诺兰是当前好莱坞炙手可热的导演之一，他以创新性和独特的叙事结构，打破了传统的主流商业电影和独立电影之间截然划分的界限。本书围绕诺兰在1998年到2014年间的9部知名电影（《追随》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《盗梦空间》《致命魔术》《记忆碎片》《星际穿越》等），从故事主题、拍摄手法、叙事结构等角度全方位解读诺兰电影创作的方法和实践。17篇主题文章从影评人、研究者、电影制作人、影院业主、观众的不同视角对诺兰电影进行探究，涉及时间、创伤记忆、性别认知、游戏逻辑等内容，并从技术层面探讨了诺兰电影中的音乐和IMAX摄影的作用。对于电影专业人员，这是一本带有经典案例和专业视角的电影制作方法论；对于影评人、资深影迷，本书则为深入理解诺兰及其作品提供了多维而有趣的门径。

杰奎琳·弗比，英国索伦特大学的高级讲师和电影学士（荣誉）课程负责人。

引言 亲爱的，梦想要大一些 斯图尔特·乔伊
评论影响作者导演：围绕克里斯托弗·诺兰的批评 艾琳·希尔-帕克斯
放大的迷影文化：IMAX在克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中的应用 艾莉森·惠特尼
《盗梦空间》和《致命魔术》中诺兰的虚拟式寓言 乔纳森·奥尔森
圣徒、罪者和恐怖分子：克里斯托弗·诺兰塑造的哥谭市女人 托莎·泰勒
《记忆碎片》的后现代黑色想象：地点、家庭生活和性别认知 玛格丽特·托斯
危机中的男人：克里斯托弗·诺兰，非真实和虚构的男性力量 彼得·迪肯
表现精神创伤：诺兰新千年电影中的悲伤、失忆症和创伤记忆 弗兰·菲桑-凯利
“梦境已成为他们的现实”：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》和《盗梦空间》中的无限回归 丽莎·K.佩尔迪冈
重返犯罪现场：失眠症和压抑的重现 斯图尔特·乔伊
“你不断地告诉自己你所知道的，但你相信什么？”：克里斯托弗·诺兰电影里的文化包装、谜题影片和智力游戏 索嘉·妮·弗莱恩
绊倒超级英雄：克里斯托弗·诺兰的胜利与妥协 托德·麦高恩
《盗梦空间》：诺兰的谜题电影里唯一缺少创作一致性的电影 安德鲁·卡尼亚
《盗梦空间》的电子游戏逻辑 沃伦·巴克兰
关于克里斯托弗·诺兰《致命魔术》里的双重性 夸苏·大卫·坦博
看不到尽头：《追随》的存在时间性 艾琳·基利
在梦中聆听音乐：诺兰《盗梦空间》中音乐的符号化角色 费利克斯·恩格尔和贾尼娜·维尔德费尔
是时候了：从《星际穿越》到《追随》，克里斯托弗·诺兰对时间旅行的不断探索 杰奎琳·弗比
致谢
作者简介

