本书从篇章结构到行文韵笔，充分体现了中央电视台“服务受众”的传播理念。书中资料翔实、分析见地、通俗明快、底蕴深厚，避免了资料堆砌和张扬浮躁，再现了大奖赛的真实面貌和辉煌历程，对于进一步改进和提高大奖赛的举办水平和参赛选手的技艺，具有重要的借鉴意义。本书的出版，无疑是中央电视台在荧屏之外的又一次延伸，是中央电视台与广大电视观众在不同媒介空间上的又一次交流。它不仅为梦想踏上音乐之路的有识之士搭建成功阶梯，也全方位、多角度地展示了中央电视台的整体实力和良好形象。

走在音乐道路上的你，是幸运的，因为你生活在一个有梦想的时代。

走在音乐道路上的你，是幸运的，因为你拥有一个实现梦想的平台。

走在音乐道路上的你，是幸运的，因为大奖赛是一种难得的人生体验。

走在音乐道路上的你，是幸运的，因为这本书告诉你如何实现梦想。

每个人都有梦想，只要想办法努力实现，理想就不会成梦想。

来吧，这里有你梦开始的地方……

新人，歌坛，聚光灯，青春最无伪的本色悸动，全国青年歌手电视大奖赛，让你用声音，触动心底最绚烂的梦！

序 言 中央电视台台长 赵化勇／1

第一章 22年之痒

——走在青年歌手电视大奖赛的路上／1

1)回顾青年歌手电视大奖赛的发展演变、潮起潮落／2

2)历数大赛推出的歌星、内地歌坛的中流砥柱／18

第二章 歌星是怎样炼成的？

——成功问鼎歌手大赛九段体／35

1)知己知彼，百战不殆／36

2)嗓音是爹娘给的，唱歌是后天练的／44

3)会选歌，是成功的一个关键／51

4)张扬个性，拒绝平庸／59

5)早做准备，把握机遇／62

6)抽签抽到第一个，会不会吃亏？／63

7)比赛前的走台至关重要／64

8)衣食住行，着装打扮，细节一个都不能少／65

9)放松是最大的秘诀／67

第三章 歌手的梦魇

——综合素质考核／71

1)正方：什么都不懂，能唱成大腕吗？／72

2)反方：知道李白是唐朝人，你的综合素质就真的高？／75

3)变异：综合素质考核已沦为歌手大赛的卖点？／78

4)回应：综合素质考核不会取消／81

5)对策：寻找综合素质考题的蛛丝马迹／84

 什么是素质？／84

 素质考核是怎样炼成的？／87

 素质考核九大要素／91

 非典型试题个案分析／103

第四章 大赛场边三大链接现象

——歌手，你梦想的入口有点窄！／107

链接1)综合素质考核，出题欠周全／108

链接2)选手参赛求新歌若“渴”，好歌价高／lll

链接3)“李琼现象”，挑战“三种唱法”的“世纪难题”／114

第五章 是金子总会发光／121

1)获奖不是通向成功的惟一之路／122

2)展示自我最重要／124

3)梦想就在机遇与坚持中绽放／126

附录一 第九届综合素质考题／129

附录二 第十届综合素质考题／237

附录三 第十一届综合素质考题／363

后记 中央电视台副台长 胡恩／527

1)回顾青年歌手电视大奖赛的发展演变、潮起潮落

1986年4月30日，是一个值得纪念的日子。那天晚上，劳碌了一天的人们回到家里，打开电视机——80年代中国人最重要的娱乐文化生活承载者，意外发现，一档新颖的电视节目正等待着自己。它划时代地将歌唱比赛分成美声、民族、通俗三种唱法进行。令人耳目一新的赛事牢牢地吸引住了亿万观众，创下了前所未有的高收视率。幕后，三种唱法的提出更是在音乐界引起了强烈反响。经过激烈的争论，最终确立了“通俗唱法”的称谓。自此，蛰伏八年的内地流行音乐终于从“半地下”状态正式浮出水面，走向整个社会。获奖歌手韦唯、毛阿敏等一夜成名。全国各地均开始效仿三种唱法举办大赛。这档在此之前还少有人气的电视节目顷刻间成为家喻户晓的品牌节目。它就是央视两年一届的全国青年歌手大奖赛，其时为第二届。分“三种唱法”这一历史性举措，以其突破性的影响力，为它奠定了全国知名度最高的权威声乐赛事的地位。

