《徐来扯断婚姻的风筝》、《阮玲玉一场无果的婚姻保卫战》、《于立群的婚姻是只旧碗》、《乐青熬过十年婚姻路》、《张爱玲因一时感动许一生》、《张幼仪被辜负的爱情》、《盛爱颐的爱败给一个等字》、《唐瑛当爱不在时学会了忘记》、《胡蝶用爱扶起倒下的家庭》、《孟小冬的婚姻仅是一次选择》、《周璇的爱与爱情无关》……端木向宇著的《魔都--戒不了的女人香(民国那些名媛们插图本民国风云往事)》用文学的笔调、纪实的方式，再现民国时期旧上海发生的真实的情感故事，讲述了那些名媛们不一样的情爱经历。

端木向宇著的《魔都--戒不了的女人香(民国那些名媛们插图本民国风云往事)》用文学的笔调、纪实的方式，再现民国时期旧上海发生的真实的情感故事，讲述了那些名媛们不一样的情爱经历。每一段都是生与死的纠结：扑火自焚的胡蝶、为爱自缢的于立群、写下生死遗书的阮玲玉、被辜负一生的张幼仪、孤独终老的苏青、燃尽沉香的张爱玲、不知身世而疯癫的周璇……她们同在一个时代，在这群女神们不幸的婚姻里，在那些不为人知的光鲜背后，又有多少追爱的痴情、守爱的隐忍和失爱的心酸……

引言：

婚姻是一场不堪的赎罪

黎明晖的幸福拐了一个弯，

徐来扯断婚姻的风筝

阮玲玉一场无果的婚姻保卫战

于立群的婚姻是只旧碗

乐青熬过十年婚姻路

张爱玲因一时感动许一生

张幼仪被辜负的爱情

盛爱颐的爱败给一个等字

唐瑛当爱不在时学会了忘记

胡蝶用爱扶起倒下的家庭

孟小冬的婚姻仅是一次选择

周璇的爱与爱情无关

婚外有“情”

随着时间的推移，音乐在黎家生活中所占分量越来越重。在上海，黎明晖的父亲从不讳言自己非科班出身，他对和声和作曲的技巧没做深刻的钻研．仅凭感性的接触所取得的零星经验来创作。所以他用唱片听取民族音乐．每星期都风雨无阻到公共租界市政厅去听一次交响乐，自学编写《和声与制曲》。用歌队来配合舞蹈表演，跳舞的不唱歌，唱歌的不跳舞，各展其长。

他创作的《特别快车》就受到了外国音乐的影响，颇有爵士音乐的风味。那时的爵士音乐刚在欧美流行，就跨洋传来。据说它是起源于非洲的音乐形式，实则更多地来源于美国内战之前的美国南方，以英美音乐为雏形，后来加入了许多比它更早出现的一些美国黑人音乐和文化的风格，慢慢演化为后来的“混血音乐风格”。

黎明晖的父亲觉得，中国歌应该配中国调，他尝试着将北京、湖南等地的小调加工为器乐曲．或配上新歌词。运用外地或是外国民间小调、中国戏曲等曲调，删繁就简，省略花腔。将主题加工升华，编成新作，然后配成儿童歌曲，这是一种富有独特风格的新歌。

有时演出并非一帆风顺，他创作了一套器乐合奏曲，取名“湘江浪”，是描写溪流、瀑布汇成小河，经高峡、险滩集成大河，聚成大江，波涛滚滚泻入洞庭。这首曲子是明月社公演的前奏曲。起初排练不熟，公演将要结束前，有人看错曲谱，乱成一团糟，眼看要坍台了，他急中生智，用脚猛踩身边的大鼓，把钢琴曲改奏成大家熟练的快板曲，全体跟上，奔放流畅，突然终结时。音乐整齐干脆，台下的观众掌声四起。

1922年西方话剧《幽兰女士》正在紧张而有序地排练着，黎锦晖很想让女演员登台表演，但是当时受封建专制、礼教的禁锢，中国话剧舞台上从来没有出现过女人的身影。因为人们的思想仍牢牢地把女性捆在“三从四德”中，如果让女演员上台，那将是惊世骇俗的一举。

