本书旨在系统地阐释俄国形式主义的叙事理论，是国内首次系统研究该内容的尝试和探索。具体而言，一方面对俄国形式主义主要代表人物的叙事理论进行个案研究，同时在此基础上进一步整合学派在情节论、形式观、手法论、人物论、时空观与文学史观等问题的阐释，进行系统的梳理和把握；另一方面进行比较研究，既包括学派内部相关理论的比较，也包括学派与国内外，尤其20世纪欧美叙事理论的比较分析。

杨燕（1982-），女，文学博士，哈尔滨师范大学文学院副教授，主要研究方向为斯拉夫文论。在《文艺争鸣》《俄罗斯文艺》等期刊发表近三十篇论文，多篇被引用、人大复印报刊资料全文转载。主持国家社科基金青年项目等六项课题，曾出版专著《什克洛夫斯基诗学研究》（社会科学文献出版社2016年版）。

绪论
一 国内外研究评述
二 俄国形式主义的学术宗旨
三 课题研究的主要内容
四 课题研究的特色与创新
第一章 俄国形式主义叙事理论的基石：情节论
第一节 俄国形式主义情节观的缘起
一 对传统文论的批评与反思
二 传统情节理论的重要影响
第二节 俄国形式主义的情节观
一 三元论情节观
二 二元论情节观
三 动机
四 情节建构的总体原则
第三节 形式观
一 革新的形式观
二 功能研究
第二章 俄国形式主义叙事理论的灵魂：方法论
第一节 西方文学对叙事方法的不同呈现
一 “自然”叙事对叙事方法的隐藏
二 “自由”叙事对叙事方法的暴露
第二节 俄国形式主义对叙事手法的强调
一 方法至上的文艺观
二 方法塑造的影响要素
三 方法演变的原则
第三节 陌生化理论
一 陌生化理论体系的建构
二 陌生化方法的理论回响
三 经典手法
四 深沉的人文情怀
五 批评的声音
第三章 俄国形式主义叙事理论的功能要素：人物论
第一节 功能性人物观
一 作为叙事要素的人物
二 人物的特质
第二节 人物的塑造
一 塑造手法
二 人物的分类
三 文学“典型”
四 作家的“代言人”
第四章 俄国形式主义叙事理论的骨架：时空观
第一节 西方叙事理论中时间与空间维度的“失衡”
一 “独尊”时间的传统叙事理论
二 空间“至上”的空间叙事理论
第二节 俄国形式主义叙事理论的时间观
一 “断裂”的时间
二 真实的时间
第三节 俄国形式主义的空间叙事理论
一 空间意识的形成：向内转的必然结果
二 什克洛夫斯基陌生化的空间叙事
三 雅克布逊时间与空间平等对待的时空观
第五章 俄国形式主义叙事理论的文学史观
第一节 “迷失”的文学史
一 文学史的附属地位
二 文学史内部的“问题”
第二节 “回归”的文学史
一 文学演变的本质
二 文学发展的推动力
第三节 文学体裁
一 体裁的特征
二 体裁的类型
结语
参考文献
后记