莎士比亚善于描绘人物的内心世界，表现喜怒哀乐。其艺术世界非常丰富，塑造了无数不朽的典型人物，他是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。

南来寒编写的《莎士比亚戏剧故事集》是兰姆姐弟于1807年从莎士比亚传世的作品中，选出了20个最为人们熟知的戏剧故事改写而成的。

南来寒编写的《莎士比亚戏剧故事集》是兰姆姐弟于1807年从莎士比亚传世的作品中，选出了20个最为人们熟知的戏剧故事改写而成的。在改写时，他们把深奥而精妙的原作加以通俗化，尽量把原作语言的精华揉合到故事中去，以莎剧中所包含的品质教育为经，以原作那晶莹如珠玉的诗句为纬。在处理每个故事时，他们总是先突出主要人物和他们之间的矛盾，略掉次要的人物和情节，使文字简练，有条不紊。兰姆姐弟的莎士比亚故事，主题深刻、意象传神、意境迷人、情节丰富、语言生动、人物个性突出、心理描写细腻，所展现的各个层面的人性特点千姿百态；喜剧和悲剧都充满着诗情画意的戏剧场面和弘扬真善美的思想光辉。这20个莎士比亚戏剧故事经受了长达两百年的考验，至今仍为人们所称道，众多莎士比亚学者、莎剧演员，以及喜爱莎剧的朋友，最早都是通过这部启蒙读物入门的。

1．暴风雨

2．仲夏夜之梦

3．冬天的故事

4．无事生非

5．皆大欢喜

6．维洛那二绅士

7．威尼斯商人

8．辛白林

9．李尔王

10．麦克白

11．终成眷属

12．驯悍记

13．错误的喜剧

14．一报还一报

15．第十二夜

16．雅典的泰门

17．罗密欧和朱丽叶

侣．哈姆莱特

19．奥瑟罗

20．太尔亲王佩力克里斯

译后记

王子听到国王失踪的消息后，很快就惊醒了。不明所以地跟着爱丽儿的声音走着，一直被带到了普洛斯彼罗和米兰达这里，此刻，他们正坐在树荫底下呢。米兰达第一次见到除了父亲以外的男人。

“亲爱的女儿，你看到了什么?告诉我。”普洛斯彼罗问。

“父亲，我看到了精灵!天哪，他居然在四处张望!他长得真漂亮!那就是精灵吗?”米兰达很兴奋，也很惊讶。

“不，不，女儿，他和我们一样，也会吃东西、睡觉，有各种感知。他就是船上的人。因为忧伤难过，所以他看起来有些憔悴，不然的话，你就可以看到一个美男子了。眼下他失去了同伴，正四处寻找呢。”

原本米兰达以为所有男人都和她父亲一样，留着灰色的胡子，表情严肃。所以，当她眼前出现这个漂亮的年轻王子时，她欣喜若狂。而在这个荒凉的地方，有这样漂亮、高贵的姑娘，无疑也让斐迪南眼前一亮。同时，由于他之前听到的奇怪声音，他觉得这一切似乎都不平凡。所以，他有一种到了仙岛的感觉，他觉得，米兰达一定就是仙女。所以，他就那样称呼起她来。

她害羞地说，她只是个普通女孩，并不是什么仙女。她刚想诉说自己的身世，便被她的父亲打断了。

普洛斯彼罗看着他们一见钟情，心里很是高兴。可是，他还是想试探一下斐迪南，看看他的爱情是不是靠得住，所以他决定为难一下他们。他走向他们，义正词严地说，王子是奸细，之所以来这个岛，就是想占有它。

“你跟我来，我要惩罚你——把你的脚和脖子捆在一起，然后让你去喝海水，吃干树根、贝蛤，或者是橡子的皮壳。”

“绝对不行。我要反抗!”斐迪南说，“我是不会束手就擒的，除非你能打倒我。”他一边说着，一边拔出了剑。可是，普洛斯彼罗仅轻轻挥了一下魔杖，就把他定在了原地，动也动不了了。