在这个世界上，很多人之所以没有成功，并不是因为他们缺少智慧，而是在面对事情的艰难时缺少做下去的勇气。很多时候，我们的胜败是与勇气的较量，我们败并不是能力不足，而往往是勇气不足。梦想与成功之间相距的只是跨越的勇气，但为了梦想，也要有选择和承担的勇气。

在黎氏所有的兄弟姊妹中，黎明晖从小就一直被黎锦晖带在身边．她生于长沙湘潭，4岁随父到北平，9岁到上海。她在上海长大，性格开放，自幼能歌善舞，对音乐有特别的天分。她剪短发，着男装，又擅长体育运动，喜欢打球、游泳、骑自行车。左邻右舍都喜欢用上海话称她为“小玩头”。

眼看黎锦晖的话剧《幽兰女士》公演的日子迫在眉睫，但谁演幽兰女士呢?在当时封建思想的束缚下，男女不能同台演出。所以没有现成的女演员，要是随便找个女的，没有任何表演经验，黎锦晖也不敢让其登台。他要冲破人们守旧的传统，这时年仅12岁的明晖，勇敢地站了出来。

幸福就是用那份不知畏惧换来的成就感，黎明晖的大胆．使她成为中国歌坛第一位流行歌星。虽然《幽兰女士》如期在上海中央大会堂公演，并获得成功，但这前所未有的举动，同时也激起了轩然大波，报刊上遗老遗少们的咒骂文章连篇累牍。

最后演出在骂声不断中每场爆满，观众用震天的掌声表达他们对这个革命性事件的支持。渐渐地，报纸上出现了赞同的文章。反对的声音也渐至稀少。这次的破冰成功后，黎明晖开始涉足影坛。大中华影片公司的导演，邀请15岁的明晖在张织云主演的默片《战功》中饰妹妹，她演得活泼可爱，落落大方。大百合影片公司也与她订下长期合同。第二年她在《小厂主》中饰主角。接着两年之内，她参加了《透明的上海》《探亲家》等七部影片的拍摄。P8-9

“一朵花再美，总有凋谢的时候!女人再美，终有年老色衰的一天，作为一个女人，拿什么让男人对你钟爱一生?”

有些人，说不上哪里好，但只需一眼就足以让人倾尽所有．无悔付出自己的青春。而有些人，用尽一生追求，却得不到对方的一丝眷顾。爱就是这么莫名其妙，无法解释。那婚姻又是什么?不过是两个人，一个嫁了，另一个娶了。所以这婚姻比爱情更令人难以捉摸，也许婚前无爱，而婚后有爱，也可能是有爱变成无爱。

如果一个女子到老了，还有钟爱她的男人守在身边，那才是最幸福的!然而从古至今都是女人为婚姻做着牺牲．而男人往往表面无情，内心却是负有赎罪感。就像上海这座魔都，它是令无数人欲生欲死的地方，也不知迷醉了多少红尘客。这被堪称奇迹之都的地方，能让你一夜成名，也能让你一贫如洗。

上海，在那些附带着美丽花园与怀旧建筑的欧式别墅之中．栖身着一个个美丽而又软弱的身体，并时刻都可能发生颠覆时代的故事，就像20世纪30年代居住在这里的人们。现在即使有留声机还能唱出旧时的歌声，却再也追不回那时的风华。如果时光能倒退八十年，如果没有爆发那场血腥的战争，如果上海没有成为“孤岛”，如果那些死去的生命能重来，如果相爱的感情还能在外滩上空徘徊，命运又将如何待你?如今她们婀娜的身影，逐渐地离世。她们美艳如花的面孑L亦已凋零，幻化成浮云而去。她们哼唱的靡靡之音，也随冬日里的那场寒流，终结在迷醉逍遥的时代。

