2 梅城的同学听说我回未了，三天两头有人打电话来约。我去了几次，一桌人看着是都眼熟，说起话来却实在没多少共同语言。原打算就此窝在家中好好码字，当年读初中时相当要好的刘金又约我去唱歌，还说要介绍一个神秘人物给我认识。
地点选在解放路一家KTV。我到时，刘金已经早早地等在了包厢里。他是处级干部之后在省内上的大学，毕业后在梅城市政府谋了个羡煞旁人的职位，小日子过得相当饱满。我找工作那会儿，刘金没少劝我回梅城发展，大意是以他这些年的根基再添上我这么个左臂右膀，兄弟俩将会如何的左右逢源。我是天生五音不全，左等右等，把会唱的那几首歌都唱干了，神秘人物仍是不见踪影。我焦躁起来，说这人到底是谁啊，迟到这么久，你也不打个电话催催？刘金促狭地挤眉弄眼，说等见面你就知道了，人家可是整天念叨你呢。咱哥俩算算也好久没聚，所以我跟她说的时间是三点，现在才两点半而已。
听意位故人。趁刘金扯起嗓子吼《青藏高原》，我出来抽根烟。远近的包房里总有人歇斯底里鬼哭狼嚎，偌大的KTV竟找不到一个清静的角落。我没见过刘金这么卖关子，正琢磨要不要不辞而别涮他一回，一个声音突然从背后叫我，张晓云，张晓云？
我回头，一张精致但完全陌生的脸。身上裹着些我叫不上名字的织物，裙子短得极有分寸。
我说你是哪位？她说我是李梅英啊，怎么，认不出来了？
一只白皙修长的手大方地伸了过来。我的手迟疑了一下，浅浅一握，快速收回。
哦，哦，李梅英啊，这真是，太久没见了，你还好吧，也来这儿唱歌？我支支吾吾，压根就没想起禾她是诓。
对啊，初中毕业之后就没再见过。一晃都十几年了。上学那阵，我好像还比你高点儿吧，男人的身高，长起来可真是挡不住。听说你现在在北京混得可是风生水起呀，怪不得这么多年同学聚会，你连个鬼影都没有。作为老同学，小小地崇拜一下！说着屈膝做了个仰视的动作，俏皮地笑着。
这就是刘金所说的神秘人物么？一张嘴倒是甜得很。可除了一张名校文凭，我想不出自己的人生还有什么风生水起之处。我在脑子里把我能想得起来的初中同学迅速过了一遍，实在没有办法把眼前这位跟他们当中的任何一个联系起来。干巴巴地聊了几句之后，赶紧把她领进了包厢。
没有想到的是，李梅英不光外观恰人，唱起歌来也是珠圆玉润。从王菲到梁静茹到邓丽君，无不唱得摇荡人心。一开始我还厚着脸皮不时插上一首，到后来干脆斜倚在沙发上听她一人独唱。李梅英却不答应，点了首《有一点动心》执意邀我对唱。我几时唱得了张信哲，死死盯着屏幕，唱得七零八落，她呢，像团春风中的柳絮在包厢里飘来飘去，还不时朝我递过来一个妩媚的眼神。
刘金在一旁怪叫起哄。我想起他之前说的那句，人家可是整天念叨你呢。念叨我什么呢？不禁有些好奇了。这时候却不好问。论长相，论身材，论气质，在我认识的人里，李梅英都属一流。我的心突突跳，有点儿神思恍惚。刘金出去上呵昕的时候．我紧张得汗水直冒。P4－5
新讯息与新气息
——《2015青春文学》年选序
白烨
这些年连续参加《人民文学》主办的“紫金·文学之星”评选，以及为人民文学出版社编选的青春文学年选作序，都使我感到以“80后”为主体的青春文学的锐不可当与悄然变异。比如，作者更为年轻了，写法更加新锐了，作品的题材与题旨也日见丰富多彩了。