米兰达吓坏了，紧紧抱着自己的父亲，求情道：“父亲，求您手下留情。虽然他只是我这辈子见过的第二个人，但我保证，他是个正经人，请您不要伤害他。”

“闭嘴!你要敢再多说一个字，我就不给你留情面了!难道你要保护一个骗子?要知道，你这一生，除了我，就见过他和凯列班，你以为，这世上就没有更好的男人了吗?那就让我告诉你，你真是太傻太天真了!这世上，比他好的男人数不胜数，这就好像他看起来比凯列班好一样。”当然，普洛斯彼罗之所以这样说，是为了看看他的女儿是不是真的爱上了他。

“对于爱情，我从没有什么奢望。所以，我根本不想看到更漂亮，或者说更好的人。”米兰达斩钉截铁地回答说。  “我没有，真的没有。”斐迪南辩解道。他不知道，到底是什么原因让他无力反抗，并且自己还不由自主地跟着普洛斯彼罗走。

他一边走，一边回头看米兰达，一直到再也看不到她才作罢。他跟着普洛斯彼罗进了洞室，说：“我现在就像是身在梦境一般，精神完全被束缚了。可是，只要我每天都能看到这位姑娘，那所有的害怕和浑身软弱都无法打倒我。”

普洛斯彼罗把斐迪南关到了洞室，没过一会儿，就叫他出来，让他做苦力。不但如此，他还特意安排将此消息透露给了他的女儿。接着，他便假装回书房去了，实际上，他是躲了起来，悄悄地观察他俩的一举一动。

斐迪南要做的工作就是把一些沉重的木头堆放整齐。不难想象，从来没有干过重活儿的王子很快就吃不消了。所以，当米兰达看到疲惫不堪的情人时，心疼不已。

“天哪!别太累了。这会儿，我父亲正在读书，三个小时之内，他都不会出来。所以，先休息一下吧。”米兰达劝道。

“不，美丽的小姐。”斐迪南说，“我可不能偷懒，还是等我把他安排的活儿全部做完再休息吧。”

“你坐下来休息一会儿，我来帮你搬。”米兰达说。可是无论如何，斐迪南也不答应让她做这么重的活儿。所以，最后的结果是，米兰达不但没帮他干成活儿，反倒妨碍了他的完成进度，因为他们一聊起来，就没完没了，根本停不下来，所以木头也就越搬越慢了。P11-13

直到现在，我仍然不会忘记小时候读的第一本世界名著——《安徒生童话》。那时候，丑小鸭不同寻常的经历，总是让我心潮澎湃；寻找钟声的王子和穷人家的孩子那份对美好的向往和执着追求，更是让彼时稚嫩的我热血激荡……每一个奇妙曲折的小故事，都会带我走进一个不一样的世界，从那时起，我就开始一本接一本地读起了名著，它们就像是有一种让人难以自拔的魔力。名著里的那些故事，虽来源于我们的生活，但经过大师们的演绎之后，又将一个个我们意想不到的画面呈现在我们面前，充满了无穷的想象力。

童年的阅读经历对我的成长起到了至关重要的作用，所以我想让现在的孩子们像那时的我一样，能够同样获得美妙的阅读体验，将那些充满奇幻色彩和诗情画意的故事一代代传承下去。

然而，犹记得，我孩童时代的名著图书，几乎没有什么插图，封面和装帧设计也乏善可陈。如今的孩子，阅读的可选择面广阔多了，很多时候，阅读变成了老师的作业、父母的安排!如何让当下的孩子们重拾我当年阅读名著时的愉悦和享受，让他们发自内心地去阅读、去探究，成了我念兹在兹的一种理想。