你看清楚了吗？
威尔·布鲁克
每一部克里斯托弗·诺兰
的电影都是一个迷宫。那么
，十部加起来能拼成什么呢
？从1997年的《蚁蛉》到
2014年的《星际穿越》，
从片长三分钟、预算几千块
、在狭小的公寓里实景拍摄
、光线昏暗的黑白短片，到
片长三小时、预算一亿六千
五百万美元、从视野宏大的
玉米田到外太空翱翔的史诗
电影，在这些精心选择出来
的诺兰电影中，我们能看到
什么呢，我们又破解出什么
呢？
作为电影导演的诺兰在
上升过程中的这些电影：从
他的学生作品到独立制片如
《记忆碎片》（2000），
到票房大卖的《蝙蝠侠：侠
影之谜》（2005），到《
星际穿越》，自然有一些显
著的区别。但是更令人瞩目
的是这些作品的相似性、延
续性以及相同的主题和动机
。三分钟短片《蚁蛉》的结
尾，通过独特新颖、花费极
少的特效，揭示了引起幽闭
恐惧症的空间实际上是一个
房间内的房间，在多维度网
络中不断复制的公寓中的一
层，每一层都比上一层小。
《星际穿越》正相反，通过
虫洞将我们带到辽阔广大、
银河系级别的空间，主人公
却只想回到自己家里的卧室
，或五维空间的方位和时间
序列中的一系列卧室。我们
可以想象库珀（马修·麦康
纳饰）从黑洞里看着她的女
儿墨菲（麦卡兹·弗伊/杰西
卡·查斯坦饰），在那些书
架后面不断地移动和窥视，
这情形与诺兰第一部短片中
肮脏的公寓里一样：撇开这
两部电影的差异，两部片子
的结尾都是将时间和维度编
织在一起。
从预算、特效和诺兰的
作者声誉来说，这两类片子
之间有明显的不同；但在从
《蚁蛉》到《星际穿越》的
不到二十年的时间内，最令
人惊讶的不是诺兰相比以前
超越了多少，而是他依然保
持并持续地发挥着他早期的
想象力。从最广泛的意义来
说，诺兰的品牌或他的作者
属性，长久地与知识分子批
判性、叙事手法和坚决不妥
协的方式及对谨守严肃创作
的态度联系在一起。这些电
影的呈现像迷宫、像盒子中
的盒子、像房间中的房间—
—本书中不止一篇文章使用
“玛特罗什卡”（matryoshka
）这个词，指的是俄罗斯套
娃——没有简单或明确的答
案或逃出路径。诺兰电影的
核心奥秘不是叙事钩子，而
常常是整个观念：核心的意
义是电影结束后我们内心不
安的模糊性。即使观众觉得
他在影片开头就猜出了故事
的反转，或看到了诺兰以往
作品的重复，但仍有另外一
层更深的困惑；我们也许能
看出《致命魔术》（2006
）的叙事技巧，但我们仍然
被诺兰故事中的假象所迷惑
，被他设计的情节紧紧抓住
。我们也许对《盗梦空间》
（2010）结尾柯布（莱昂
纳多·迪卡普里奥饰）不断
旋转的陀螺图腾有一个最终
答案，但观众已被带进一场
梦境，每一个主要角色都对
应电影制作团队中的一员：
伪装者是演员，筑梦师是编
剧，迪卡普里奥扮演的植梦
人，就是诺兰的替身，就是
导演。（我们也许会回忆起
1920年代“电影眼”的发明者
——苏联的丹尼斯·考夫曼
，他给自己起了个代号叫“
吉加·维尔托夫”，或者叫“
旋转陀螺”；不知道诺兰是
否知道这个典故。）本书的
一篇文章指出，《盗梦空间
》中的关键问题是：我们到
底在谁的梦里？或简单地说
，到底是谁的意识在主导？
其实答案很清楚：永远是诺
兰自己！他真正的戏法就是
让我们对戏法本身着迷。
替身，始终出现在诺兰
的电影里，使他所有的作品
聚合为一个整体。《盗梦空
间》中的柯布有一个相同穿
戴相同名字的前辈柯布（阿
莱克斯·豪饰），这个人物
出现在1998年的《追随》
里。《致命魔术》的故事基
础是围绕着双胞胎和克隆人
、好朋友变成仇敌和对抗者
而建立的。蝙蝠侠（克里斯
蒂安·贝尔饰）主要敌人小
丑（希斯·莱杰饰），不断
地说“你成全了我”。威尔·
多默（艾尔·帕西诺饰）在
2002年的《失眠症》中，
从英雄警察到坏蛋的转变是
在失眠中完成的，让人想起
在《记忆碎片》中，从不分
善恶的复仇者转变为杀手，
再转变回复仇者的莱昂纳多
·谢尔比（盖·皮尔斯饰）。
反过来，也提前验证了《蝙
蝠侠》（2008）中双面人
哈维·丹特（艾伦·艾克哈特
饰）的台词：“你要么作为
一个英雄死去，要么活到看
到你自己变成魔鬼的那天。
”
研究诺兰的全部作品，
就是将他每一部作品已设定
的多重叙事结构复杂化和进
行复述，发现更多的细节和
提出更多的问题。我们知道
他的电影制作在一定程度上
是家族生意，弟弟乔纳森·
诺兰构思《记忆碎片》的原
始故事，并联合撰写了其他
几个剧本，同时他的妻子艾
玛·托马斯一直是他的制片
人或联合制片人。我们也许
疑惑，作为标志性角色的迈
克尔·凯恩——《致命魔术
》《盗梦空间》《星际穿越
》和《黑暗骑士》三部曲中
的导师，对于八岁就初次用
父亲超8毫米摄影机拍摄电
影片段的导演意味着什么；
我们也许会问，诺兰对自我
和身份认同如此关注，是不
是有意识地在其导演的三部
作品—《失眠症》
（Insomnia）、《盗梦空间
》（Inception）、《星际
穿越》（Inters