即以这本《2015青春文学》年选来看，“80后”群体中那些出道较早的代表性人物已不见了身影，而映入眼帘的作者，多是近年涌现出来的“85后”新人。作者队伍的这种如雨后春笋般的发荣滋长，无疑是青春文学写作一直蓬勃前行的重要保障。
但人们关注于青春文学的，不只是它又涌现出多少新人，推出了多少新作，而是这些新人新作给我们带来了什么，增添了什么。从这个角度来看，《2015青春文学》年选，确实给我们提供了不少的新讯息，也带来了一些新的气息。
《2015青春文学》年选中的大部分作品，都集中于现实题材方面。虽都直面现实，但这些作品与传统文学中的现实题材比起来，却有着显而易见的区别，那就是作品常由个人化的叙事、小人物的故事，切入当下的生活现状；年轻作家笔下的生活现状，复杂而多变，严酷而冷峻，使得置身其中的小人物，似老牛重复，如孤舟渡海，由此也显现出青年才俊们少年老成的艺术姿态。
理想不再虚飘，生活不再浪漫，原因在于客观的社会现实既不可能厚待新手，也不可能宽宥弱者，它以自己的冷酷与无情，考验着也打磨着每一个不期而来的介入者。彭敏的《我的同桌李梅英》，在“我”想不起同学李梅英和李梅英总是惦记着“我”的蹊跷故事里，渐渐写出了李梅英在生活中的“巨变”：由过去“终日板结的脸和略带感伤的眼神”，变为现在“风情万种，娇俏迷人”；而“我”不幸被困于李梅英床下，她与情人同床时以过甚其辞的叫喊声来“炫耀和示威”，则把这个女人比外表变化更大的虚荣心的膨胀写到了极致。生活让一些人清醒，生活也令一些人迷惘，李梅英显然属于后者。祁媛的《奔丧》里的叔叔，由先前的“少女杀手”沦为妻子的附庸，则是一个男人在生活中不断蜕变的典型。表面上看，叔叔的变化在于娶了一个粗野的妻子，但实际上他自己的无所事事、终日酗酒，却是更为要命的根由。从这个意义上说，妻子的压制与自己的放逐的合谋，使叔叔逐渐失去了自我，乃至最后身亡。伊北的《削发为尼》，以探案式的叙事，描写粘红艳在丈夫孟波被人勒死后的嫌疑与失意。作为女警的“我”，本意是找寻粘红艳杀夫的证据，但在看护和监守她的过程中，了解的更多的，却是粘红艳与孟波在相互伤害中对于人生的日益失望。而这种失望，正是系在他们脖子上的无形的绳索。
生活之于个人，既是现实的，又是具体的。人都框在一定的社会圈子里，活在一定的人际关系中。因此，这种圈子与关系的状况如何，在很大程度上决定了一个人的生活质量。吴辉的《流莺》里的徐井，生活的内容基本上由女友流莺和酗酒构成，流莺的若即若离，使他酗酒不已，而他越是酗酒越是令流莺离他远去，生活就是日趋一日地走着下坡路，直到因酗酒而送命。把徐井的沉沦归咎于流莺是不公平的，但流莺的个人主义生活态度起了推波助澜的负向作用，却也显而易见。张敦的《朋友睡吧》和魏思孝的《李烈的故事》，都是写无名人物的无奈人生，但环绕着他们的同学圈、友人圈，也以少有正能量的平庸和平淡，与人物的悲催命运相映成趣。因而，在这些作品里，人们除去读到主人公难以改变命运的悲戚，也从作品哀其不幸的叙事语气里，感受到作者夹杂着同情与怜惜的惆怅。