有人说，在语言终结的地方，艺术就开始了。音乐是社会生活的需要，人们对物质和精神的需要是音乐发展的“内动力”。尽管前面已有贝多芬、莫扎特、门德尔松、约翰·施特劳斯等音乐大家的辉煌，但是人类的感情并没有被古典大师们的音乐表现殆尽，现实的各种激情还需要通过不同的音乐渠道去释放。

70年代末80年代初，结束“文革”、迎来改革开放的中国经历了政治、经济上的重大历史性变革。作为“时代的最强音”，内地音乐亦开始在调整中生存。1978年，以前专门播放样板戏和文革赞歌的大喇叭里传出《洪湖水，浪打浪》、《花儿为什么这样红》、《刘三姐》等歌曲，内地歌曲开始解禁。1979年，广东开始大批开设音乐茶座，音乐消费观念开始形成。盒式录音机一经出现，迅速取代笨重的开盘胶带录音机的地位，使得大众音乐文化中出现了一个不依赖于传统传播渠道的个人化途径，自此，从根本上改变了内地音乐文化的格局。80年代前后，台湾歌星邓丽君的歌曲通过录音盒带风靡内地。台湾校园歌曲开始风行全国。但“转型时期”内地音乐的生长、生存需要“过渡色”，这一时期的民族文化认同心理仍然是传承的主流意识，和“文革”时的“革命歌曲”占统治地位相对应的抒情歌曲是绝对的主流。其中包括《在希望的田野上》、《在那桃花盛开的地方》、《我们的生活充满阳光》、《十五的月亮》、《年轻的朋友来相会》等。这些歌曲所要颠覆的仅仅是“文革”歌曲的“高强硬响”，并没有更深远的延伸。少数勇于第一个吃螃蟹的敏锐者，反而遭到时代的批判。歌曲《乡恋》，由于作曲家张丕基运用了探戈节奏，李谷一采用了气声唱法，被视为靡靡之音。作曲家付林为程琳写的《小螺号》专辑也遭到批判和行政处分。

然而，生活始终在前进，渴望新的生活方式是音乐扩张的最大推动力。

1984年，是个令人热血沸腾的年代。这时，“文革”期间和历史上遗留的问题已大体上得到解决。农村改革已见比较大的成效，城市改革开始起步。《中英联合公报》预告l 997年香港回归。太阳镜、电子表、喇叭裤、手提录音机、迪斯科等等在成为流行时尚的同时，亦宣告着对我们多年以来生活与文化传统的真正挑战。中国的通俗大众文化在经济变革的抽打下开始如野马脱缰。

音乐方面，唱片业放宽了政策面的监管，对歌手专辑中原创歌曲的要求不再严格，全国掀起了爆炒港台音乐带的热潮，主要是翻录邓丽君、凤飞飞、龙飘飘、刘文正等人的歌曲，从而刮起了‘‘三张”旋风，即北京的张蔷录制歌曲盒带二十几盘，走俏全国；上海的张行演唱刘文正风格的歌曲，流行千家万户；天津的张蝶以一曲《热情的沙漠》而红极一时。大陆的第一代歌星开始艰苦的“走穴”生涯。

与此同时，作为未来传统媒体的龙头老大，中央电视台开始显露锋芒，展现电视传媒对内地文化市场模式的深远影响。

是年上半年，央视举办第一届全国青年歌手电视大奖赛。大赛不分唱法，评委主要由音乐界和电视界的人士组成，赛况在录像后播出。关牧村、殷秀梅获得专业组二等奖。这一届大赛虽然并未给内地音乐界带来石破天惊的影响力，但是作为央视在第一时间对内地音乐重大变化做出反应的结果，本身就已注定它与内地音乐互为表里的不解之缘。

年底，央视继1 983年之后再次举办春节联欢晚会。首次邀请香港歌手奚秀兰到内地表演。她的通俗民歌唱法具有特别的意义。同时邀请的香港歌手张明敏因演唱《我的中国心》而一鸣惊人，由此带动内地一大批男歌手，加深了内地音乐人对流行歌曲和唱法的认识。

在此期间，《龙的传人》曲作者侯德健来到内地，为歌手程琳复出写了《新鞋子旧鞋子》、《熊猫咪咪》等作品，为内地带来现代流行音乐的写作技术，更带来罗大佑、李宗盛等人的早期作品和音乐观念。少年歌手常宽于l985年l0月参加东京第十六届世界音乐节，以自己作曲的《奔向爱的怀抱》获得“总指挥奖”。内地音乐人开始萌生寻找一种新的语言形式的强烈愿望。  

