《点后斋画报》，它像一个巨大的橱房，既遇映射出西方的巨大投影，也反映出国人对西方文化的最初印象。人们从这份画报上可以看到有矣西方的种种事像：外国的总统和国王，贵妇与时装，天上飞的气球，地上跑的机车，水里走的轮船。当然，也有大最也不知道是谁编出来的“人咬狗”的奇闻怪事。国人也因此知道了，洋人也有男欢女爱，也有贪生怕死，也有凶杀和恶行，有一切中国人也能有的爱好和毛病。虽然，我们的画师画的无论哪一国的洋楼，都是租界的产物，画面上一股洋泾浜味。

官方的战报也跟民间的战事传闻一样有着报喜不报忧的习惯……

  《点石斋画报》由英国商人欧内斯特·梅杰所办的点石斋书局于1884年5月创办。每旬1册，每册8页，用连史纸石印，随《申报》附送，也单独发行。1898年8月出版最后一期，共出版了528期。画报的主编吴友如先生是当时江南著名的画家，文名也盛，当年上海的新闻出版界许多石印的出版物，都有他的画作和墨宝，上海的十里洋场也留下了他许多风流逸事。对于画报他既是主绘又是主笔，许多画作就是在青楼书寓中完成的。

本系列图书的编著者在《点石斋画报》的4000余幅图画中选择了近400幅，经过重新排列组合之后，从历史、社会、文化等视角，以简洁明了，富于思想与睿智的语言对其进行了新的阐释与解说。

一百多年过去了，吴友如的画作，如今已经卖到了天价，不是工薪阶层所能问津，但是他和他的画师们所绘制的《点石斋画报》，却依然像一座橱窗，向人们展示着我们民族那个风雨如晦的过去。

一、中法战事

二、山云欲来

三、甲午战讯

四、台湾泣血

五、揖别朝鲜

六、以夷制夷

发生在1883—1884年的中法战争，是近代西方列强惟一没有获得全胜的战争。

近代中西的冲突，实质上是西方的武力和商力将中国强行纳入西方的世界体系的过程。这期间，1860年英法联合入侵，导致外国公使驻京和中国政府设置总理各国事务衙门，是第一个标志性事件。第二个标志性事件则是中法这场打了将近一年的战争。法国人的目的当然不是一口吞掉中国，用法国人的话来说，只是要使中国的边界更加清晰，也就是拿下原来中国的藩属，彻底毀掉老大中国固有的朝贡体系。

虽然说，这场战争法国人打得并不顺利，在某些部分还相当的吃力，甚至利用中国人不懂国际法和国际惯例的弱点，使自己明显更加强大的战舰与中国兵船停在同一水域，并采用偷袭这种鬼蜮伎俩才取得了战绩，在当时就为西方舆论所不齿。但是，如果在中国的谅山大捷之后，战争还继续打下去，肯定不会如当时的朝野舆论和后来中国的史家所述，中国会战而胜之。人不是算命先生，战事的发展如何不好假定，但以当时国力和军事实力而论，最后的结局不利于中国是可以肯定的。所以，李鸿章所主张的“见好就收”，其实是一种明智的选择。

然而，正是这种选择，使法国人得到了他们战前所期望的全部：拿下越南，开放广西和云南，使法国的势力渗入中国的西南，以避开当时强势的大英帝国。同时李鸿章也结结实实地背上了卖国贼的恶名，从此而后，无论官有多大，爵有多高，受到多少外国人的尊重，“李二先生是汉奸”已经成为流传于民间的一种定评。

不过，毕竟这是一场中国人可以说事的战争。按当时的标准，不仅西南的涂山之战是胜利，而且台湾之战、镇海之战都可以说是胜利，尽管在这两次战役中，中国人所吃的亏还是要大一点，但法国人毕竟没有为所欲为。

战事是民间传闻最活跃之处，而官方的战报也跟民间一样，有着报喜不报忧的习惯。而民族主义也是争取读者的最佳武器，所以，我们看到了如下的一批图画版的战报。

[甬江战事]

此图说的是法国侵犯镇海的形势。(1883年)正月十五。镇海口外巴夏尔号等4艘法国军舰进犯镇海炮台，清军还击。击伤一艘敌舰后，敌人撤退。二十七日，法舰再次进犯，炮击一废旧炮台。未见还击，以为有埋伏。加上港口窄小，最终法军撤走。侵略意图未能得逞。

