 《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》、《故乡》、《明天》、《药》、《风波》、《社戏》、《白光》及丰子恺为这9篇小说所作的全部插图194幅。这194幅插图准确生动地描述鲁迅小说中的情景，帮助读者对鲁迅小说的理解与把握，以独特的艺术表现手法，形成了一幅幅不可超越的艺术杰作。一代文学大师的杰作与一代艺术大师的绝品的结合，产生了一部极具思想修养和艺术欣赏价值的绝世珍品。

鲁迅的小说是20世纪中国文学大师的辉煌杰作，“鲁迅先生的小说，大都是对于封建社会的力强讽刺。赖有这种力强的破坏，才有今日辉煌的建设。”(丰子恺语)这正是鲁迅小说几十年长销不衰，虽人事代谢，岁月沦桑，读者仍不穷不尽的力量之所在。而丰子恺的漫画则是20世纪艺术大师的艺术绝品。丰子恺的漫画熔东西方画法为一体，线条精炼，生动传神，内涵丰富；既有中国画风的萧疏淡远，又不失西洋画法的活泼酣恣，形成一种极具幽默与浪漫情调的“子恺漫画”风格，具有非常的表现力，不愧为中国漫画史上开一代之先风的画家之一。《丰子恺漫画鲁迅小说集》将两位大师珠璧相辉的作品同时奉献给读者，它将带给新世纪的人们以新的思考。正如丰子恺先生所说：“鲁迅先生的讽刺小说，在现在还有很大的价值。我把它们译作绘画，使它们便于广大群众的阅读，这好比在鲁迅先生的讲话上装一个麦克风，使他的声音扩大。”

给鲁迅先生的讲话装上一个麦克风(代序)

前言

阿Q正传

祝福

孔乙己

故乡

明天

药

风波

社戏

白光

附录：

《漫画阿Q正传》出版序言

《漫画阿Q正传》十五版序言

《绘画鲁迅小说》序言

        明  天  “没有声音，——小东西怎了?”

红鼻子老拱手里擎了一碗黄酒，说着，向间壁努一努嘴。蓝皮阿五便放下酒碗，在他脊梁上用死劲的打了一掌，含含糊糊嚷道： “你……你你又在想心思……。”

原来鲁镇是僻静地方，还有些古风：不上一更，大家便都关门睡觉。深更半夜没有睡的只有两家：一家是咸亨酒店，几个酒肉朋友围着柜台，吃喝得正高兴；一家便是问壁的单四嫂子，他自从前年守了寡，便须专靠着自己的一双手纺出棉纱来，养活他自己和他三岁的儿子，所以睡的也迟。

这几天，确凿没有纺纱的声音了。但夜深没有睡的既然只有两家，这单四嫂子家有声音，便自然只有老拱们听到，没有声音，也只有老拱们听到。

老拱挨了打，仿佛很舒服似的喝了一大口酒，呜呜的唱起小曲来。

这时候，单四嫂子正抱着他的宝儿，坐在床沿上，纺车静静的立在地上。黑沉沉的灯光，照着宝儿的脸，绯红里带一点青。单四嫂子心里计算：神签也求过了，愿心也许过了，单方也吃过了，要是还不见效，怎么好?——那只有去诊何小仙了。但宝儿也许是日轻夜重，到了明天，太阳一出，热也会退，气喘也会平的：这实在是病人常有的事。

单四嫂子是一个粗笨女人，不明白这“但”字的可怕：许多坏事固然幸亏有了他才变好，许多好事却也因为有了他都弄糟，夏天夜短，老拱们呜呜的唱完了不多时，东方已经发白；不一会，窗缝里透进了银白色的曙光。

单四嫂子等候天明，却不像别人这样容易，觉得非常之慢，宝儿的一呼吸，几乎长过一年。现在居然明亮了；天的明亮，压倒了灯光，——看见宝儿的鼻翼，已经一放一收的扇动。

单四嫂子知道不妙，暗暗叫一声“阿呀!”心里计算：怎么好?只有去诊何小仙这一条路了。他虽然是粗笨女人，心里却有决断，便站起身，从木柜子里掏出每天节省下来的十三个小银元和一百八十铜钱，都装在衣袋里，锁上门，抱着宝儿直向何家奔过去。

天气还早，何家已经坐着四个病人了。他摸出四角银元，买了号签，第五个便轮到宝儿。何小仙伸开两个指头按脉，指甲足有四寸多长，单四嫂子暗地纳罕，心里计算：宝儿该有活命了。但总免不了着急，忍不住要问，便局局促促的说：

“先生，——我家的宝儿什么病呀?”

“他中焦塞着。”

“不妨事么?他……”

“先去吃两帖。”

“他喘不过气来，鼻翅子都扇着呢。”

“这是火克金……”

何小仙说了半句话，便闭上眼睛；单四嫂子也不好意思再问。在何小仙对面坐着的一个三十多岁的人，此时已经开好一张药方，指着纸角上的几个字说道：

“这第一味保婴活命丸，须是贾家济世老店才有!”

