塞尔吉奥·莱昂内是意大利黄金时代大师级导演，意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。
塞尔吉奥·莱昂内是意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。
《西部往事：莱昂内谈电影》以法国电影学者诺埃尔·森索洛与莱昂内十余年的友谊为基础，在对谈间诚挚地还原了莱昂内的电影人生。他的博学、深刻和幽默在这本谈话录中俯拾皆是，诸多幕后细节、影坛逸事也悉数登场。本书是莱昂内一生导演历程与人生之路的珍贵总结，也是回顾20 世纪欧洲电影和美国类型片发展史的绝佳资料。

序言
1.莱昂内家族 / 1900 年那不勒斯的文化生活 / 文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂 / 第一部意大利西部片 / 弗朗西丝卡
贝尔蒂尼与歌剧名伶 / 法西斯主义
2. 童年 / 学业 / 法西斯喜剧 / 木偶戏 / 了解电影 / 漫画
3.罗伯托·罗贝尔蒂的回归 / 那不勒斯 / 贝托里尼 / 罗马犹太区 / 墨索里尼之死
4.美国黑色小说 / 助理导演生涯 / 卡米纳·加隆尼 / 维托里奥·德·西卡 / 政治选择 / 新现实主义
马里奥·伯纳德 / 碧姬·芭铎
5.《木马屠城记》/罗伯特·怀斯 / 拉乌尔·沃尔什/奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片/女人
6.埃米尔·库奇奈 / 弗雷德·金尼曼 /《非洲》/ 亚历山大·特劳纳 /《宾虚》
7.历史神话片编剧 / 安东尼奥尼 /《末日庞贝》/《罗德岛巨像》/ 马其斯特式角色的贬值 / 罗伯特·奥尔德里奇
8.谈绘画 / 基里科 / 未来主义 / 罗曼式建筑 / 谈文学 / 帕索里尼 / 谈戏剧
9.意大利电影危机 /《荒野大镖客》/ 黑泽明 / 伊斯 特伍德 / 莫里康内 / 守护天使 / 悲观主义 / 意外的成功
10. 《黄昏双镖客》/ 赏金杀手 / 范·克里夫 / 启示性闪回 / 音乐的力量 / 新的成功
11.《黄金三镖客》/ 美国内战 / 阿格和斯卡贝里 / 埃 里·沃勒克 / 巴洛克奏鸣曲 / 伊斯特伍德的命运
12.《西部往事》/ 贝纳尔多·贝托鲁奇 / 亨利·方达 / 查尔斯·布朗森对阵沃伦·比蒂 / 杰森·罗巴兹 / 日本电影 / 母系世界的
诞生 / 其他人的才能
13.《革命往事》/ 彼得·博格达诺维奇 / 詹姆斯·科本与罗德·斯泰格 / 巴枯宁与毛泽东 / 爱尔兰独立运动 / 约翰·福特 / 温
柔与粗俗
14.制片生涯 / 特尼达和特伦斯·希尔 / 一些计划 / 广告片
15《美国往事》/《小混混》/ 哈里·格雷 / 热拉尔·德帕迪约 / 罗伯特·德尼罗 / 大烟梦 / 地狱之旅 / 电影往事
16. 等待文艺复兴 / 向约翰·福特致敬 / 今天的电影 / 《列宁格勒九百天》
附录
塞尔吉奥·莱昂内访谈
马丁·斯科塞斯谈莱昂内
莫里康内谈莱昂内（篇一）
莫里康内谈莱昂内（篇二）
达里奥·阿尔真托谈莱昂内
贝托鲁奇谈莱昂内
博格达诺维奇谈莱昂内
译后记

意大利导演莱昂内与十五年挚友对谈录
诚挚、幽默、丰富地呈现了这位意大利西部片代表人物的电影人生，从电影观念到从影经历，德·西卡、克林德·伊斯特伍德、恩尼奥·莫里康内等诸多电影艺术界巨擘也悉数在书中登场。
莱昂内的成名史，也印刻着电影界由昨日之流行至今日之商业电影的发展史，由其独特的成名之路中，读者也可一窥类型片的历史脉络。