基于这个纯粹而又迫切的初衷，经和东方出版社编辑鲁艳芳女士协商，策划了这套《世界名著好享读》系列图书，将一些真正适合孩子们阅读的名著翻译出版，作为一份迟来的礼物献给孩子们，希望还赶得及填补那一块为名著而预留的阅读空白。  ～

这套《世界名著好享读》丛书，涵盖了童话、寓言、诗歌、小说和历史知识等不同内容和体裁，包含了亲情、自然、探险和历史等不同题材的作品，意在让孩子们获得全方位的阅读体验。一直以来，我都秉承尊重原著的原则，所以这套书的底本均选用了美国长期从事经典名著出版的亨利·阿尔特姆斯出版公司的原版初印权威版本，相信这对于每一个渴望阅读的孩子来说，都将是一场愉悦身心的文学盛宴。

在这套图书中，《安徒生童话》《格林童话》《伊索寓言》这些耳熟能详的童话寓言故事，会让孩子们初识社会，了解人性的善恶、美丑、真伪；《爱丽丝漫游仙境》《爱丽丝镜中奇遇记》《沉睡的国王》将带孩子们一次次进入梦幻之乡，让他们的想象力得到大幅提升；《海角乐园》《冰净凉魂》《哥伦布发现美洲》会携孩子们进入开拓探险的世界，告诉他们什么是坚韧，如何变得更勇敢。至此，请原谅我，将好东西藏在了后面，那就是在这套书中，我将遗失已久、几代人都无缘读到的名著一《穆福太太和她的朋友们》《图茜小姐的使命》《狐狸犬维克的故事》千方百计地寻觅出来，其中所经历的艰辛在此我不加赘述，我只想借由这三本书此次的重磅登场，让孩子们幸运地重新亲近这些顶级的作家和他们的作品。最后，我当然也不会辜负那些喜爱戏剧的孩子，在这样的精神大餐中怎么能缺少戏剧界的旷世奇才——莎翁的作品呢。为了降低阅读难度，我特意选取了英国著名作家查尔斯·兰姆和他姐姐共同改编的《莎士比亚戏剧故事集》，让孩子们可以无障碍地步入莎翁的世界。

好了，喜爱精美插画的孩子们，先别着急，我并没有忘记要满足你们这个合情合理的需求。我深知，优秀的插画除了要有色彩、线条、构图的外在形式美之外，更重要的是要具备作品内容所呈现出的内在意蕴美。《世界名著好享读》系列图书是我从事图书策划工作以来整理的插画量最大的一套书，其中很多种图书的插画量达到一百多幅，更有甚者，《鹅妈妈故事集》的插画量竞达到了203幅，堪称是名著的绘本版了。此外，为了完美彰显名著的神韵，书中所使用的每一幅插图都经过了细致入微的修复。海量的插画并没有成为文字的“附庸”，这些来自不同画家的手绘插画或者版画丰富了文字的内涵，对孩子们来说也是一种美育熏陶的过程。所以说，这不仅是一场阅读的狂欢，更是一次审美的嘉年华。

接下来，我要做的，只是把孩子们引领到安徒生、莎士比亚、史蒂文森、约翰·班扬、刘易斯·卡罗尔、霍桑……这些大师、巨匠身边，互作介绍以后，就安静地离开，就像钱理群先生说的：“让他们——这些代表着辉煌过去的老人和将创造未来的孩子在一起心贴心地谈话。”

那么，孩子们，接下来那些愉悦和享受的阅读时刻，就留给你们了。

稻草人童书馆总编辑南来寒

威廉·莎士比亚(1564—1616)，英国伟大的剧作家、诗人，也是欧洲文艺复兴时期最伟大、最重要的作家。华人社会常尊称他为莎翁，鲁迅曾在《摩罗诗力说》中赞誉他是全世界最卓越的文学家之一。莎翁流传下来的经典作品有37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗歌。他的戏剧作品被演绎成舞台剧的数量远远超过其他任何剧作家的作品。在中世纪口头文学的影响下，他笔下的故事采用了很多动人的传奇故事，他深刻而生动地描写了几百个有血有肉的角色。遗憾的是，莎士比亚生前并没有看到自己的作品出版，在死后7年，他的作品才得以出版。

