京剧形成之初，沿袭徽班体制侧重“剧本中心”，演员个人居于群体之中。后来开始向“表演为中心”转移，创立以主要演员为中心、其他演员围列的一种新的剧团经营体制——“名角挑班制”。“名角挑班制”成就了一批名角，这既是京剧表演艺术个性化发展的重要标志，又是形成演员个人表演艺术流派的重要条件。

本书是作者根据建国后三十年间的资料陆续编写而成的，全书共分4个章节，分别对流派的形成、流派的作用、流派的局限性以及生行、旦行、净行和丑行的知识作了介绍。该书可供广大京剧爱好者及从事相关工作的人员阅读使用。

序

绪论

 一、流派的形成

 二、流派的作用

 三、流派的局限性

第一章 生行

 老生

程长庚

余三胜

张二奎

王九龄 卢胜奎 杨月楼

谭鑫培

汪桂芬

孙菊仙

刘鸿昇

汪笑侬

贾洪林

余叔岩

高庆奎

马连良

言菊朋

周信芳

杨宝森

 红生

王鸿寿

李洪春

 武生

俞菊笙 黄月山 李春来

杨小楼

尚和玉

俞振庭

盖叫天

郑长泰 郑法祥

 小生

曹凤志 曹眉仙 龙德云

徐小香

王楞仙

德琚如

朱素云

程继仙

金仲仁

姜妙香

茹富兰

俞振飞

白云生

叶盛兰

第二章 旦行

 青 衣 花 旦

胡喜禄 梅巧玲 时小福 余紫云 陈德霖

王瑶卿

梅兰芳

尚小云

程砚秋

荀慧生

张君秋

李世芳

路三宝 于连泉

毛世来

 武旦

朱文英朱桂芳阎岚秋

宋德珠

 老旦

龚云甫

谢宝云孙甫亭

第三章 净行

 铜锤 架子花脸

何桂山

穆凤山

金秀山

黄润甫

金少山

郝寿臣

侯喜瑞

裘桂仙裘盛戎

 武净

钱金福

许德义

范宝亭

第四章 丑行

 文丑

刘赶三

罗寿山

萧长华

郭春山

慈瑞泉

张文斌

 武丑

刘子云

王长林

张占福

傅小山

叶盛章

后记