法军在镇海战果不佳，除了清军的装备有大的改善(比如炮台已经有了比较坚固的顶盖，不像鸦片战争期间那么容易被击毁)外，更重要的是法国海军陆战队的能力有限。

[忠勇水兵]

法军进犯镇海口之时，镇守招宝山炮台的指挥官吳吉人勇敢非常。为了抗击敌人。他亲带亲兵化装成渔民前往法国舰队刺探敌情，返回时被法国人看破。他面对敌人的射击，谈笑自若。画家评论说，当年呂蒙白衣渡江莫过于此。

每次对外战争，都有英雄事迹流传，虽然事后考察，往往有可疑之处，但在当时却不仅鼓舞人心，而且供人谈资，增加了多少茶馆的生意。

        P1-P5

最早知道《点石斋画报》，还是下乡的时候没有书读，被迫啃《鲁迅全集》，从鲁迅那里得知的。当时由于时间过多，而可读的东西过少，所以能读的都一律读得非常之细。鲁迅提及《点石斋画报》不过寥寥数语，我却由此知道了在上上个世纪末，中国大多数士子还在捧读高头讲章的时候，上海已经有了一个中西混杂的画报，虽然画报上的图画得跟“老莲叶子”似的，但毕竟给当时的国人介绍了许多西方的事情。当然，在鲁迅看来，画报的主笔吴友如和他的画师们，对于他们所熟悉的上海洋场上的妓女卖春、流氓斥俏倒是画得很入神，画起洋人洋事却相当生硬。

《点石斋画报》由英国商人欧内斯特·梅杰所办的点石斋书局于l884年5月创办。画报的主编是吴友如先生。吴是当时江南著名的画家，文名也盛，当年上海许多石印的出版物，都有他的画作和墨宝，上海的十里洋场也留下了他许多风流逸事。对于画报他既是主绘又是主笔，许多画作就是在青楼书寓中完成的。当时，他麾下的画师还有张志瀛、田子琳、金蟾香、何明甫、周慕桥、金耐青、戴子明、顾月洲、贾醒卿、吴子美、李焕尧、王剑、金庸伯等人。

《点石斋画报》出版的初衷，主要是“画说时事”，所以每每随着《申报》发送。所画的时事新闻，也往往跟《申报》有异曲同工之妙。我们知道，《申报》是中国最早而且影响最大的报纸。直到民国年间，江南乡下的农民，提到报纸，就认为是《申报》，要包油条，就会叫道：拿张“申报纸”来！当《申报》跟蒋介石的国民党政权有点小小的过不去的时候，竟导致蒋的大恐慌，居然要派特务将《申报》的老板史量才暗杀掉。

《点石斋画报》从1884年创刊到1898年停刊的这段时间里，虽然没有《申报》的后任那么大的勇气，敢跟政府当局过不去，不过，作为华洋杂处、西风东渐的窗口的上海的一份时事性的连环画报，所画所言，不能不印上那个东西冲突激烈、民族危机日深的时代的烙印。可以说画报像一个巨大的橱窗，既映射出西方的巨大投影，也反映出国人对西方文化的最初印象。人们从这份画报上可以看到有关西方的种种事象：外国的总统和国王，贵妇与时装，天上飞的气球，地上跑的机车，水里走的轮船，当然，也有大量也不知道是谁编出来的“人咬狗”的奇闻怪事。国人也因此知道了，洋人也有男欢女爱，也有贪生怕死，也有凶杀和恶行，有一切中国人也能有的爱好和毛病。虽然，我们的画师画的无论哪一国的洋楼，都是租界的产物，画面上一股洋泾浜味。事实上，在那些年月，国人印象中的洋人形象，礼帽、手杖、西服、领带、坠地长裙，至少部分来自于《点石斋画报》。这些东西在画报停刊以后，在清朝的新政时代，居然都成了“文明”的象征，礼帽成了文明帽，手杖成了文明棍，不一而足，成为中国人向西方看齐的标准之一。

《点石斋画报》存续的时代，恰是一个中国国难日深的岁月，光是大仗就赶上两个：中法战争和中日甲午战争。无疑，画报的画家们是爱国的，而且爱得很激昂深沉，他们用自己的画笔，为国人勾勒了一幅幅中国的胜利图卷。可惜，他们所深爱的国家，却每每用失败和割地赔款的现实来回报画家的激情。

一百多年过去了，吴友如的画作，如今已经卖到了天价，不是工薪阶层所能问津，但是他和他的画师们所绘制的《点石斋画报》，却依然还像一座橱窗，向人们展示着我们民族那个风雨如晦的过去。

          张鸣

         2005-5-17