单四嫂子接过药方，一面走，一面想。他虽是粗笨女人，却知道何家与济世老店与自己的家，正是一个三角点；自然是买了药回去便宜了。于是又径向济世老店奔过去。店伙也翘了长指甲慢慢的看方，慢慢的包药。单四嫂子抱了宝儿等着；宝儿忽然擎起小手来，用力拔他散乱着的一绺头发，这是从来没有的举动，单四嫂子怕得发怔。

太阳早出了。单四嫂子抱了孩子，带着药包，越走觉得越重；孩子又不住的挣扎，路也觉得越长。没奈何坐在路旁一家公馆的门槛上，休息了一会，衣服渐渐的冰着肌肤，才知道自己出了一身汗；宝儿却仿佛睡着了。他再起来慢慢地走，仍然支撑不得，耳朵边忽然听得人说：

“单四嫂子，我替你抱勃罗!"似乎是蓝皮阿五的声音。  他抬头看时，正是蓝皮阿五，睡眼朦胧的跟着他走。

单四嫂子在这时候，虽然很希望降下一员天将，助他一臂之力，却不愿是阿五。但阿五有点侠气，无论如何，总是偏要帮忙，所以推让了一会，终于得了许可了。他便伸开臂膊，从单四嫂子的乳房和孩子中间，直伸下去，抱去了孩子。单四嫂子便觉乳房上发了一条热，刹时间直热到脸上和耳根。

他们两人离开了二尺五寸多地，一同走着。阿五说些话，单四嫂子却大半没有答。走了不多时候，阿五又将孩子还给他，说是昨天与朋友约定的吃饭时候到了；单四嫂子便接了孩子。幸而不远便是家，早看见对门的王九妈在街边坐着，远远地说话：

“单四嫂子，孩子怎了?——看过先生了么?”

“看是看了。——王九妈，你有年纪，见的多，不如请你老法眼看一看，怎样……”

“唔……”

“怎样……?”

“唔……”王九妈端详了一番，把头点了两点，摇了两摇。

宝儿吃下药，已经是午后了。单四嫂子留心看他神情，似乎仿佛平稳了不少；到得下午，忽然睁开眼叫一声“妈!”又仍然合上眼，像是睡去了。他睡了一刻，额上鼻尖都沁出一粒一粒的汗珠，单四嫂子轻轻一摸，胶水般粘着手；慌忙去摸胸口，便禁不住呜咽起来。

宝儿的呼吸从平稳变到没有，单四嫂子的声音也就从呜咽变成号眺。这时聚集了几堆人：门内是王九妈蓝皮阿五之类，门外是咸亨的掌柜和红鼻子老拱之类。王九妈便发命令，烧了一串纸钱；又将两条板凳和五件衣服作抵，替单四嫂子借了两块洋钱，给帮忙的人备饭。

第一个问题是棺木。单四嫂子还有一副银耳环和一支裹金的银簪，都交给了咸亨的掌柜，托他作一个保，半现半赊的买一具棺木。蓝皮阿五也伸出手来，很愿意白告奋勇；王九妈却不许他，只准他明天抬棺材的差使，阿五骂了一声“老畜生”，怏怏的努了嘴站着。掌柜便自去了；晚上回来，说棺木须得现做，后半夜才成功。

掌柜回来的时候，帮忙的人早吃过饭；因为鲁镇还有些古风，所以不上一更，便都回家睡觉了。只有阿五还靠着咸亨的柜台喝酒，老拱也呜呜的唱。

这时候，单四嫂子坐在床沿上哭着，宝儿在床上躺着，纺车静静的在地上立着。许多工夫，单四嫂子的眼泪宣告完结了，眼睛张得很大，看看四面的情形，觉得奇怪：所有的都是不会有的事。他心里计算：不过是梦罢了，这些事都是梦。明天醒过来，自己好好的睡在床上，宝儿也好好的睡在自己身边。他也醒过来，叫一声“妈”，生龙活虎似的跳去玩了。

老拱的歌声早经寂静，咸亨也熄了灯。单四嫂子张着眼，总不信所有的事。——鸡也叫了；东方渐渐发白，窗缝里透进了银白色的曙光。

银白的曙光又渐渐显出绯红，太阳光接着照到屋脊。单四嫂子张着眼，呆呆坐着；听得打门声音，才吃了一吓，跑出去开门，门外一个不认识的人，背了一件东西；后面站着王九妈。

哦，他们背了棺材来了。

P207-221

    给鲁迅先生的讲话装上一个麦克风

        (代 序)