莎士比亚创作的黄金年代是1590年到1613年。早期，他的剧本主要是历史剧和喜剧，当时的社会背景是英国击败了西班牙的“无敌舰队”，英国举国上下一片欢腾，莎士比亚对生活满是信心，笔下洋溢着浪漫气息。接下来到1608年，他主要创作悲剧，主题多为牺牲和复仇。当然他的悲剧写得更为深刻，本书中的《哈姆莱特》《李尔王》《奥瑟罗》《麦克白》等都是悲剧中的经典。在人生的最后岁月，他尝试创作悲喜剧，又被称为传奇剧。这个时候，他已退休回到故乡，由于詹姆士一世王朝更加腐败，他深感人文主义理想的破灭，其间的作品也表现出浪漫空幻的感觉。直至今日，他各个阶段的作品依然广受欢迎。

1807年．英国散文家查尔斯·兰姆和他的姐姐玛丽·兰姆合写了这本书，他们尝试把深奥的古典文学作品通俗化，让孩子们易于接受，并以此启蒙他们的心性。他们从莎士比亚的戏剧作品中选择了20个最为人熟知的作品。从改编之初，他们的目标就是要尽量保持原作的精华，并使用16、17世纪的语言。

兰姆姐弟对莎士比亚和他的剧作研究比较深入，他们的文字简练，耐人寻味，尤其擅长写散文。在改编时，他们以莎剧中所包含的品质教育为经，保留了原作那绝妙的诗句。另外，每个故事的轮廓都是清楚且鲜明的，比如，为了帮助青少年理解剧情，在《哈姆莱特》中他们会解释王子为何不立刻为父亲报仇。

本书这20个故事，背景大部分不在英国，这里还有丹麦的国王、希腊贵族、意大利的绅士、摩尔将军等，故事的主题大多涉及男女之间的爱情，但我们通过这些爱情故事，也可以看到当时的政治、社会的弊端，以及莎士比亚对人生的理解。在《罗密欧和朱丽叶》中，莎士比亚控诉了封建社会对爱情的扼杀。描述了他对自由的向往；在《哈姆莱特》中，他借助丹麦的历史剧展现了英国宫廷的荒淫无耻，同时，我们也可以看到当时社会新旧交替的矛盾；在《麦克白》中，他毫不留情地描写了一个暴君凶残的本性和疯狂的举动；在《李尔王》这个故事中，我们可以看到王室成员的自私和贪婪，宫廷生活中重重的矛盾，以及错综复杂的家庭关系；《奥瑟罗》中一个黑皮肤的摩尔人因疑心错杀了喜爱的妻子，莎士比亚微妙地描写了两个民族之间的矛盾，以及人性的弱点。  莎士比亚的戏剧故事体现了人类的思想智慧。在这个重读经典文学、尊重经典文学的时代，我相信，这本书是献给青少年最好的阅读礼物，一方面，可以让他们感受到经典文学的文字魅力；另一方面，故事中闪烁的人性的光辉，能给他们的未来点燃一盏希望的灯，指引他们走向正义之路，远离邪恶之人。

除此之外，我相信这本书能够促进青少年对社会和人生进行全方位的观察和思考，提高他们的文学素养和审美素养。这是我在翻译此书时的初心，也是我在欣赏莎士比亚的戏剧故事时的感受。让我们一起走进莎翁那浪漫与现实交织的舞台世界中，感受英国经典文学的细腻之处、情节之美、动人之处吧。

他不属于一个日代，而属于一切时代。——本·琼生

莎士比亚的戏剧是个美妙的万花镜，在这里面，世界的历史由—根无形时间线索串连在一起，从我们眼前掠过。——歌德

人类最伟大的戏剧天才。——马克斯