森索洛：您是怎么想到拍西部片的？
莱昂内：在《罗德岛巨像》之前我就结婚了，我有了一个女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然后我们又有了一个孩子，叫弗朗西丝卡（Francesca），我们靠我第一部片子《罗德岛巨像》和《天火焚城录》赚来的钱生活。我拒绝拍任何片子。在那个时期，意大利电影工业陷入了危机。罗伯特·奥尔德里奇的影片和卢奇诺·维斯康蒂的《豹》让Titanus公司陷入破产的边缘，我们再也不能拍大片了。德国人拍起了欧洲西部片，我们就模仿他们做起了美国和日耳曼产品的低级复制品。我们这些外高卢邻居1做这种类型的电影是合理的，因为他们受到一位德国作家的启发：卡尔·梅2。这跟好莱坞没有任何关系，卡尔·梅是一位来自他们自己的流行文化的经典作家。跟他们比我们就差得比较远了，我们的西部片根本不行。但是，演职人员名单上都是美国名字，这是为了伪装这些西班牙导演和意大利导演的身份。我们开始了意大利、德国和西班牙的联合制片。评论界根本不了解内情，他们还以为是发行商在夏天廉价出售的美国小片儿呢。吹牛的越来越多，可意大利电影却奄奄一息，并造成了1964年的全军覆灭。没有任何一家银行愿意把钱投到电影上。一般来说，我们在每年的第一季度要拍六十多部电影，但在1964年3月，还没有一部电影开拍。我捉摸着改编卡尔·梅的东西在欧洲可行，所以开始考虑拍西部片的可能性。我跟德国人和西班牙人的关系不错，所以我非常天真地认为做这种东西应该不会有太大的问题。
在这个时候，我看了黑泽明的一部电影《用心棒》（Yojinbo,1963），我们不能说它是一部经典，其实它模仿的是达希尔·哈米特的《血腥的收获》，但是它的主题我很喜欢：一个人来到一个村子，在那里两个帮派正在开战，他在中间把他们各个击破。我觉得应该把这个故事放回到他的故乡：美国。黑泽明的这部片子发生在日本，把它拍成西部片可以找到史诗的意义。这部片子也来自阿莱昆的故事：一仆侍二主。作为意大利人，我能毫不费力地把它移植过来，更不用说，西部片的真正发明者是荷马。而且，西部片是一个通用的类型，因为它探讨的是个人主义。从这个角度看，那些政客成为西部片最狂热的业余爱好者就没什么好奇怪的了。看看罗纳德·里根（Ronald Reagan），开始的时候就是一个西部片演员，后来他政治上的那一套就是在继续这种表演。
森索洛：您喜欢的西部片有哪些？
莱昂内：约翰·福特的《搜索者》（Searchers, 1956）、爱德华·德米特里克1的《瓦劳克》（Warlock, 1959）、安东尼·曼2的《百战宝枪》（Winchester’73, 1950），尤其是霍华德·霍克斯的《赤胆屠龙》。但我并不想简单地拷贝这类片子，它们包含太多让我不适应的元素了。总有一个女人守在窗口，这让我非常不快，这往往搅和了一部好片子，比如说约翰·斯特奇斯3的《龙虎双侠》（Gunfightat the O.K. Corral, 1957），我总觉得朗达·弗莱明4在这个故事里什么也不是，她一出现，节奏就乱了。约翰·福特是唯一懂得如何让女人符合逻辑地在西部片中出现的导演。因为约翰·福特跟弗兰克·卡普拉5一样是个乐观主义者。约翰·福特是乐观主义者这个事实符合逻辑。因为你看，美国给了他一切。他是格里菲斯的副导演，他在授勋以前就拍过八十部电影，他怎么能不相信美国呢？这种乐观精神一直维持到《双虎屠龙》（The ManWho Shot Liberty Valance, 1961），那是一部醒悟之作，他终于怀疑美国了，所以非常精彩。
森索洛：至少您非常喜欢西部片？
莱昂内：不是非常喜欢。我想从格尔多尼1的角度玩这个面具的游戏。把历史嵌套在这个类型中，就像我在历史神话片里做的一样。但很难找到投资，当时我需要一亿两千万意大利里拉，每个国家四千万，但后来我没找到意大利那份。我用五天就考虑好剧本了，杜乔·泰萨里不理解我要做的事儿，他在罗马四处张扬说我疯了，可当影片成功以后，他却改变看法了。我一个人用十天左右写好了剧本，但所有制片人都拒绝了这个本子。最终我找到一个肯出钱的，条件是要等乌戈·托格纳齐2和维阿奈洛的档期，他认为这应该是一个爆笑喜剧。这时尤利（Jolly）公司同意参与进来，这两个制片公司联合制作过《决斗得克萨斯》（Duelau Texas），也是一部西部片……在得到预售额四千五百万里拉后，他们先拿出其中的三千万里拉。所以在影片还没开拍的时候，他们就净赚了一千五百万里拉。