社会现实的变异与繁复，既悄无声息地渗入到日常生活，又自由放任地考验着包括亲情、友情与爱情在内的人际关系。寒郁的《磨刀霍霍》里的张成旺，因同村的赵苇杭撬走自己的女友而耿耿于怀，不能释然，总以不断地磨刀来向赵苇杭示威和宣泄郁积的怨恨，但与此同时，张成旺又一直在赵苇杭出走后帮着赵苇杭的母亲莲姨打理着小酒店，最后还把制作槐花酒的工艺传给了赵苇杭。在总是对抗和较量的状态中，张成旺和赵苇杭实际上都在悄然地改变着自己，成全着别人。
慢三的《冷的话就生堆火吧》、周李立的《布鲁克林宝贝》，都写到亲人之间的某种冷漠，代际亲情的逐渐淡化，真实的细节描写与细切的心理刻画，让人在熟悉之中又有几分惊异，惊异之中又有几分悲凉。《冷的话就生堆火吧》重在表现父女两代人因生活经历的不同造成的代际差异，各有各的理由和逻辑；而《布鲁克林宝贝》则侧于揭示旅美之后叠加于代际差异的文化差异，使得父母辈与儿女辈形同陌路。无论是代际差异，还是文化差异，造成的不仅是感觉得到的关系的隔膜，而且还产生着看不见的亲情淡薄，使得相互理解越来越成为亲人之间的难解的课题。
相较之下，王莫之的《夜宵车与敦煌楼》、顾拜妮的《白桦林》，都以或显或隐的情感故事，写出了现实生活的另一种景象和另一种氛围，释发出了难能的暖意。《夜宵车与敦煌楼》里的夜车司机老龚与酒吧女阿桂总在车上相遇，萍水相逢的两人，渐渐有了好感，暗中相互惦记，那种尽在不言中的彼此关照，让寂寞的生活有了一些念想，也使昏暗的夜晚有了些许的亮光。而《白桦林》里的李稚，因邂逅有情有义的苏生哥，而使自己的青春免于沉沦，这使她越来越爱上了苏生哥，以致苏生哥死去多年，她都难以走出那种挚爱而移情别恋。李稚在情感上确实固执，但那份固执里，分明有着古典意味的爱，而这在当下又特别难能可贵。
还有一些作品，或在寓意上带有先锋性的旨趣，或在写法上带有类型化的余韵，前者如温文锦的《迷星》、星子的《象形灯》、陈思安的《接下来，我问，你答》；后者如徐佳贵的《旗》、雷默的《追火车的人》等。这些作品读来，或在间离感的效果中引人琢磨，或在游戏性的文字中令人玩味，都可见出作者的别样追求与独到匠心。
我还有一个感觉是，这个集子里的作品，你逐篇看来，会时而忧伤，时而欣忭，时而引人思忖，时而令人扼腕。新人们的单个作品，在对生活的看取上，各有其长短，在故事的编织上各有其得失，就现实生活的摄取和生活意味的探掘来看，也是各有侧重，又各有缺憾。而把他们连缀起来，当成一个系列性的小说集来看，则会由姚黄魏紫的个体景观，联袂构成摇曳多姿的整体景象。
由此而来，我建议读者不妨就把这部年选看成是一部小说集，当成小说接龙，由多色的个体去领略丰繁的整体，包括他们揭示的生活现实和特有的艺术造诣。
2016年2月24日晚于北京朝内。
由人民文学出版社编辑部编写的《2015青春文学》收录了《我的同桌李梅英》、《奔丧》、《接下来，我问，你答》、《削发为尼》、《夜宵车与敦煌楼》、《白桦林》、《鸡客》、《朋友睡吧》等小说作品。
“岩层”书系每年出版一本，所选作品为年度最有代表性的青年文学作品。作者年龄基本在1980年以后。重点遴选当年的文学杂志，选录篇目追求青年作家的精品和力作，力求能够反映该年度青年作家队伍最主要的创作流派、题材热点和艺术形式上的微妙变化。《青春文学》年选出版以来，在业界反响良好，受到了专家读者的一致肯定，彰显了人民文学出版社编辑的眼光和文学追求。
这本由人民文学出版社编辑部编写的《2015青春文学》是其中一册。
