阿诺德·勋伯格是奥地利著名作曲家，二十世纪最有影响的音乐巨人之一，十二音作曲技法的开山鼻祖。而这位作曲大师却没有受到过什么专业训练，全凭自己的天赋自学成才。本书便是他的一本传统的、基础的和声学，勋伯格正是以此培养出阿尔班·贝尔格、安东·韦伯恩大师这样的高徒，勋伯格在这里不是让学生“配和声”而是“写和声”，他的主要目的是给学生打下最基本的基础。

这是一本世界名著，如今第一个中译本终于出书，一提起勋伯格，便自然想到“十二音体系”，但这却并非“十二音体系”的论述。这是一本传统的、基础的和声学，勋伯格正是以此培养出阿尔班·贝尔格、安东·韦伯恩大师这样的高徒，勋伯格在这里不是让学生“配和声”而是“写和声”，他的主要目的是给学生打下最基本的基础，只要这个基础坚实稳固。在上面盖出的高楼大厦何愁不能烁今震古，如今，我们的主要目的虽然是创作现代音乐，但学习传统却是通往现代音乐的必经之途。

序言

英译者序

勋伯格

第一章 大调音阶的自然音和弦

和弦的排列

音阶的正三和弦和副三和弦的连接

把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句

Ⅶ级上的三和弦

三和弦的转位

六和弦

平行八度和五度

使用六和弦的三和弦连接

六四和弦

七和弦

七和弦的转位

连续七和弦的连接

第二章 小调调式

小调中的自然音_一和弦

小调中三和弦的转位

小调中的七和弦及其转位

第三章 没有共同音的和弦的连接

第四章 关于获得较好和声进行的一些提示；关于两个外声部旋律的处理；关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦指导规则

结束与终止式

伪终止式

终止式中的六四和弦

第五章 大调和小调中，VII较自由的处理

第六章 转调

第七章 来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦

指导规则

减七和弦

指导规则

第八章 节奏与和声

第九章 转调，续

向第三和第四个上五度循环调的转调

向第三和第四个下五度循环凋的转调

第十章 小下属关系

指导规则

第十一章 在调性的边缘

增三和弦

增六五、增四三、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦

第十二章 通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度，以及到关系更近的循环五度调的转调相隔五个和六个五度的调

第十三章 为圣咏配和声

终止式

第十四章 和声外音

留音，经过音，换音，先现音

第十五章 对九和弦的一些观察

第十六章 扩大这个体系的一些增补的观念

三和弦、七和弦及几和弦的变化

存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行

三和弦与其他所有_二和弦、所有七和弦连接，所有七和弦相互连接

几个其他的问题：七度音上行的可能性；减L和弦的低音；莫扎

特和弦；八部和弦

增补几种转调设计

几个附加的细节

第十七章 全音音阶及其五音和六音和弦

第十八章 四度叠置的和弦

索引

译后记（罗忠镕）