出发，雨中山石的一系列原生特点在风雨中会变得若隐若现；尤其是狂风骤雨大作，所有的山岩褶皱等会在飘摇中产生动感，大雨所产生的斜线与山岩的褶皱线相交，变幻出飘忽不定、富有动感的丰富线条痕迹。为了呈现出“万山飞雨”的奇异视觉效果，崔先生运用了泼墨、积墨、破墨相结合的手法，整个画面以一种凝重的深沉色调出之，浓淡互破，加之斧劈皴法的活用，在“墨团团”中，充分体现出阴阳、浓淡、干湿、向背、虚实等丰赡的笔墨意味，苍润相济，浓郁酣畅，浑然一体地营造出“元气淋漓幛犹湿”（杜甫诗句）的意境。借助心手双畅的恣性挥洒，崔先生不仅使其豪宕不羁的个性得到释放，亦真正实现了笔墨自南；全画虽以墨法见长，但若从笔法的意义上说，则不啻是水墨中的狂草。《山影酒摇千叠翠》亦与此同一机括，但在章法上更为奇异。此画主要描绘一块横空出世的巨石，上不见头、下不见底。巨石上铺有石青、淡赭与水墨交融而成的厚重色块与色点，与墨色的底子形成呼应。远处的一抹花青更映衬出山势的辽远。一行大雁在云中掠过，点化出意境的深远。此画用墨奔放苍辣，画风雄奇倔悍，洵为神品也。
P16-19