《穷途，墨路》是保罗·奥斯特迷人的青年时代回忆录。
“我和钱的关系始终很神秘，欲拒还迎，貌合神离。”换了一个又一个古怪的工作，遭受一次又一次失败，青年保罗·奥斯特怀揣当作家的梦想，被生活撞得头破血流仍锲而不舍。
保罗·奥斯特回首往事，写下这段艰辛的写作之路上所遇到的种种难忘的人和事，也想告诉读者，要成为一名作家，究竟意味着什么。

保罗·奥斯特，1947年出生于新泽西州的纽瓦克市，集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。
主要作品有小说《纽约三部曲》《幻影书》《在地图结束的地方》《密室中的旅行》《日落公园》以及回忆录《孤独及其所创造的》等。曾获法国美第奇文学奖、美国约翰·克林顿文学杰出贡献奖、西班牙阿斯图里亚斯土子文学奖，作品被翻译成30种文字，他也是每年冲击诺贝尔文学奖的有力人选之一。
编剧并导演的电影作品有《烟》《面有忧色》和《桥上的露露》，其中《烟》在1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖。
目前定居于纽约的布鲁克林区。

《穷途墨路(精)》无目录

这是一个作家所能写出的最具独创性、最无畏的自传之一。
保罗·奥斯特最真诚坦荡、最滑稽幽默的自述。
奥斯特用一种非常清晰、具有磁性又意味深长的声音写作《穷途，墨路》……他并不害怕自己的力量，正是因为他承认耻辱具有魔力——那种无论语句以多么奇怪、多么良好的速度讲述，都能让它们震动的魔力。
令人愉悦……一个优美、富有人性的故事……你只能惊叹奥斯特的写作艺术。
一部跌跌撞撞的青春回忆录。
一个文艺青年的“逆袭”。

仅就原则而言，我觉得
一个作家不该隐世躲在大学
校园里，有太多想法类似的
人围在身边，也不该过得太
舒坦。
——保罗·奥斯特
这是一个作家所能写出
的如此具有独创性、如此无
畏的自传之一。
——法国《世界报》

三十岁上下，我碰到的每件事都以失败告终，那几年我熬得很苦。婚姻以离异告终，写作一败涂地，钱方面也是捉襟见肘。我说的可不是偶尔的亏空或是勒紧腰带撑一阵子就行，而是持续的穷困潦倒，缺钱缺到无以为继，胸闷气短，这毒害了我的灵魂，令我陷入无穷无尽的惊惶。
谁也怨不得，只能怪我自己。我和钱的关系始终很神秘，欲拒还迎，貌合神离，我拒绝保持明确的立场，现在的我甘愿为此付出代价。一直以来，我的壮志就是写作。我十六七岁时就对此心知肚明，但从未蛊惑自己去想：我可能以此为生。当作家，并不是什么“职业选择”，和当医生或警察不是一码事。你没法选择，甚至也没法被选择，一旦你接受了这个事实——自己不适合干别的事——就必须做好一切准备，在这条漫长而艰辛的道路上走完余生。除非事实证明你是众神的宠儿（谁若指望这个，我谨致以无限哀悼），你劳作的成果将永远无法带来足够的收益，如果实在想要安居乐业或不至于饿死，你就必须放下身段，去干些别的活儿，挣钱付账单。这些我都懂，我做好了充分的心理准备，毫无怨言。就这一点而言，我真是极其幸运。我没什么特殊的物质需求，当穷人的凄惨前景吓不倒我。我只想要一个机会，去做我打心眼里想要做的事。
大多数作家都过着双重生活。他们靠正职赚大钱，再尽可能挤出时间去写作：大清早、大半夜、周末和假期。威廉·卡洛斯·威廉姆斯和路易斯-斐迪南·塞利纳是医生。华莱士·斯蒂文森在保险公司打工。T.S.艾略特曾是银行职员，后来去做出版了。在我认识的人里头，法国诗人雅克·杜宾是巴黎一家画廊的经理。美国诗人威廉·布洛克在纽约州北部经营家族产业已有四十多年，主营煤炭和木材。唐·德里罗、彼得·凯里、萨尔曼·拉什迪和艾尔莫·莱昂纳德都在广告业干了很久。还有些作家常年执教鞭。如今，那或许是普遍的解决方案，每家著名大学、无名学院都开设所谓的创意写作课程，众多小说家和诗人争先恐后地挤上这条路，不断地抢占山头。谁又能怪他们呢？薪水高不到哪里去，但这种工作毕竟稳定，上班时间也很理想。
我的问题在于我毫无兴趣过双重生活。倒不是说我不愿意去工作，但我一想到朝九晚五天天掐着表打卡度日，我就不寒而栗，全然失却热情。二十岁出头时，我觉得就此安顿下来未免太早、太年轻，太多其他事都只是为了挣钱，并非我想要或需要的，无异于浪费时间。等到财务出现问题，我只想稀里糊涂地混过去。那时候，过日子还很便宜，何况是一人吃饱、全家不愁的单身汉，我估摸着，一年收入三千美元左右就能勉强糊口了。
我在研究生院里待了一年，只是因为哥伦比亚大学给了我奖学金，学费全免，还给了两千美元的生活津贴——事实上，那就是付我钱，让我读书。即便坐享如此理想的条件，我还是很快认识到那不是自己想要的。我上够学了，一想到还要当五六年的学生，我就备受打击，那简直比死还要命。我不想再谈论书了，我想写书。仅就原则而言，我觉得一个作家不该隐世躲在大学校园里，有太多想法类似的人绕在身边，也不该过得太舒坦。自满自带风险，作家一旦陷入满足感就无异于迷失。
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