福建教育出版社把我父亲为鲁迅小说作的漫画收集起来，辑成此册。我愿将其作画过程介绍一下，以助读者更好地理解半个世纪前制作的这些画。

父亲对鲁迅先生的作品有特殊的爱好。抗日战争以前，他不仅自己读，还把内容讲给孩子们听。那时我还小，轮不着听。据我大姐回忆，1933至1937年间我家住在缘缘堂的时期，孩子们放暑假了，在“帘卷日长人静"的下午，父亲坐在堂前躺椅上朗读鲁迅先生的作品，孩子们围坐在他身旁静听。读得最多的是《呐喊》。当他读到单四嫂子的宝儿等不到天明就死在她怀中时，声音稍带嘶哑。围坐倾听的孩子们，有的噙着眼泪，有的低声啜泣。

父亲不满足于读和讲，他还把鲁迅先生的小说画成漫画。

就拿《漫画阿Q正传》来说，这本画册，父亲先后画了三次。第一次是1937年，当时父亲赋闲在家，靠作画写文为生。冬夏住在浙江石门镇新建的缘缘堂，春秋住在杭州的别寓中。有一次在田家园的租屋里，茶余饭后，父亲把鲁迅先生的《阿Q正传》逐一画出，挂在床头，供朋友们欣赏谈笑之用。父亲的私授弟子(向父亲学日文的)张逸心征得他的同意，要把《阿Q正传》漫画印出来。到夏天，54块锌版已经制好，交付上海南市城隍庙附近某印刷厂印行。正在印刷中，“八一三”事起，南市变成一片火海，《阿Q正传》漫画的锌版连同原稿都成灰烬。父亲带了我们一家从此离乡背井，开始了八年漫长的逃难生涯。

但在一路上，父亲念念不忘《阿Q正传》的漫画，他发誓哪一天能安居下来，一定要重作此画，以完成自己的志愿。父亲的另一个学生钱君匋知道了这件事，1938年春从广州写信到湖北汉口(父亲正在汉口作抗日宣传工作)，请父亲重作《阿Q正传》漫画，交给他在他所编的《文丛》杂志上连载。父亲同意了，先画了两幅寄去，后来又寄了六幅。那两幅果然登出了，可是那六幅寄到时，正值广州大轰炸。钱君訇先生逃避到九龙，后来回到了上海。那六幅画就此不知下落了。

不久，父亲离开汉口，率眷来到广西桂林，在桂林师范任教。《文丛》复刊，巴金的弟弟李采臣来信要求父亲给《文丛》继续作《阿Q正传》漫画，而这时钱君訇在上海另办《文艺新潮》，一次次写航空信或打电报来要此稿。父亲左右为难，又因桂师教务很忙，自己也没有勇气再画第三次，便对两方都拒绝了。钱君訇却把以前《文丛》上发表过的那两幅再制锌版，重新刊载，以示决心。父亲不得已，另寄了别的两幅画给他，并声称《阿Q正传》的漫画决不再刊载任何杂志，以免得罪两方中的一方。

1939年3月，当时父亲应广西宜山的浙江大学的聘请，辞去桂林师范的教职，正在等待迟迟未到的舟车。他在3月21日的《教师日记》中写道：“今者，桂师已辞，浙大未就，无职身轻，画兴又作。一朝而获十，则预计五六天即可完成。倘舟车再迟五六天不止，则吾可在此完成此业，径寄上海开明印单行本，然后动身赴宜山。此亦意外之收获也。”

《阿Q正传》漫画终于于3月25日晚上完成。父亲为了慎重起见，特地拿到桂林去请教老朋友张梓生、章雪山两位绍兴人，因为阿Q的故事发生在绍兴，父亲对绍兴的景物不够熟悉。两位绍兴朋友果然给他改正了数处。章雪山先生还画了一只绍兴的乌篷船给他看。父亲把画稿全部校改了一遍，定稿后，怕第三次再遗失，特地叫我二姐用铅笔在薄纸上印摹一套留底，并写了一篇序言，方才寄出。

父亲说：“无论如何，此画册必须刊出。非为画册，乃欲坚持不折不挠之精神，以明炮火之不足畏。”其坚定之心，跃然纸上。

1949年，建国后，父亲翻阅鲁迅先生全集，觉得还有许多篇小说可以译作绘画，便选了八篇，逐篇画出，得140幅。  父亲在1949年12月14日写的序言中说：“鲁迅先生的小说，大都是对于封建社会的力强的讽刺。赖有这种力强的破坏，才有今日的辉煌的建设。但是，目前的社会的内部，旧时代的恶势力尚未全部消灭。破坏的力量现在还是需要。所以鲁迅先生的讽刺小说，在现在还有很大的价值。我把它们译作绘画，使它们便于广大群众的阅读，就好比在鲁迅先生的讲话上装一个麦克风，使他的声音扩大。”

从这段话中，我们可以看到父亲对鲁迅先生的作品是非常喜爱，十分重视的。

我的介绍不宜再哕嗦，还是留待读者自己去仔细欣赏吧。

              丰一吟

            2000年6月于上海