经过音乐写作技术和歌词写作技术上的不断磨砺，1986年，这个愿望变成了现实。P2-4

全国青年歌手电视大奖赛，作为国家政府级赛事、中央电视台颇受观众喜爱的重要文艺节目，已经成功举办11届。

大奖赛自创办以来，以党的宣传方针和文艺政策为指导，以“繁荣音乐创作，推出歌坛新人，丰富电视荧屏”为宗旨，经过社会各界多年努力，由最初的中央电视台的一个文艺节目，发展升格为国家政府级声乐赛事。无论业余组还是专业组，团体赛还是个人赛，都以悦耳动听的歌声、生动有趣的评述、紧张激烈的赛程、精彩纷呈的内容，紧紧吸引观众的眼球。两年一度的大奖赛，成为无数青年歌手走向艺术辉煌的殿堂，成为广大电视观众重要的文艺生活大餐，成为中央电视台文艺节目百花园中绚丽的奇葩，成为我国文艺事业一道亮丽的风景线。大奖赛走人千家万户，成为无数百姓阖家必看的电视节目，历届大奖赛直播均创下收视高峰。有关大奖赛的各种评论和理论分析，也不断见诸于各种报刊网络媒体，既丰富了电视荧屏，又活跃了群众文化生活。

近年国内各种文艺赛事越来越多，但全国青年歌手电视大奖赛，以其专业性、规范性和科学性，在推动我国音乐文化繁荣发展、发现和培养声乐艺术人才方面，始终发挥着不可替代的作用。无论是80年代的一支独秀，还是现在的精彩纷呈，大奖赛一直受到中央领导、有关部门、各选送单位以及参赛选手和广大电视观众的高度关注和深切厚爱！公开比赛标准、程序、评委头衔及其专长；公开打分；成立监审组，现场受理和解答观众提问，根据群众意见及时减分，纠正失误，严肃赛纪等等，使大奖赛磨砺出一整套相当完整的比赛规则和运作规程，从比赛机制上确保了大奖赛的公开、公正和公平，维护了国家政府级赛事的权威性和严肃性，同时也造就了大奖赛的生命活力。

中央电视台作为党和人民的重要喉舌，中国先进文化的重要阵地，始终坚持以“三个代表”重要思想为指导，以增强活力、壮大实力、提高竞争力为重点，不断深化文化体制改革，努力发展文化事业和文化产业。值此大奖赛举办22周年之际，将历届大奖赛重要文字资料结集成书，编辑出版。相信本书的出版，将有助于对历届大奖赛进行工作回顾和经验总结，将有助于为办好今后赛事提供发展思路和参考资料，将有助于指导参赛选手提高技艺取得理想成绩，将有助于广大观众了解大奖赛鲜为人知的台前幕后。坚持以人为本，全心全意为观众提供优质的精神产品，是中央电视台的办台理念。在此，谨向所有关心、支持和参与全国青年歌手电视大奖赛的各界人士致以最诚挚的谢意！我们将进一步总结经验，改革创新，努力把全国青年歌手电视大奖赛办得好些，好些，再好些！

中央电视台台长 赵化勇

伴随着第十一届全国青年歌手电视大奖赛的圆满落幕，全国青年歌手电视大奖赛已经整整走过22个春秋。随着社会和内地音乐的发展，大奖赛也将迈人新的历史阶段。为此，组委会与中国青年出版社共同编辑出版了本书。

为给22年大赛画上圆满的句号，组委会对本书的编撰进行了新的定位：站在历史回顾和时代发展的高度，从培养新人新作、贴近读者、符合市场的角度，对大奖赛进行富有时代气息的解读。

本书从篇章结构到行文韵笔，充分体现了中央电视台“服务受众”的传播理念。书中资料翔实、分析见地、通俗明快、底蕴深厚，避免了资料堆砌和张扬浮躁，再现了大奖赛的真实面貌和辉煌历程。本书对于进一步改进和提高大奖赛的举办水平和参赛选手的技艺，具有重要的借鉴意义。本书的出版，无疑是中央电视台在荧屏之外的又一次延伸，是中央电视台与广大电视观众在不同媒介空间上的又一次交流。它不仅为梦想踏上音乐之路的有识之士搭建成功阶梯，也全方位、多角度地展示了中央电视台的整体实力和良好形象。

通过本书，也希望广大观众和读者对大奖赛能有更为丰富、全面、立体的认识，进一步关心和支持大奖赛，为创造大奖赛更美好的明天而共同努力！

中央电视台副台长 胡恩