也许是上海滩的百乐门里滋生了过多的爱恨情仇，发生在那些上海名媛的身上。那些读着古书，讲着英语，举止优雅喜爱跳舞的名媛们，不管是电影明星、文坛巨子、名门闺秀还是梨园伶人，都是大浪里的弄潮儿。她们周旋于有权势的男人之间，依靠着男人的供养，享受着奢靡的物质生活，这里不仅有权与利的纠葛，还有唯美爱情。

那五百平方米三层西式洋楼的百乐门里，传来醉人的爵士音乐，舒缓地唱着甜美沁心的歌声。在花花绿绿的舞池灯光下，享受着飘来的咖啡美酒的香味．身边不时穿梭而过的身着蕾丝、亮片、羽毛、花饰的名媛佳丽。一切与华丽有关的元素在这里放肆地铺陈，穿着鲜亮旗袍的美人和装扮得体考究的俊男，成双入对地滑人“弹簧”舞池，或翩翩起舞，或款款而行，或互敬酒杯。他们在旋转，从舞池的边缘逐渐旋转至中央，节奏越来越快，这曲是华尔兹，还是夏威夷伦巴?混合着酒色，意乱情迷。

在白色恐怖四散蔓延时期，上海的夜空，还继续绽放着烟花和礼炮。百乐门霓虹闪烁，门口迎来送往的客人络绎不绝。很容易想象在门口等待的各式汽车．从静安寺一直停到两公里外的常德路。在不远处，时不时能看见百乐门楼顶的镭射灯，打出离场客人的车牌，司机见后便会驶来接主人上车。也许那时的我，也会从二楼舞厅拾阶而上，到三楼的旅馆。这里需要通过一条挂满舞女照的楼梯，照片里不仅有妖艳妩媚的当红明星，还有气质端庄的交际花，以及各色出入舞厅的名媛佳丽。从楼梯往下能看见整个大舞池，而往上便是金碧辉煌的穹顶，这里的世界，就是无数人梦想的世界。

繁华的背后，总有几段鲜为人知的惨痛。上海滩上的爱情是现实包裹下的凄凉，如同马路上的霓虹，亮时璀璨，灯灭后如死灰一般寂静。然而每段轰轰烈烈的爱情都是生与死的寸断柔肠：从梅兰芳到杜月笙的伶人孟小冬，扑火自焚的胡蝶，为爱缢死的于立群，写下生死遗书的阮玲玉，被辜负一生的张幼仪，孤独终老的苏青，燃尽沉香的张爱玲，不知身世而疯癫的周璇……“名媛”如同一首首无言的爱情史诗，她们被封建的思想，牢牢锁在婚姻的囚笼里，只要想逃出来的，最终都成为飞蛾扑火。

聪明的女子，不是用爱情来牵绊男人，而是用心、用生命来经营爱情。因为她知道，年轻时爱情的牵绊或许还是有效的，男人会包容她的一切．但当日子久了，男人就会开始厌倦这种不自由，甚至是束缚的生活，从而．也可能会毫不留情地转身而去。我想说，没有爱情作为基础的婚姻，不过是一场不堪的赎罪，赎完了，婚姻也就走到了尽头。

迷雾般的清晨，黄浦江畔升腾起一片白茫茫的水汽。

天地之间什么最为贵?你我之间什么最应珍惜?人与人之间的相处什么最能长久?婚姻之间又以什么最能不离不弃?婚姻是一个烧杯，进入的两个人其实是两个活性元素。如果没有认清自己就去寻找另一种元素，那么很有可能，你寻到的是一个好元素，但是这个好元素跟你之间没有反应，甚至生成恶性反应。

对于一些家庭来说。婚外恋的种子是在婚前种下的。拥有一个不健全的婚姻动机，如因钱财、地位等现实利益而结婚。也有一些人明知对方有缺点或毛病，却想通过自己去改造对方，这样的婚姻，带着同情或可怜的情感在其中，必定得不到幸福。特别是在民国时期，男女们还受到父母媒妁的包办婚姻。在那样的环境里，为了逃离原有家庭的压迫而与第三者产生婚外情，也在情理之中。张幼仪不是林徽因，所以她听不到徐志摩如此浪漫的情话：“我真想跟你远走高飞，到一个无人的地方享受浪漫!”在徐志摩产生婚外情之初，这句话很容易俘获林徽因的心。当他们俩的关系到了一定程度时，徐志摩的这句话，让林徽因倍感温情和浪漫。但这句话中，潜藏着某种特殊意味的暗示。也就是他们的情感其实没有出路，想长久或是想真正地走到一起，那只是太过浪漫的设想．并不现实。

爱情、婚姻是一本写满人生的书，婚外恋者往往抱着满腔的激情去误读它，结果又常把自己推向深渊。他们在黑暗和夹缝中求生，让情人之间的关系，变得诡异莫测。在追求不计后果的快感之后，也常会累到窒息，这注定了婚外情难以长久。刺激不能催生爱情，时间一久就会生出厌来。当有人跟你讲，这不是钱的问题，那十有八九这就是钱的问题。唐季珊和张达民哪个更爱阮玲玉?他们不过是出钱买了阮玲玉的感情，像衣服、行头、公寓，哪一样不是用钱买来的?所以唐季珊有了理直气壮打阮玲玉的勇气，也有了对簿公堂时的翻脸不认人。他在女人身上花钱时，虽视金钱如粪土，但真要用命来换时，又放不下金钱。

盛爱颐深爱着宋子文，却没有与他共赴天涯。也许宋子文会怪她：“没想到你太自私了．真让我失望!”可怪对方自私的人．往往是自己有了私心不满足。情人之间，自私与反自私的诘问，往往都是私心在作祟。而真正有情感的情人间，往往把付出当快乐，为对方想得更多。而在苏青与胡兰成之间，他们的婚外情也很难做到不自私。因为，婚外情的付出，一方会有心理障碍．并不把情人当真正一辈子的依靠，所以在付出上会多一些权衡。加之情感的不纯粹，就让付出变得更加有限，如果不是为了取悦对方，或是按照先欲取之必先予之的原则，是没有多少情人在婚外情中，无私奉献的。

有句情人间都十分耳熟的话：“你如果对我是真心的，我为你做什么都可以!”胡兰成对张爱玲是否真心?从他多次出轨来看，他的爱情如洪水，随时都能淹没其他人。他在要求张爱玲多付出时，也在关键时候，拿这来搪塞：如果张爱玲没有十足真心，那也别怪胡兰成撤退了。暖昧情感和冰冷结局的强烈反差，会让人觉得婚外情就是伤人的利剑。不难看出，婚外恋不过是误认为“真爱”来临，是丧失了真自我，恋爱、结婚都不是出于自己真正的内在本质，你去做了，最终只能换来贪婪、恐惧、怜悯、愤怒。

面对着婚姻中的桃花劫．你所拥有的最好态度是：这件事情发生在我们身上，我们一起来解决。正确处理婚外情，就必须有一份冷静，一份淡然。谁不想要一生的情人?但不需太过强求，特别是已经在婚姻中的你，就不要再左顾右盼。要懂得，婚外情只是你烦琐生活中的一种弥补，是一种感情的释放，是一种精神的寄托，是一种只能开花不能结果的情感，所以一定要把握尺度。爱一个人，不要把自己全部赔进去。除了血脉相连的亲人，有谁值得你用生命倾心地去讨好、去付出、去爱恋?

“室雅何须大?花香不在多。”婚外有“情”这个情，只是个流星缘，让两个有缘人偶然相遇，摩擦出爱火，激情过后这种爱随时都会转瞬即逝。越是倾心付出，伤痛会越重，也越无法自拔。婚外恋永远有一个受伤者，他们承受着重大的压力，又得不到理解，有苦说不出的痛苦可能是最强烈的。中国人有“劝和不劝离”的规矩，在这时有了矛盾，劝夫妻和好，岂不是要让另一段爱情死亡?

当昔日的感情已不复存在，婚姻的围城无法继续时，不要为负心的人过分悲伤，不要停留在逝去的情感上呻吟哀怨，不要期待着爱火能复燃。因为人心不止一把钥匙，别人也会打开你的心锁。所以在热恋中的你们，一定要冷静地思考这场爱情，是否真能开出爱情之花。